农村纪实摄影作品

纪实摄影是以记录生活现实为主要诉求的摄影方式，素材来源于生活和真实，如实反映我们所看到的，因此，纪实摄影有记录和保存历史的价值，具有作为社会见证者独一无二的资格。下面是小编给大家整理的农村纪实摄影作品，供大家参阅!

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纪实摄影的特征与重要性

模仿艺术 画意摄影

真正的画意摄影是从直接模仿绘画的局面、场景开端。雷兰德在画意摄影，尤其在情景画意上的开辟之功，使他博得了“艺术摄影之父”的美誉。代表作《人生的两种抉择》，除有绘画般的美感，还有片子式的情景，读后给人以思考。是一副很有哲理的艺术作品。遗憾的是，这种画意艺术树立在矫饰、摆拍之上，是完整模仿绘画。如此特兰德所说：“假如你使别人感到你和世界不融为一体，那是由于你做了一件极其平淡而毫无价值的事件——拍摄一件画意照片。”一味的模仿他家，当然没有自己的位置和价值。摄影作为新惹事物，还要持续探索自己的路。

经过20世纪初期本性难移的改革，摄影终于彻底与绘画分离，成为一门当之无愧的艺术，并初步确立了一整套摄影方式和美学标准，现代摄影就此脱胎而降。

独立艺术 现代摄影

被誉为“现代摄影之父”的斯蒂格里茨，长达半个世纪的创作实践和美学探索，确立了即时现场摄影，一个不同于前一个世纪的摄影观念——现代摄影观点，终于在20世纪20年代怀才不遇。斯蒂格里茨的代表作《终点站》被称为世界摄影史上“第一张现代摄影作品”，因而成为“摄影是独立的艺术”的标记性作品。同时，斯泰肯的“纯摄影”也为现代摄影开拓了一块完全属于自己的美感天地，斯特兰德的“直接摄影”以及对光芒的执著探索，也为现代摄影预设了发展空间。

古代摄影使摄影从当初的模仿艺术，走道到了当时的独立艺术，使摄影不再模拟绘画，有了本人发铺的独立空间。成熟后的摄影必定须要实现本身价值的天地和冲破口。任何事业的价值之所在，无不体现着对人类的关爱和社会的义务。别无他择，只有纪实摄影才干担起实现摄影价值的神圣使命。

价值所在 纪实摄影

纪实摄影在自己白余年的发展中，保持着社会性和事实性这两大基础取向，恰是这两大根本因素使纪实摄影存在强烈的社会参加向度和历史定位向度，成为20世纪摄影的主流。并远远地摄影专业的范畴，在人类文化的现代发展史上施展了重大作用。

早在1855年，芬顿就拍摄过克里米亚战役;奥利沙文的《死亡的播种》第一次以真正的战场目睹画面，深深地震动了人们的心灵;雅各布里斯的《另一半人是怎么生涯的》将底层人的苦难，如实浮现;海因的儿童奴役劳动纪实报道，作为一种社会舆论，成为社会改造和历史过程的典型;FSA(美国乡村保险行署)的摄影师兰格的《逃难的移民母子》，在纪实中充斥感情，动听心魄。 “新闻摄影之父”艾森斯塔特的《埃塞俄比亚士兵的脚》，讲述着战斗的残暴和士兵的无奈;史密斯的《幸存者》，使一个战场上生逝世霎时的场景变成人类之爱永恒的颂歌;望过卡特的《饥饿的小女孩》全人类都会思考，我们是否为苦难中的人给予咱们的爱。巨大的战地记者卡帕，一张《共和国士兵的死》警示人类阔别战争，珍重和平，尊敬性命。卡帕说：“若你拍的照片还不够出色，证实你离前线还不足够的近。”道出是他对社会的责任。他在报道法国攻打越南的战争时，为了获得更好的拍摄角度，可怜踩雷身亡。卡帕，为了人类摄影的巨匠，当之无愧的摄影师。

这一副副纪实摄影照，透视的是社会的良心，定格的是世间大爱，放大的是人性主义精力。这才是真正的摄影，也是摄影的价值之所在。