观后感作文 《后会无期》

《后会无期》，让谁难堪?

似乎从这个时代起，拍电影不再成为了导演的专业，跨界正在融入新的电影基因。道理很简单，时代在改变，以标准化的影片和流程化的制作方式虽然能制作出鸿篇巨制，但是往往难以达到预期的全民皆喜爱的效果，因为观影市场本来就是细分化，差异化的，每个群体的需求都不一样。特别是在文化价值观念和物质生活多彩化的多元化冲击下，以往的同一口味的用户体验模式已经不再适用于当前的市场。正是看到了这一点，韩寒的《后会无期》和郭敬明的《小时代》系列才能够横空出世，才能说出“我觉得电影的票房不是最重要的因素，观众爱看不看，主要是通过电影的方式展示了时代的某些特点”这样底气十足的话

知名网络作家，和编剧、电影编导甚至是导演有没有关系?也许，在小时代系列和《后会无期》没有出来之前，以作家为主体的题材创造者和以编剧为主体的电影影视题材创造者之间，还是有一定的差距。因为，从专业的影视效果而言，编剧的魅力在于把一个故事题材通过现实和夸张的手法进行观众化体验的重构，也就是把一个故事题材通过人物和场景的对话来实现了生活化的形象塑造。

然而，对于作家，特别是网络知名写手而言，他们的作品在传统的惯例上，更多的是作为一种提供给编剧的故事题材来进行资源的整合。主要是有以下一个因素，一个是作家的作品主要是通过一定的虚拟和构建的方式来进行某种观念的传递，而这种观念往往是通过天马行空的表现方式和虚拟人物的轨迹来实现的。但是这种轨迹虽然有清晰的脉络，但是却不一定是适合拍成电影的，因为缺少了足够的人物塑造和现实手法的润色，有些作品和具体的现实生活也会有一定的脱节，这就需要中间一个转化的过程，包括把作品转化成剧本，对剧中的人物和角色进行更清晰化的定位等。

然而，对于整个电影产业来说，目前颠覆者的角色正越来越多，一方面，以低成本电影和以小博大的投资方式来运作的题材电影有增长的趋势;另一方面，在电影的制作方面，有出现了以作家和网络题材为背景的，以明星角色“众筹”形式而发起的小清新电影(正如郭敬明的小时代系列闯出了名气之后，韩寒的《后会无期》也马上跟上脚步。也就是说，这种全新的电影模式越过了第三方的编剧和导演的介入，而是由题材的作家来直接担任编剧和导演，虽说在严格的电影演艺方面有一定的缺陷和瑕疵，但以作家直接主导的电影模式，已然成为了近年来全新的电影制作方式，并正在以温和的方式回击着传统的影片制作方式。

其一、这和中国整体的电影产业改革是分不开的。进入2002年，为了挽救垂死的电影行业，应对WTO之后海外影片对国产电影的冲击，国家开始推行院线制改革，并允许民营、外资进入电影放映行业。老旧影院被建立在商业中心新的现代化多厅影院替代。随着国人消费能力的提升，有消费能力的年轻人走入城市，中国的电影市场进入了前所未有的上升通道。

其二、这和目前社会中青阶层的粉丝文化和高粘度的社交传播是分不开的。编剧的一个劣势在于没有自己的粉丝受众群体，就像是一个没有稳定客户群的创造者;导演虽然有一定的追随者，但是粘性不够强，且并没有很好的沟通和反馈联系机制，导演的数量又太多，产品周期又往往很长，这些都导致了传统编剧和导演在与知名作家(新生代的网络作家)的竞争上处于劣势。这些作家，往往是拥有了上千万的粉丝受众群体，并通过持续性的，不间断的，周期性的作品发布和讨论的方式建立了自己良好的粉丝文化和忠诚的潜在客户。在客户的潜在市场上，以知名网络作家为代表的群体更占优势。

第三、作家担任编剧和导演，具有一定的新闻发酵性，也更能激发人们的观影欲望，小时代系列就是通过这种欲望刺激和媒体营销的方式逐步发展起来的，虽说在观影效果上，也引发了部分群体对电影模式过于简单和表面的批评，但至少通过这样一种方式建立了一种全新的影片制作模式，这种模式和小成本电影，事件性电影以及粉丝导向性的电影拉上了关系，它并不是需要去占领所有的电影市场，而是以满足粉丝和部分受众群体为需要，达到这个目的即可。

第四、作家和明星之间直接合作，往往具有意想不到的传播效果。在演员的招募上，往往带有某种众筹的性质。也就是说，演员不是一开始就确定的，而是在作家的号召之下，通过个人关系和娱乐圈的传播来逐步确立角色的。

例如，韩寒《后会无期》的拍摄并不是一开始就召集了所有的明星，而是在拍摄的过程中逐步完善的，这样既可以给粉丝和读者留下较大的猜想空间，也是一个较好的饥饿营销方式。

2014年1月6日韩寒于微博发布了此片的拍摄计划。

2月13日韩寒公布了影片的第一位主演是陈柏霖。

2月18日陈乔恩加盟《后会无期》，成为公布的第一位参演女演员。

2月19日,导演韩寒在微博上公布了其处女作电影《后会无期》第三位主演冯绍峰

3月19日，韩寒通过微博宣布电影的第四位演员：钟汉良。

4月18日，导演韩寒在微博上公布了其处女作电影《后会无期》第五位主演袁泉。

5月19日，也是在微博上，导演韩寒证实演员王珞丹参演《后会无期》，并在某杂志访谈上称“她是我的秘密武器。

而影片杀青的日期是2014年5月26日。可见，作家与明星之间的合作，在略去了编剧和导演以及诸多的中间人环节之后，往往是成为了简单的P2P对接，也就是题材的创作者直接对接演员。

对于作家和明星而言，这种合作的模式是双赢的，作家可以借组明星的影响力，进一步提高影片的市场观影潜力，而对于演艺明星而言，通过这种全新的小电影和类似于略过了中间层的“厂家直销”模式，更能进一步激活自己的演艺形象和提高自身的角色多元性。对于演员而言，与其在一个制作周期长，发行方式传统的大制作中艰难确立自己的角色，还不如通过这种小清新的方式来降低周期，体验全新的影片制作和营销模式，也是给自己确立了另一条发展道路。

回到题目，《小时代》开启了作家拍电影的模式，《后会无期》又进一步接过了接力棒，对于传统的编剧和导演而言，或许是一个善意的巴掌吧。似乎从这个时代起，拍电影不再成为了导演的专业，跨界正在融入新的电影基因。道理很简单，时代在改变，以标准化的影片和流程化的制作方式虽然能制作出鸿篇巨制，但是往往难以达到预期的全民皆喜爱的效果，因为观影市场本来就是细分化，差异化的，每个群体的需求都不一样。特别是在文化价值观念和物质生活多彩化的多元化冲击下，以往的同一口味的用户体验模式已经不再适用于当前的市场。

正是看到了这一点，韩寒的《后会无期》和郭敬明的《小时代》系列才能够横空出世，才能说出“我觉得电影的票房不是最重要的因素，观众爱看不看，主要是通过电影的方式展示了时代的某些特点”这样底气十足的话。或许，传统的编剧和导演们，该难堪一下了!