中国花鸟画精美作品欣赏
后现代艺术的社会批判性给花鸟画创作以新的启示,用象征和隐喻来传达思想的力量,将传统的感性花鸟意象转换为现代的理性花鸟符号,下面是小编为你带来的中国花鸟画精美作品,欢迎欣赏学习。
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草本花卉画法
草本花卉种类繁多,不易掌握,学习时可采用分组归类对比的办法。如把山丹、百合、萱草、金针、水菖蒲、鸢尾、蝴蝶花、唐菖蒲等分为一类,它们的花形有些相似,都是中型花,两轮,六瓣,三大三小。再仔细分,百合的花瓣圆中带方,萱草的花瓣就比百合长,金针的花瓣就更细长,唐菖蒲花柔软而有折皱。它们的叶子也有区别,萱花的叶子宽而软,向四面纷披,金针的叶子就细长,鸢尾、唐菖蒲的叶子如剑,水菖蒲的叶子更细长,呈狭线形。每一组重点研究一两种花,掌握了以后再逐渐扩展品种,这样比较容易找出它们的异同处。又如蜀葵、秋葵、锦葵、凤仙、罂粟、虞美人等,它们的叶子也各有特点,可进行类比对照。或叶薄多歧,或形如鸡距,或皱缩如剪绢,或叶还有火焰纹,或成齿缘边,大都构造繁复,区分细密。又如秋海棠、红蓼花,在初生或深秋,嫩叶为红黄色,筋脉如敷粉;玉簪花紫白分色,叶形大小不一,而菊花又千态万状,既有共同特征而又各具形态。
些花木初看样子差不多,但仔细观察就能发现许多不同的地方。如牡丹和芍药,一为草本,一为木本。牡丹花瓣密致而短扁;芍药花瓣多攒簇而尖长,牡丹叶子肥厚,生于嫩枝,芍药叶子纹披,细长多歧;牡丹老干杈丫,芍药宿根在土,年年萌发新枝。牡丹和芍药的花蕊,又因单瓣重瓣之分而形状各有不同。只有掌握得具体细致了,下笔才能符合造物,全其生意。 草本花卉在构图布局上也与木本花木不同。在分枝、布叶、着花等方面,要注意疏密、掩映、高低和向背。花要掩叶,叶亦要掩花。叶须偃仰而不乱,枝须穿插而不杂,根须交加而不排比。不能只画一面花,朵朵一样。花朵忌散乱,忌重复,忌无主宾层次。画时可先画花后画枝叶,也可在未画花叶前先确定枝叶位置。等花叶画完再画干。先画花后画叶,则花掩枝叶;先画叶后画花,则花藏叶间;画叶忌用笔无力,形如失水。枝叶应于柔弱中寓劲挺,婀娜中见峭拔。要不离形似,不拘形似,追求本质精神的表现,才能意趣横生。不要在一枝一叶的抑扬反正中取巧,贵在观照全图取势,要在色墨的浑融求气势,在用笔的纵横顿挫中求形似。枝叶的穿插,花朵的俯仰,既应本之于造化生成,又须依赖笔墨去表现,才能见其姿态风神。至于带霞、引风、垂雨、滴露,尤应于构图中加意经营。 一幅好的写意花卉,无论运用哪种表现方法都应注重墨骨,正如工笔花卉那样,洗去铅华,依然是一幅劲整有力的白描勾勒。虽属点彩方法,亦应加意用墨,用笔用墨到家,然后赋彩。墨借色彩,就愈显光华璀璨,色依墨光,就更能表现出花卉的质感。若纯以色彩为重,一味写其娇艳,便容易画俗,更难以表现其骨气。所谓以笔墨为筋骨,以彩粉为肌肤,是写意花鸟画技法的关键。
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