汉赋的名词解释
汉赋的意思是什么呢?怎么汉赋用来造句?下面是小编为你整理汉赋的意思，欣赏和精选造句，供大家阅览!
汉赋的意思
汉赋是汉朝流行的主要文学体裁，由《楚辞》发展而来，吸收了荀子《赋篇》的体制，外加纵横家的夸张手法，形成一种兼有诗歌与散文特征的文学形式。有大赋与小赋之分，大赋多写宫廷生活，小赋富于抒情描写。从赋的形式上看，在于“铺采摛文”;从赋的内容上说，侧重“体物写志”。汉赋的内容可分为5类：一是渲染宫殿城市;二是描写帝王游猎;三是叙述旅行经历;四是抒发不遇之情;五是杂谈禽兽草木。而以前二者为汉赋之代表。汉赋辞藻华丽，笔势夸张，好堆砌冷僻之字，表面富丽而艰深难读，是汉赋的特色。左思《三都赋序》中就说汉赋“于辞则易为藻饰，于义则虚而无征”。
汉赋造句欣赏
一、唐诗的简洁搞不懂。宋词的细腻难弄清。汉赋的华丽学不会。元曲的精粹练不成。文采太低您别嫌弃。真心送福您就收听。
二、汉赋常常虚构人物，假设问对，并在此背景下虚构情节，亦多言及鬼神怪异，从而使其具有了小说意味。
三、本文重点分析论述了道家思想对汉赋的影响，认为道家哲学思想及文学特质不仅影响了汉赋以大为美、以奇谲恣肆为美。
四、忆秦风周雅、唐诗汉赋，便遗忘、从头始。李暮寒
五、汉赋“劝百讽一”现象，反映了文艺理论建设落后于创作实践的窘困。
六、在我国悠久的历史文化中，唐诗、宋词、元曲、汉赋并称为我国文化之瑰宝。
七、汉赋，之所以长期受冷落，其主要原因在于它是专为统治阶级歌功颂德、润色鸿业的宫廷文学。
八、汉代器物赋是汉赋长河中的一个支流，但是由于种种原因而大量散佚。
九、汉赋无论从其内容还是文体特征来看，都表现迥然有异于其他文学的独特风貌。
十、班婕妤、班昭是同出一门的两位汉赋女作家，她们以各自的作品确立了自己在赋史乃至文学史上的地位。
十一、汉赋话语具有虚指性特征。它主要表现在语言的虚指性、内容的虚幻性和抒情方式的隐蔽性等三个方面。
十二、汉赋从它产生之初起就与骈俪结下了不解之缘，汉赋是最便于产生并容纳骈俪的土壤，因此，汉赋是骈文之一体。
十三、中国文学从诗经、楚辞、先秦散文、汉赋到唐诗、宋词、元曲以至明清小说,构成了一卷几千年的中华文化发展史。
十四、回望我国文化长河,先秦散文、汉赋、晋文、唐诗、宋词、元曲、明清小说等一座座高峰,传递向上向善的正能量,是其鲜明的底色。
十五、汉代的文章,也就是汉赋,讲究辞藻的华丽和堆砌,而失去了先秦散文朴实、清新的特点。
十六、然而且慢,对比于唐诗宋词,我们是荒漠,对比于汉赋先秦散文,我们仍然是荒漠,对比于解放后的文化繁荣期,我们仍然在某种程度上是荒漠。
十七、对于汉赋的评论,一般都肯定其铺采摛文的立赋大体,而对思想的认识评论却纷纭不一。
十八、回望我国历史文化长河,先秦散文、汉赋、唐诗、宋词、元曲、明清小说,都是那个时代独有的文学样式。
十九、中华民族优秀文化,无疑包括先秦散文、汉赋、唐诗、宋词、元曲、明清白话小说等,而其源头是先秦散文。
二十、纯属诞妄不稽的东西,但撰写这玩艺要擅长撰写汉赋骈体长文,需要极高的艺术修养,不是一般只读经学文章的文人所能写出的。
二十一、汉代的富强与社会侈糜相竞风气成为汉赋表现的主要内容,成就了汉赋上言富丽下言德化的基本结构。
二十二、小桥流水、平湖归帆,杏花春雨、秋月霞天,渡头落日、墟上炊烟……诗经、楚辞、汉赋和唐诗宋词所表达的,大多是寄情于景。
二十三、后世公认,《上林赋》在许多方面都度越前人而成为千古绝调,是汉赋的典范之作,也成为后代赋类作品的楷模。
汉赋造句精选
1. 从诗体形式看，汉代文人五言诗是民间乐府诗不断地被文人化的结果，相对于汉赋与散文而言，五言诗在当时只是通俗读物，是居于正宗文献之外的流行文学，这些多是随意性的娱乐之作，应多不会写在昂贵的帛书上，在纸流行之后多不会写在简牍之上。
2. 他的诗一方面具有质朴的汉乐府的基础，保留着许多民歌中的生动活泼的表现手法，同时又能够摈古竞今，博采新词，刻意锤炼，变汉赋的体物与乐府的叙事为抒情，变质朴为华美，进一步发扬光大了由曹丕所开拓的情多慷慨而词采华丽的建安诗风。
3. 通过语文学习，学生能够了解源远流长的民族文化，欣赏汉赋骈文的华美，感叹唐诗宋词的丰韵，感受明清小说的魅力，更通过一个个跃然纸上的人物，闻其声，听其言，见其行，感受民族精神，在耳濡目染之中提高自身的素质修养。
4. 无论是秦文汉赋，还是唐诗宋词，抑或是明清小说，之所以能彪领一个时代的审美思潮，其中很重要的一点，在于它们都吸纳了所处时代纵横双向各种文艺形式创造出的审美思维成果，并在交融整合的基础上勇于创新。
5. 而且作家的思想也不为经学所拘，开始表现内心的情感同时，古文经学反对谶纬，迷信成分极少，这在客观上增强了文学的理性批判精神，这在政论散文中表现得尤为鲜明，同样的光芒在汉赋和诗歌中也有体现。
6. 不过，西汉赋税货币化的政策虽然在一定时期内增加了商品经济表面繁荣的程度，但由于它超出了以自给性生产为主的小农经济的负荷能力，到东汉中期以后就难以为继了。
7. 所以不妨以这些作品中的酒文化现象作为探讨对象，或可收窥一斑以见全豹之功，探求汉代酒文化的精神内核及其流变，以期对汉赋和中国酒文化都能有进一步的认识。
8. 这说明，歌与诵不仅是歌诗与汉赋在文体上的区分，同时也说明，是否配乐可歌也是影响并左右汉代诗歌发展的重要因素，尤其是影响汉初诗歌发展的重要因素。
9. 其实如果从音乐与诗的关系的角度来看，同时参照班固的话，我们就会发现，无论是汉赋还是汉诗，都可以从屈原那里找到根源，并且有比较分明的发展趋势。
10. 而审美性是文学的基石，汉赋作家的自觉意识和自觉追求，使汉赋具有了强烈的审美性，因此，我们可以说，汉赋具有鲜明的文学自觉化的倾向。
11. 因此，刘勰不是以魏晋人的赋学观，而是以汉人的赋学观，不是尊重魏晋新赋风的特点，而是以汉赋为标准来观照评价魏晋赋，也就可以理解了。
12. 可以这样说，汉赋繁富宏大的状物，还停留在对物的横向的张扬上，但对于正蹒跚学步的山水景物描写来说，它的启发和引导意义是巨大的。
13. 可见，汉赋厚重典奥的语言在方苞看来是板重无用的，其无益于文等之于小说家和魏晋骈语，为了雅洁起见，这种板重字眼是在摈弃之列的。
14. 人开始驯化自然，但只是圈定了一个范围，驯养一些植物或鸟兽，汉赋中人与自然的关系，仍缺少那种亲切感，更不要说相互的融通和渗透。
15. 除了汉赋以外，其他文体的产生和发展也还有不少与游戏有关者，兹不一一列举，相信在未来的研究中，人们会越来越深切地认识这一点。
16. 这种在考察易学发展历程时注意发掘汉赋中的相关材料，而在研究汉赋时又密切关注它与易学等文化思潮的内在联系的作法，很值得推广。
17. 当然，关于汉赋的渊源问题，目前学术界还没有定论，但说汉赋充分吸收了先秦的各种文化，尤其是其中的文学性因素，这应该是事实。
18. 汉代社会生活中酒文化现象的存在对汉赋的意义是双重的，它既是汉赋对酒文化进行描述和记载的对象，又是汉赋赖以传播的文化背景。
19. 文学是社会生活的反映，面对如此兴盛的酒文化，汉赋作为当时文学样式的杰出代表，就历史地承担起了反映汉代酒文化兴盛的使命。
20. 对于汉赋讽谏弱化这种文化现象，龚克昌师没有简单地予以肯定或否定，而是将其放在汉代特定的社会背景下考察其产生的必然性;