京城81号影评3篇

2016-12-02

京城81号影评1

借着吴镇宇因《爸爸去哪儿》第二季风头正劲,《京城81号》取得了不错的票房成绩,突破3亿大关,当然这个成绩的取得不只是凭一个吴镇宇就可以做到的,叶伟民导演的功力摆在那里。朝内81号凶宅,是几十年口耳相传的闹鬼圣地,是有文化积淀的,是一个标志和象征。就好比13号星期五,大家一听就毛骨悚然,所以才选题上叶伟明已经略胜一直,在加上精雕细琢,1:1的真实还原,加上吴镇宇、林心如等演员的加盟,制作精良,应该算得上近年来少有的佳作。

影片有一条可以双重解读的故事线。不知道是有意而为之,还是强弩上攻,这类题材在国内是很少有人敢涉及的,所以要以无鬼论来拍鬼片,还是需要做出很多努力的。

有鬼的故事总都是发生在过去的,而现在只是一条通往过去的先。拉开一段距离,让观众产生一种未知的恐惧感,观众实实在在看到了“厉鬼复仇”,鬼还不时从3D银幕中伸出手来,制造的是导演要的心理效果;最后,影片再交代,这个故事本身,也出自一个别有用心者的叙述,那么连故事的真伪,都要打个问号了。

讲述的是一个女作家带着自己的女儿进入到一栋鬼气阴森的大宅。然后开始倒叙历史,追溯发生在“朝内81号”这个北京著名的“鬼宅”里的故事,百年前发生在这里的惨案历历在目。而以此作为切入点的电影不在少数,大名鼎鼎的《闪灵》和黑白片时代的《猫和金丝雀》等,《京城81号》无意间勾连起了这段世界恐怖电影史上的隐秘脉络。

不过作者最后是带着两个疑问走出影院的,第一,吴镇宇带着小女儿,为避祸远走他乡,这好理解,但是为什么会跑去到台湾呢?1929年不是日据时期吗,投靠了日本?第二,根叔当年13岁,“当代”是80岁。这么算来,故事发生在96年,香港尚未回归,台海更是3通都没有,林心如是如何能嫁到大陆来?历经动荡颠簸,大陆甚至还为她保留了祖宅?实在百思不得其解。只能猜测,电影的主创,把真相埋藏更深的时代当中。

京城81号影评2

怎么说呢,前面看着很混乱,剪辑零散,逻辑稍欠,但恐怖气氛还是有的,结果后面节奏越拖越慢,气氛越来越淡,正在人心生无数狐疑之际,终于竟以一个苦逼错恋故事草草收场,而这错恋的另一方还是气质向来冷冽的吴妈,真真令人情何以堪?最无语的是,大约为了突出鬼屋的背景,最后居然让林心如的角色自杀后以厉鬼形象登场,其实于她而言,怨的确是有的,但是哪儿来这么深的恨呢?做人时候懵懵懂懂,都不懂谁是爱她谁是恨他,也不懂她要爱谁她要恨谁,偏偏死后却又如此清明了?那就当世劫当世了也索罢了,结果等都重返轮回,吴妈真正和她做了一双,反倒有了许多猜忌,可悲可叹。

ps:

1、这片道具着实精美,但是如果把这些心思和资金再多用点在故事和人物上,效果想必更佳,毕竟思路创意还是不错的;

2、吴妈和林心如表白的一段,两人演得都极投入,人生最苦求不得,跃然纸上,细思不觉痴了,无限玩味;

3、莫小棋干嘛来的?给这个苦逼故事加点逗比的作料?

4、杨佑宁最终不但错过今世,连来世的故事都不再有份参加,所谓有缘无分,实在不外如是;

5、不得不说,袁祥仁的根叔是和此片气质最和的人物,张菁么,这次惊悚的发现他居然张了这么一张适合冥婚的长脸……

京城81号影评3

《京城81号》是我一直想评的一部电影,电影本身质量是次要的,缘分才是我写作中最看重的东西,有缘分的电影你躲不过去,没缘分的电影你无话可说。多年前我曾去北京玩,晚上十点多打车,司机不情愿载了我,从灯火辉煌而人烟少寂的大街上飞驰而过,深夜的北京有着另外一幅景象,它黑沉沉,孤单单的,有一种不容侵犯的凌然和肃穆。沈从文曾经说过,说北京的天蓝到想让人跪下。北京的确有着一种很独特的气质,时时刻刻都让你想下跪,包括这样肃寂的夜晚。当天夜里路过一个地方的时候,司机师傅突然问我一句:认识旁边这栋房子吗?

我说什么房子?

这个时候我才抬头看见了侧面的京城81号,一座民国风格的建筑,在整个建筑群里显得突兀而阴沉重的巨大楼房。师傅说:这就是81号啊,你过来旅游,都没想起来这里看看?

…….

算是跟它的缘分,一晃很多年过去了,命运流转,我再也没去过北京。鬼我听说过很多。以前在机场工作时,我暂时栖身于机场的小宾馆里,据同事说有好几次她们都能看到白色的身影从我的房门外一闪而过,吓得她们晚上基本不在那里过夜。但我没有其他地方可去,也不担心,鬼没那么可怕,他只是需要自己的空间活动罢了;你要理解他。你只需要做到安静,干净又坦然,他会是个好邻居,跟你和睦相处。我在这个小宾馆住了半年多,没有鬼伤害过我,但因为我是新人,却在工作上屡遭暗算,算是踏入社会的重要一课:真正可怕的是人和人性,这才是真正光怪陆离的东西,才是栖息于黑暗,以妒恨为食的隐形怪兽;人比演员都会演,比鬼更吓人。影帝在人间,鬼魅在人心。

自从这部电影的拍摄放出风声,我就开始关注。关于这座号称京城鬼宅之首的楼房的种种传说,也有所耳闻。据说曾是一个国民党军官的府邸,他跟他的姨太太住在这里,国民党要逃亡台湾,他自己跑了,把姨太太扔在了北京。姨太太上吊自杀了(女人因为情债,上吊自杀,是鬼魅传说里最惊悚的一种)。从民国到建国,这座楼房被征用为战时的医院,住过很多病人;楼内的结果非常宽敞,有很长的过道,楼下有地下室;也有人说,部队曾在里面储放过军火,国民党在里面存放过武器之类。也有人说,晚上经常看见里面有灯火。曾经有几个民工喝完酒壮胆,要进去一探究竟,据说死了两个人,不过这个传说随后被当地的派出所否认,称从来没接到过这个楼房里的命案。我们永远相信警察蜀黍。

京城81号之所以开始显得不凡,因为它民国式的建筑,更因为它竟然在建国后的旧屋改造中没有被拆除,而是不合时宜地屹立着,被莫名其妙保留了下来。现在的81号里面非常脏乱差,写满了文艺青年的字迹,它身后就是烟火气甚旺的居民楼,看起来似乎已经不像是有鬼居住过的地方了。

电影跟这些81号身后的传闻有所出入。但它基本还原了一个被男人抛弃的怨女孤魂的形象,就是林心如所饰演的陆蝶玉。陆蝶玉被设置为当时北京城著名的青楼头牌,跟拥有81号的霍家三少霍连齐爱意绵绵无绝期,但是封建大家族阻挠他们成婚,硬把陆蝶玉骗婚,嫁给了新婚当天早上,就死去的霍家二少霍连平。

整部电影的3D效果做得还是比较细腻的,电影色彩饱满艳丽,在我看来有点色重了,即使是艳丽的红色,也被染成了深色的血红,陆蝶玉还在青楼时,一身鲜艳欲滴,油头粉面,头戴鲜花,手腕上缠着翡翠珠子,光芒四射,令人不敢直视,这是她短命而少见的盛时光华,这样的女人,哪个男人不喜欢呢?

用色彩凸显出一种不安而剧烈的情感色彩,彰显鬼魅传奇,这部电影做得到位而敏感;布景很满,这在民国片里比较少见,民国电影里空间总是里空荡荡的,放一个真皮沙发配个旋转楼梯完事,因为布置太多很费钱的。在这部电影里,任何一个空间都被布置得满满当当的,很有古典繁荣的气息,可见道具设计上的用心。从视觉效果上来说,虽然在有些细节上露出后期电脑合成的清锐感,但前半部的《京城81号》是值得赞赏的。

京城头牌陆蝶玉的集万千宠爱于一身,跟她被骗婚进入霍家所受到的剧烈打击形成了强烈的对比。成婚当日,她就被逼跟一只公鸡拜堂,跟霍家二少冥婚。二少爷早上就吐血死了,脸色惨白,身体冰凉地躺在棺材里,陆蝶玉被剥去金冠和礼服,直接按进了棺材跟他同眠。跟死人在一起睡一个晚上就够让人受不了的了,万一再是个幽闭空间患者,那就是不幸中的大不幸,估计得在棺材里疯掉傻掉仰天大笑。

冥婚这种事古就有之。各地的做法不同。有些地方是跟一个木偶拜堂的,终生女子都要守着这个木头过日子,男人们能想出来这么多“好点子”去压制女人,真够阴狠厉害。人能想出来好多好方法去折磨,伤害别人,不是吗?包括什么贞洁牌坊,二十四孝,明代酷刑,凌迟车裂之类的,我们害怕,新娘也怕,连鬼都怕。但霍家二少爷生前却是个好人,所以他就是变成了鬼,也依旧是省事沉默的,爱闹腾的都是那群事儿妈。人能想出鬼都想不出来的招数治别人,让活人进入死人的婚姻;又嫉妒新嫁过来的弟妹,认为这个美貌青春的弟妹勾引了自己的老公,所以要下药害她,是弱不禁风的霍家大少奶奶素荣想出来的主意。旧时代女人守着一个男人过日子,这个男人是她的天是她的地,就是她的核心利益,谁要敢染指,她一定要叫她死。人在自己的利益受到伤害时变出的恶狠面目,远远胜过鬼脸。这个故事在这部电影里即使到了现代,也没有改变。林心如饰演的陆蝶玉在现代是一个女作家若卿,也依然是个二奶,丈夫(霍家大少的转世)都还没跟前妻离婚,就已经跟她有孩子了,这件事严酷地打击到了大婆(是霍家大少奶奶的转世),以至于她立志要除掉若卿。

丈夫(吴镇宇饰)从来都是光明磊落的,很有一套振振有辞,他骄傲地对前妻说:我跟你都没有爱了,所以婚姻就得结束!全然不提他艰苦创业时来自于前妻的经济支持;如今他有钱了,不需要这种支持,就不需要前妻了,理由就是“没有爱”了,管她什么发疯或者孩子的幸福呢;他目前更需要若卿,因为若卿才貌双全,又是个女作家,还发布了新书,看起来很有品味,可以当做一件奢侈品带出来展览一下,彰显他作为新贵的品味和档次。若卿说到底,顺序上也不过是个二姨太,一件名牌而已。

更值得注意的是,这个男人完全是按照自己的需求来选择女人的,他事业上还有一个女助手,不仅希望她得力,能喝酒会应酬,更要求她忠诚可靠。怎么来让一个女下属忠诚可靠呢——跟她发生关系,用暧昧和感情控制她,实在是个不二的选择。男人也是会用“美人计”,这里面没有感情,更多的是利用。这种事例也不少见,《外来妹》里讲的不就是“感情投资”吗?

这部凄婉动人的电影经我这么一说变得俗了起来。没进入社会之前,还可以在校园里谈谈所谓的纯爱,进入社会以后,每个人跟另一个人在一起,都有自己一个综合而隐秘的考量:为了他的钱,为了他的名望,为了他的地位,或者因为他的容貌,好性格。总之得有一件。感情变成了个需要条件的东西,感情其实从来都是个需要条件的东西。说到这,这个世界最纯粹爱着我们的,其实只有父母。没事常回家看看吧。

就是在电影里这份感人的爱情也有着无法遮掩的条件性。如果陆蝶玉不是京城头牌,貌美如花,她要真是周星驰电影里的如花怎么办,三少爷还爱她吗?三少爷估计得嫌弃地想:你什么档次的,跟我谈恋爱?!

三少爷要不是腰缠万贯,英俊潇洒,陆蝶玉会让他进自己的青楼闺房?会“白首不相离”吗?会一心要嫁给他,好住进豪华的京城81号?陆蝶玉也会一脸嫌弃地想:你一穷光蛋口袋里有几个子儿啊,跟我谈爱情?你算老几啊?!

这年头人人都想跟土豪交朋友,人人都想做富二代的女朋友,没条件就不要去想,不作不会死,这就是现实生活,欢迎来到酷烈势利的现实社会。

电影的结尾说:此生愿得一人,白首不相离,你得到了吗?

电影问观众得到没得到,其实很稀松。得到又如何?没得到又有什么大不了,自己有本事就够了,就能确保自己一辈子屹立不倒,有所依靠。这个时代的女性只要有钱有房就万事足,房子比男人还重要,真心不真心实在是个很难论定的事。人都是会变的,此时真心,下一刻就说“跟你累觉不爱”了,难道你要被这个善变的命题拖着走一辈子吗?

时代已经改变了,人心也变得越来越功利简洁。多少年过去了,婚姻没变,它像多年前一样复杂缠绕得要命。我们在生活中追求很多东西,拼命抓住很多东西,这些让我们很累,面目全非。在这个世界上,没有完美的故事,等到我们的结局只有一个:平凡。接受平凡和残缺,我们就能自我生命和平共处,让它带我们去更远的方向。平凡才是真相,才是每一天;而不是俊男美女,不是京城头牌与豪门大少,他们不是我们的命运,我们来路如此普通,我们去路过于艰难。我们早已学会不再幻想,而靠自己平实的走下去。80年过去了,电影院里坐着满满的女人,她们手挎名牌包,满脸名牌化妆品,当听到电影里说“红颜祸水”这四个字时,她们其中有个朗声骂了句“放你的*!”,这就是深圳的女孩们,深圳一半的司机是女性,她们拥有自己的车和房子,她们一刻不停地吃爆米花,追逐一切时髦,美甲闪闪发光,接老板的电话,安排下属的工作,什么得到不得到,对于她们来说,太飘渺太不实用了,只适合存在于电影里;而她们,只骁勇善战地活在当下。电影里的81号还在上演着女人之间追寻真爱,互相残杀的死循环,它的确离我们很远了....我淹没在她们之中,我第一次觉得,电影离我们真的好远了

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