现代国画山水画图片高清图片

山水画的学习离不开对传统的临摹，传统是古人对客观自然世界的理解。 现在就和小编一起来欣赏一下现代国画山水画图片高清图片，欢迎学习借鉴。

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对南宋山水画中主观绘画的感悟

宋室南迁之后，在临安恢复重建的南宋画院仍是当时绘画活动的中心，南宋的绘画主力是画院的画家，如李唐、刘松年、马远、夏圭等，此外还有一些文人仕官和僧侣。这一时期的南宋人饱尝战乱之苦，国弱如鱼肉，外族强为刀俎，统治者仍然“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”，致使南宋政权岌岌可危。在这一环境下，文人、画家的精神世界是惆怅的、痛苦的，山河在他们眼中已然失去了往日颜色，留给他们更多的是苦痛的伤痕。

画面能忠实地反映出画者的思想感情，于是在南宋山水画中可以看到苍劲健利的线条和猛烈的大斧劈皴，同时山水画的布局也放弃了全景式构图而变为了局部式构图，正如在版图上被蚕食鲸吞的南宋河山一样。与五代时期南方山水画中多为低矮山丘的景色相比，此时的山水画中，山石多为陡立峭壁或坚凝的岩石，已然脱离了客观山水存在。从画面中看到的更多的是画者主观的情感表达。以马远的《踏歌图》为例进行分析，画面取高耸山峰的局部，犹如利剑直冲云霄，笔墨雄健简练，山体棱角分明，斧劈皴刚劲有力，树木遒劲，笔墨自然舒展，情感在笔墨中的流动跃然纸上。

此外在构图上，近处的山峰与远处的山峰遥遥相对，就如同南方与北方的对峙;画面中部是一片树林和隐隐露出树影的楼台殿阁，就好比高高在上的统治阶级;画面下方则是疏柳绿竹、庄稼和一行正在踏歌的农民(踏歌是汉民族源于民间的一种传统舞蹈)，这便将士、农阶级与统治阶级的关系在画面中影射出来。所以，在面对南宋山水画进行临摹时，除了笔墨技法之外，还应注意探寻其深层次的主观意识。