曹全碑精选书法作品

2017-06-13

曹全碑精选书法作品欣赏

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曹全碑原来学书法这么多门道

一、隶书概述

隶书，历史上又称左书、右书、八分。相传秦代的秦邈因犯罪补囚在监狱里，他把大、小篆的笔画和字体作了简化，以便于书写。这种字体在以后的公文上使用起来了。当时办公的小官叫“徒隶”，于是人们就把这种字体作“隶书”。其实，据已出土的文字资料记载，早在秦始皇推行小篆之前，已有篆书的萌芽，程邈创造隶书的说法是不确切的。一种字体远非个人的力量所能创造的，也绝不是一个小时期可以完成的，中国文字是中国人民在集体劳动中逐步创造的，程邈对隶书做过搜集的整理和过程，对隶书的广泛使用做出了积极的贡献。

隶书从秦代起，经过汉到三国，在楷书示创制通行之前，基本上都使用它。但其形体却渐渐有所改变和美化，西汉的隶书，还不是很成熟，到了东汉，特别是后期，登时趋于工整和精巧，结构扁平，笔画出现了波磔(撇捺)，形成了汉书的楷模。我们现在看到的一些著名的汉碑，基本上是东汉时期的。晋唐以后，直至当今，虽楷书盛行，隶书仍以其独特的艺术价值，占有极其重要的地位，绽出一朵朵奇花异葩。

隶书的用笔特点是：1、横平竖直。横画有的呈水平状，有的微微下俯，但两端的高低基本一致。竖画，尤其是中画，则是正直的。

2、方圆并用。隶书笔画在起笔、收笔和转折之处比小篆方，所以一般都讲篆圆隶方。但这只是相对的，隶书在用笔时还保留了小篆圆笔的笔意。如果把隶书后来的魏碑和楷书比较一下的话，那么隶书用笔时就显得圆润了。

3、“蚕头雁尾”。隶书的主笔，如长横、捺画、斜钩、平钩、浮鹅钩，起笔圆润，形同蚕头，收笔之处重顿之后再挑出，状如雁尾，这就叫“蚕头雁尾”。“蚕头雁尾”是隶书最具有魅力，也是最为典型的笔画状态。隶书的字形趋扁，一娈篆书的纵向舒放，而变为纵向收敛，横向舒展。

二、汉隶及《曹全碑》介绍

中国的书法艺术进入汉代，尤其是东汉以后，逐渐进入了繁荣时期。东汉艺术的代表是碑刻。当时，门阀世家成为统治阶级的得力助手，地位极为显赫荣耀，在他们死后，门生故吏多为其歌功颂德，刻石立碑得以流芳后世。刘勰的《文心雕龙》中记述：“后汉以后，碑碣云起”。东汉碑刻之盛，遍于各个郡邑，只是书写碑文者多不留名。碑文绝大多数是用隶书书写，这是汉隶成熟的主要标志。

东汉碑刻主要有：摩崖、石经、碑刻等几大类，刻在山崖或巨石上的称为摩崖石刻，最著名的有《开通褒斜道刻石》、《石门颂》、《杨准表记》等。其中《开通褒斜道刻石》记述汉中郡太守于东汉永平六年奉诏修治阁道，用工近77万人，阁道长258里，费时三年，历尽艰辛。此石问世，曾轰动一时。石经有《熹平石经》等，此石经由蔡邕书写，是为了正定六经文字而钦定的书迹，其作用为“书同文”。

东汉后期碑刻极为丰富，按制作目的，汉碑可分为：歌颂神冥、记述祖庙祭祀与修建者、歌颂个人功德、大型工程竣工纪念以及画像题记、墓记等五大类。

其艺术风格各异：有的古朴，有的的浑厚，有的疏宕，有的刚劲挺健，有的华艳秀韵。著名的碑刻有：平稳端庄、厚重雄伟的有《乙瑛碑》，秀润圆融、气清神韵的有《曹全碑》;方峻沉雄、端严茂的有《张迁碑》。别个还有《礼器碑》、《史晨碑》、《石门颂》等，或遒劲刚健，或古雅超迈，或雄放恣肆，都是千古不朽的精品，是我们学习隶书的最佳范本。

汉隶由隶书简化演变而来，字形由长形变为扁方，笔画由弯变直，出现波挑，由纵势变为横势，笔画在隶书的直、曲画基础上增加了撇、捺、钩、挑、点、折，加上横、竖，汉字的八种笔画基本成形。同时汉字更为简化，笔画更为规矩，字形大小、长短更为丰富多彩，其文字字形与现代文字字形大同小异，为中国现代文字及书法艺术奠定了坚实的基础。

《曹全碑》全名《郃阳令曹全纪功碑》，是汉隶的代表作之一，以至于风格秀逸多姿类，是以圆为主的笔法写隶书的典型代表。《曹全碑》于东汉中平二年(公元185年)由王敞等人镌立，立于汉中平二年(公元185年)十月。碑高253厘米，宽123厘米。碑阳二十行，每行45字。碑文记载曹全做西城戍部司马和郃阳县令时的一些事迹。此碑无书者姓名，原石久佚，明朝万历初年在陕西省郃阳县(今郃阳县)莘里村出土。后移存郃阳县孔庙，1956年移至西安碑林。

此碑气韵秀丽，正中寓欹，平和简静，内刚外柔。用笔外、内拓结合，以外拓为主，放中有收，笔画圆润而内气中含。每字多有一二个主笔，主笔较较其他笔画粗长突出，借以平衡重心。

字中以横为主笔时，蚕头雁尾，厚重而特长，可平衡字的重心;以反挑这主笔的，圆转为弯钩;以撇捺为主笔时，左右相对舒展。用笔以圆笔为主的，方圆结合，圆泣秀丽，寓于方圆;字形扁平，横画上下靠拢，左右波捺以横向取势。字中波挑、钩捺。

厚重舒展，有飘逸之感;而且一字雁不双飞，以免重复，因而特别注意主次分明。同时主字中，部首独立，上下、左右各部各自独立成形，字形虽以扁平为主，字取横势，但仍然有长短之分，随字赋形，各具变化。

三、《曹全碑》的临习要领

不管是学什么，必须李讲究方法，方法对了，就会达到事半功倍的效果。当我们学习《曹全碑》必须注意以下几个方面：

(1)、仔细观察，掌握《曹全碑》的基本特点和用笔特色等。《曹全碑》同其他隶书一样，具有横平竖直、字形扁方、蚕头雁尾、点画避就等基本特点。在用笔上有方圆并用、逆起回收、中锋行笔、疾涩统一等。要掌握他们，必须要仔细、反复地观察，如果只是随便地浏览，是看不出什么名堂的，更没有什么收获。

(2)、经常临摹，才能熟能生巧。清代的周星莲在《临池管见》中说：“初学不外临摹，临书得其笔意，摹书得其间架。”可见，学好《一曹全碑》也得多临摹。临摹要注意方法，切勿贪多求快，要少而精，采取“集中优势兵力，各个击破”的方针，在不长的时间内就会收到好的效果。同时在临摹的过程中，要背帖，要好记住每个字的结构和笔画的形状等特点。久而久之，就能全面地掌握字帖的形、气。神。

《曹全碑》尽管保存十分地完好，字口清楚，但是毕竟是碑帖。碑帖与墨迹是有区别的。碑帖是指石刻和他的拓本。

墨迹是指直接书写的笔迹。碑刻大部分是将字写在碑上，再用刀刻出来的。

碑刻即使刻得再好，只能表达原迹的结体和笔迹的粗细，难以表达用笔的轻重缓速，用墨的浓淡枯润，所以学习《曹全碑》要通过刀锋看笔锋。这本技法为了解决这一问题，将碑刻还原成墨迹，以便读者临习。

(3)、不要用毛笔试图完全表达出碑中的范字的点画效果。凡是碑刻拓本，从字和勾勒上石到装裱成册，其间要经过十多过工序。每经过一道工序，字迹都会有不同程度地失真。如果再加上碑石的长期风化损泐，字迹就会越来越失真。虽说《曹全碑》刻工精良，字迹相对清晰，但也有部分点画斑驳和风化，比如某些过细或过粗而不成比例的点画、某引起彼此失去关联而不黑市的点画，这绝对不是字帖的本来面目。同学们在临习的过程中千万不可误解，不要刻意地去模仿字帖某些走了样的点画形态。正确的做法是拿到帖全先仔细地观摩、研究出碑帖字本来的用笔原则及方法，再用笔墨去表现点画应有的形态和韵味。

(4)、对于极少数整体式欠佳或很不规范的字不要去学。《曹全碑》的碑文有二千多字。再出色的书写家书写这样长的碑文，也不能字珠玑，对少数字处理不当而写得不美观是在所难免的。特别是对于《曹全碑》而言，由于年代已久，碑石的某早些文字风化，甚至有的字残缺不全，这样的字显然是不足为范的，建议书法学习者要取法乎上，不可不分好坏，不动脑筋屯一概照临。

(5)、以横扁取势是《曹全碑》的一大特点。正因为如此，对于某些字形极扁的字，在临习时要心中有数，注意体察单个字的形态以及和它四周相邻的字的形态，要掌握好分寸，同时也要明白只是说以扁取势为主，其实作者在书写的过程中因字赋形在时，并不乏一些长方形的字的出现，并不乏一些长方形出现，不可不论字形结体而一味将其压扁。

(6)、初学者临习《曹全碑》时容易用笔滑熟而无骨，意态媚而流俗，当纵时放不开，当敛时收不住，结体便会失去情趣，用笔流于柔弱俗媚。同学们在临习此帖时应避免这种弊病。

当然，这些问题对于初学者的同学们来说，是很难一下解决的，因为他们还没有审辩的能力。学习过程中要多了解、交流、请教。所以学习书法是一个漫长的过程，这样才能打下坚实的基础。

通过《曹全碑》可以看到：在形式上，点画之间是断开的，字与字之间是独立的，行与和之间是分明的。在感觉上却是一个和谐的整体。这就是作者善于运用运动的笔势，达到点画之间的相互呼应。同时讲究点画的取向、避让、轻重等，使作品富有节奏感，具有生命力。

在轩唐书法交流群里，我们将对《曹全碑》进行深入的解析，从单个的笔画特征到对字的特征以及章法逐一进行学习。希望喜爱书法的同学们能持之以恒、跟紧我们学习书法，从而对《曹全碑》有更加深入的理解力和对的技法的掌控力。(想加入的同学可以扫描本文最下方的二维码加入交流群，与名师一对一交流~)

此处，还要说明的一点，要学好隶书，单学好《曹全碑》是不够的，还要博彩众长，多学习其他风格的隶书，还可以学习其他书体，从中汲取营养。这样，才能丰富自己，提高自己，形成自己的风格。