东汉书法家蔡邕

2017-06-12

蔡邕(公元133年-公元192年),字伯喈,陈留圉(今河南省开封市陈留镇)人,东汉文学家、书法家。权臣董卓当政时拜左中郎将,故后人也称他“蔡中郎”。后汉三国时期著名才女·蔡琰(蔡文姬)之父。蔡邕除通经史,善辞赋等文学外,书法精于篆、隶。尤以隶书造诣最深,名望最高,有“蔡邕书骨气洞达,爽爽有神力”的评价。下面是小编为你整理的东汉书法家蔡邕书法,希望对你有用!

东汉书法家蔡邕书法欣赏

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书法中用笔和结构:书卷气、金石气

书法的用笔和结构有着直接的联系,是不能割开的。在研究技法时,为了便于分析,往往将笔法和点画合在一起,成为技法的一个方面,而将结构分成技法的另一个方面。因此学习者很容易产生误解,认为它们是毫无直接联系的两个问题。

“用笔’’和“结构”密不可分,但是在学习中还应注重用笔。元代书法家赵孟頫说:“书法以用笔为上;而结字亦须用工。盖结字因时相传,用笔千古不易。”

他说明从古至今笔法不变,是一致的,而结构是随着时代的变化而变化,所以这二者应侧重于用笔。另外,用笔直接影响结构变化,“形随势出、势随笔生”。字形结构是由点画构成,点画是通过不同的笔法表现出来的。

点画形态的变化,直接关系到字形结构的变化。对照看一看《礼器碑》和《乙瑛碑》中的“诚”字。《礼器碑》的“诚’’字,用笔较细,笔与笔多不相接,显得疏朗开张;《乙瑛碑》的“诚”字,用笔略粗,点画相连,就显得厚实紧凑。(见图①)可见笔法对结构影响之大。再者,点画的搭配,是在“笔势”的作用下产生的,笔势的变化直接关系到结构的变化。如苏轼和米芾所写的“真”字,(见图②)由于用笔的轻重、曲直、提按、连断和运转的方向不同,两个字的结构也全然不同。“形随势出,势随笔生”, “用笔产生结构”,正是说的这个道理。

不仅如此,由于每个书家用笔习惯不同,而表现出鲜明的个人风格。如颜真卿的书法宽博厚重;欧阳询的书法劲健峭拔;柳公权的书法紧结瘦硬。这都说明用笔与结构、风格的密切关系。

至于“结构”,也需研究,但结字千变万化,不可机械地认定一个字必须如何安排。结字方法多种多样,临习碑帖时,每个人的领会也不同,结合自己的爱好、习惯,还可以组织出新的结构来。所以,只着眼“结构”,而忽视“用笔”是不对的。近代书法家沈尹默先生说:“一般写字的人,总喜欢从结构间架入手?而不是从点画下功夫,这种学习方法恐怕由来已久,这是不着眼在笔法上的一种学习方法,一般人们所要求的,只是字画整齐,表面端正,可以速成,如此而已。……但从书法艺术这一方面看来,就非讲究笔法不可。说到笔法,就不能离开点画。专讲间架,是不能入门的。”

以上是说“用笔”和“结构”都需要分析、研究,但是,应着重用笔,在点画上多下功夫。至于书写到高级的程度,这二者密切关系则无法区分。

用笔无法离开结构而独立存在,用笔不佳的字必然缺少筋骨。

正如书法家潘伯鹰先生所说:“当然无一字无笔的运用,同时,也无一笔不在字的结构之中。在写熟了的人,振笔写去,只觉浑然一体,无从分别何为用笔何为结字。”所以,“用笔”和“结构”是不可分割的。优秀的书法作品,总是笔法和结构的完美统一。

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