托物寄兴的对联

托物寄兴的指用其他事物的描写来抒发自己的感情。以下是小编整理的关于托物寄兴的对联，欢迎大家欣赏。

关于托物寄兴的对联一：

1) 江山如有待，花柳自无私。

2) 千峰竟秀，万壑争流。

3) 日月经天，江河行地。

4) 芳草有情，夕阳无语。

5) 皓月无幽意，清风有泪情。

6) 岸花飞送客，樯燕语留人。

7) 雨过天愈碧，风来花送香。

8) 群鸦恋晚树，孤雁入寥天。

9) 樱花红陌上，柳叶绿池边。

10) 有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。

11) 长江后浪推前浪，世上今人胜古人。

12) 落花有泪因风雨，啼鸟无情自古今。

13) 颠狂柳絮随风舞，轻薄桃花逐水流。

14) 沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。

15) 红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。

16) 眼界高时无物破，心源开处有波清。

17) 山月不知心里事，水风空落眼前花。

18) 纵怀花事当春去，畅足清游载月归。

19) 千家树色浮山阁，一片冰心在玉壶。

20) 无力东风花半露，有情春水燕双飞。

关于托物寄兴的对联二：

1) 多情明月邀君共，无主荷花到处开。

2) 石间坐久春云起，花底吟成夕照收。

3) 数重山翠疑见胆，一派水清欲留人。

4) 苍松翠柏看颜色，秋水春山见性情。

5) 帘外淡烟无墨画，林间疏雨有声诗。

6) 人得交游是风月，天开图画即江山。

7) 一代典章垂涣汗，万年法守仰都俞。

8) 野烟有路知依寺，明月无心也进城。

9) 山闲水静天无事，竹少兰初日有情。

10) 清风能感水能化，修竹有情兰有怀。

11) 万里长空开眼界，一川春水润心田。

12) 春能蕴藉如相识，风入襟怀只自知。

13) 波漾流溪冬月影，风回碣石夏潮声。

14) 落絮无声春堕泪，行云有影月含羞。

15) 莫学杨柳半年绿，要学松柏四季青。

16) 有花有月圆中乐事，无春无夏城外清游。

17) 云出人间合而为雨，泉流石上清于在山。

18) 观水有情不言自喻，游山寄兴未尽所怀。

19) 三江潮涌波澜壮阔，九州音悲石裂天惊。

20) 鱼恋水水阔凭鱼跃，鸟爱天天高任鸟飞。

关于托物寄兴的对联三：

1) 吟成赏月之诗只愁月堕，斟满送春之酒惟憾春归。

2) 噪晚齐蝉岁岁秋来泣恨，啼宵蜀鸟年年春去伤魂。

3) 千尺水帘今古无人能手卷，一轮月镜乾坤何匠用功磨。

4) 万象更新水水山山入画诗，一元复始家家户户庆新年。

延伸阅读：对联的基本语法

顾名思义，对联是要成“对”的，即由上联和下联所组成。上下联字数必须相等，内容上也要求一致，亦即是要上下联能“联”起来(平仄相对)，两句不相关联的句子随便组合在一起不能成为对联。

对联一般都是竖写，上联末字(仄声)贴在右边(上手)，下联末字(平声)贴在左边(下手)。

对联的对仗，虽然与诗有相同之处，但它比诗要求更严。对联有宽对和狭对之分。宽对只要求上下联内容有联系即可成联，而狭对则要严格按《笠翁对韵》的标准来撰写。不过在实用对联中，采用宽对较多，而狭对则往往因为对仗的要求太严，束缚了人们的思维，有因文害意之嫌，故而很少应用。

对联的平仄规律，与诗基本相同，一般套用律诗的 一三五不论，二四六分明的基本法则。

如何断定对联的上下联呢?除从联文的内容中去辨别，更为重要的是从联文字尾的平仄声去判定。对联严格规定上联末字用仄声，下联末字用平声。后人称这种规则为仄起平落。必须注意的是：古代汉语和现代汉语的“四声”有些不同。自从推广汉语拼音化，和以北京语音为全国通用语言以后，同一汉字的平仄发生了变化。