何家英现代人物工笔画

何家英的工笔人物画着眼于中西方绘画的相通之处，在两者的契合点上参悟因革，尊重传统而不束于旧范，问途城外而不流于追随。下面是小编为你带来的何家英现代人物工笔画，希望我们的图片你能喜欢。

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隋唐五代的工笔女性人物画的用色技法

如果说六朝画作是色彩兴起的前奏，那么唐代可谓是色彩的巅峰，这一时期的工笔绘画无论是在用色观念上还是材料技法上都达到了鼎盛，工笔女性人物画中的色彩得到空前的发展和重视，通过现存于辽宁省博物馆的《虢国夫人游春图》(传为宋代临本)可以看出，细致的线条不再抢眼了，墨和色彩能很好的配合，晕染技法完善，蛤粉的分染非常细腻，此时的色彩因为植物色和矿物色的混合而更加丰富。比如胭脂和蛤粉调成的绯红色，石青和蛤粉调出浅蓝色，画面轻柔雅逸，色彩配置独具匠心，色彩的转换自然流畅，浓淡相宜并且统一在同一个暖暖的清新色调中，红色运用得淡雅柔和，勾染纹饰技巧细腻。周昉的《簪花仕女图》中的女性人物丰盈艳丽，设色以朱砂和蛤粉为主，头饰描金，朱砂的使用上，有些地方采用未经打底直接染的方式，这是唐代技法的特征。脸部没有太多的分染，蛤粉的使用使画面中的女性显得冰肌雪肤，纱制衣服处理上很有特色，通过蛤粉的变化，真实地变现从纱后面透出来的肌肤，值得一提的是蛤粉的复勾，使纱衣更显得轻盈透明。另外衣服上装饰图案的方法已经出现，并且此图图案的染法与同代其他画作或壁画在一色地子上绘制图案不同，朱红色地子染得别开生面，深浅变化着，靠近花团图案周围开始渐渐浅淡起来，胭脂，花青两色的花叶图案更加突出惹眼。

“安史之乱”后，大唐气象由盛转衰，这直接导致仕途踌躇的文人改变生活方式，间接地影响着他们的审美理念，大唐的繁华艳丽不再，清幽玄淡更加契合审美。至此，精神气候的改变使色彩与水墨互换了角色。这之后，工笔人物画色彩的地位逐渐旁落，重墨轻色的格局逐渐形成。五代时期的女性人物画在形的塑造上还有张萱、周昉的痕迹，但女性的脸型，身材都已经逐渐消瘦，风格和用色技法是对唐代的一个继承，也是宋代女性人物画的直接导源。值得一提的是南唐顾闳中的《韩熙载夜宴图》，其色彩的运用和色与线的统合十分完美。布色以矿物颜料为主，色块与色块的搭配和谐，植物色与矿物色重叠使用，产生了丰富的变化。