优秀中国山水画图片作品

2017-03-10

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山水画之现状

中国山水画自清未民初以黄宾鸿老先生始是一个分水岭，自此以后，中国山水画坛形成了漫长的怪诞期，其主要特征是抛异了传统山水画的基本技法，以各自想象的，千奇百怪的画风和画法胡乱作画。从深层原因讲，是人们急于破除明清一味仿古的弊病，想寻求国画发展新的突破。但这种突破却走到邪路上去了，以怪诞的画法作为突破口，并且因这批人又还掌握着话语权，因而大肆吹捧和推广这些画法，使山水画坛出现了许多不伦不类的怪胎。因此纵观当今山水画坛，虽然画家成千上万，山水作品层出不穷，但真正上眼的，能称為传世名画的真是凤毛麟角，尽管有一些画家的作品在拍卖会上屡创新高，甚至过千万亿万，那也只不过是外行们稀里糊塗的炒作而己，在内行看来却是可悲可叹的怪现象。

本人无意否定当今画坛的成就，也不否认有少数画家作得不错，而是就整个山水画坛整体现状来看，实在令人失望与忧心，真的是要向天发问，中国山水画向何处去。前不久看到一篇文章，叫当代山水画的三错，文中说：如果把黄滨虹作为分水岭，将以前的老派山水画和现代山水画混杂在一起观赏，尽管现代山水争奇斗艳，有现代情趣，但和古画相比，还是有一种强烈的、说不出的今不如昔之感。其原因是当代山水存在着三大错误：一是现代山水信奉了“笔墨当随时代”的传言;二是现代山水引进了素描视觉;三是现代山水过分强调写生。文章分析得很有道理，这一错是丢掉了几千年来的传统，使传统中那些很美好的东西不见了，这二错三错是否定了传统国画重意不重形的核心美学理念，把国画与现代照相术等同起来，即然失去了国画最本质的东西，何以称国画呢，这些值得山水画家们深深思考。

纵观当今山水画坛，以传统技法作画的巳是稀见，除天津地区还有几位画家仍在坚持传统，而且作得不错外，全国其它地区几乎见不到比较正宗精华的山水画家，因此，古典山水画倒是稀有之物了。须知，中国古代的山水画，尤其是宋元山水画可是中国的国宝啊，国宝级的非物质文化遗产却乏人传承，这难道不使人忧心吗，国宝级的技艺不去传承，稀缺性的技艺不去学习，却老是跟风去学那些竞争异常激烈的现代画法，画家们，你不觉得犯了方向性错误吗。

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