金基德和朴赞郁的电影配乐赏析
在韩国电影里，个人最钟爱的导演有两个，金基德和朴赞郁，他们也是在国际电影届屡获大奖的人，今天小编为大家推荐的韩国电影配乐赏析均是出自这二人的电影。
金基德###的电影配乐###：
金基德，一个用画面说话的导演，一个永远关注边缘人的艺术家，每一部作品带有金基德独特的个人魅力。曲折的人生经历，没有受过任何电影教育，却在10年中拍了12部电影，作品在各大电影节上大方光彩。金基德凭《撒玛利亚女孩》获柏林电影节最佳导演奖，威尼斯电影节上《空房间》最佳导演奖。他的作品每部都十分精彩，可是一直以来都饱受争议。
《春夏秋冬又一春》(2003年)
这是我最爱的一部电影。如果你想走进金基德的世界，那么一定请从这部电影开始。 金基德的作品多为残忍和残酷，以残忍的场景揭示人性的残酷。这部《春·夏·秋·冬·春》表面看起来应该是在他所有影片中最温情脉脉的的了，如诗如画、恍如仙境般的风景，我却觉得这部影片带给人们的却是更加深入骨髓的残酷和绝望。人生来就是恶的，没有救赎的途径，恶不因四季的轮回世代的更替而有丝毫的改变，甚至会更恶。电影原声全部采用Ji Bark的钢琴曲，配上如水墨画般的电影画面，细腻的表达了赎罪的轮回。
《坏小子》(2002年)
虐，是金基德影片中一个永恒的主题，男人和女人之间彼此的施虐与受虐，并在这个过程中完成另类情感的铸造和升华，滋生一片让虐恋欣欣向荣的欲念土壤。 毫无疑问，金基德是一位哲学家，并且按照他对于人性的理解，艰涩而执着地探索着一种边缘社会文化元素的构成，再将其冷酷无情地展示在人类面前。带有强烈宗教色彩使得他一再表现出“受难使人性完整”这一主题思想。金基德的《坏小子》中所用道具——席勒的名画《拥抱》，从一个细节表达出本片延续着他对妓女这一边缘人群的关注。众所周知，金基德90年代在法国学习绘画，而席勒的作品大部分描绘的都是当时的妓女百态。他们从艺术领域有着认同感。 这是一部和斯德哥尔摩综合症有关的电影。片尾以瑞典女歌手 Carola的专辑《Blott En Dag》里的同名主打歌曲结束， 这些邪恶肮脏的故事与生活在社会底层污秽不堪的小人物生命历程中，却依然拥有着一首赞美诗般圣洁高贵的终结曲曲——如同神谕一般。
《空房间》(2004年)
这应该是大家最为熟悉的金基德电影，整部电影男女主角只有“吃饭啦!”和“我爱你”两句台词，这是一部美好而理想的电影。美好是因为影片能带给人们温暖的感觉。而理想是因为我们永远不可能像泰石那样彻底地活在背后的世界里。但我想，至少在我们锁上房门离开，只留下空荡荡的房间在背后的时候，我们可以经常回头——看看那个背后的世界。因为在那里，会有曾被我们丢弃的温暖在默默等待。就像是电影结尾所说的：“很难讲清楚我们生活的这个世界到底是真实还是梦境。”导演给我们所有人编织了一个浪漫的梦境。整部电影中，金基德只用了一首Natacha Atlas的《Gafsa》,，几近完美的烘托了电影所要营造的亦真亦幻的氛围。(平台音乐资源有限，完全搜不到这些音乐)
《弓》(2005年)
金基德说：“每个人都有不能实现的渴求和希望，通常大家都会把这些愿望藏起来。而我想表现的是，这些隐藏的愿望有多卑鄙、高贵、悲伤和美好，所以电影用一个不能被人控制的少女来讲老人的渴望。”这部电影似乎是金基德唯一一部结尾算美好的电影，少女的新生也是老人欲望的终止，故事发生在一望无垠的大海上，少女被老人囚禁在船上，也许大海在金基德的眼中就是欲望衍生的本源，整部电影的配乐，是姜垠一流水般的钢琴配上叙事感十足的弦乐(感觉像是二胡)，对比度强烈却又与电影中老人与少女所代表的人群相契合，这也算是金基德另一部山水画般的电影。
《呼吸》(2007年)
算是金基德为张震打造的一部电影，因为语言的关系，金基德甚至安排了男主角喉咙受伤不能说话的桥段。这部电影说的残酷一点，就是发现老公婚外情的老婆在死囚那里找到过去的甜蜜过往，最后与老公不计前嫌幸福生活在一起的故事，而男主角在经历了那短暂的刻意布置出来的春夏秋冬之后，被狱友提前结束了生命。对于《呼吸》，金基德这样解释说：呼吸是一种围绕着死亡的行为。当你呼出时，你必须吸入等量的空气，不然就会死。当你持续这种等量的关系一直到老，其结局依然是死。没有找到关于这部电影原声的资料，不过我建议大家去看看这部电影，听听女主角唱给张震的关于四季的每一首歌，其实，一个人无法永远去救赎另一个人的。
朴赞郁的电影配乐：
朴赞郁，他的作品以黑色诡异著称，甚至应该把他归为CULT电影导演一列。血腥暴力以及色情场面都是毫不避讳。当然这些场面绝对是影片中的必须场景，绝非蓄意宣扬!朴赞郁电影作品确实充斥着他个人的进攻性思维，往往残忍地让人无法接受，但他却为韩国电影的多元化做出了积极贡献。朴赞郁的电影看的较少，仅以一部我的最爱来表达一下敬意。
2005年 《亲切的金子》
这是我看的第一部朴赞郁的电影，这是他的复仇三部曲系列的终结篇，抛开电影不谈，李英爱在这部电影里的表现完全颠覆了中国观众心中那个纯洁美丽的大长今形象，而她在这种电影那让人无法呼吸的美以及精湛的演技也让她获得了多项奖项。这是一部关于复仇与自我救赎的影片，曾多次为朴赞郁电影作品炮制原声大碟的曹英沃，为配合电影情节，主要以“华丽和感性的复仇故事”为主题，融合了巴赫和帕格尼尼的元素，而影片的结尾以一首改编自18世纪西班牙民族摇篮曲作品《Mareta, mareta no 'm faces plorar》伴随着金子对女儿那句“Be white,and live white”将电影推向了高潮。
总的来说，金基德与朴赞郁的电影并不是众乐乐的消遣，他们更适合在夜深人静的时候，一个人，一杯酒，细细的品味，关于原罪，关于欲望，关于所有跟哲学有关的命题从来都是众说纷纭，所谓的标准答案，也不过是胜利者在谱写的历史罢了，更何况，唯物也好，唯心也罢，毕竟，我们生活在一个包罗万象的年代。
不过，我还是忍不住想问一句，你疼吗?