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2017-05-16

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工笔画的写意本质

就中国画而言，通常人们总是将其分为“工笔”和“写意”两大类。显然，这样的区分是由制作方法的不同引起的。一般来说，所谓工笔画是指绘画过程中用笔工整细腻、笔笔到位、点画交代清晰，画面效果给人的感觉比较“逼真”;而写意画则有所不同，其用笔狂放不羁、水墨淋漓、画面造型处于“似与不似之间”，因而常常出人预料，表现出意到笔不到的画面效果。作为中国画的两种表现方式，工笔画和写意画的形成并不是同步的。最早中国画是以工笔为表现形式，写意画则是在唐朝以后才逐渐形成了自己的面目。尽管后来的写意画大有一统天下的味道，但工笔画从来就没有销声匿迹，而是不断地以其顽强的生命力展示着自己的风采。这说明无论工笔画或者写意画，它们都根植于民族文化的土壤，充分表现了中华民族的审美需求。应该说，由于制作方法不同而形成的工笔画和写意画的区别，本来是一个简单的问题，然而随着时间的推移和工笔画与写意画发展的不平衡，这个问题不再变得简单，而是被人为地贴上了另外一层标签，其含义由原来制作方法的不同变成了审美境界的不同。从而工笔画被看成是对现实生活的表现，是写实的，从而缺乏画家情感世界的抒发，是所谓的画家画;写意画则被看成是表现画家审美情感和主观世界的绘画形式，最终和所谓的文人画联系在了一起。由此，也产生了一个认识上的误区，既只有写意画才是真正写意的，才具有更高的境界，而工笔画并没有写意的功能。毫无疑问，这种观点长期以来一直影响着中国画坛，客观上导致了人们对工笔画的误解，从而使得工笔画的发展受到了一定的限制。

事实是，不论工笔画还是写意画，作为一种体系之下的两种绘画表现形式，相互之间不仅有着千丝万缕的联系，而且其对审美境界的追求并无二致，尤其对于工笔画来说，其本质仍然是写意的，这是由中国传统文化和中国画的本质属性所规范的，不会由于方法的不同而有所区别。下面，就这一问题试作论述。

首先，中国传统文化的抒情和写意，必然会导致根置于传统文化沃土之中的工笔画具有与生俱来的写意性。其次，独特的观察方法，造就了中国画独特的审美格局。第三，作为中国画造型要素的线条，实质上与中国书法的线条同出一源，具有强烈的符号性特征，其抽象的功能使得工笔画具有了先天的写意性。第四，工笔画用笔的书写性，非常有利于画家表达自己的情感世界。第五，和写意画一样，工笔画所使用的色彩也是典型的主观色彩，完全取决于画家的审美感受，同样具有强烈的写意性。第六，为了达到传神的目的，传统工笔画的造型基本是写意性的。通常我们在欣赏传统工笔画的时候，会觉得画面当中的某些造型不够准确，尤其人物造型，不仅比例不够严格，而且结构也不大讲究，似乎古人的造型能力不强。实际上这是一种误解，恰恰相反，这种现象的出现，说明中国古人对于绘画造型有着深刻的理解，即通过变形和漫画式的处理，充分表达人物的内心世界，从而达到传神的目的。