路石书法作品

2017-06-06

路石书法作品欣赏

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路石人生经历

张连波先生自六岁起临习书法，从事专业书法创作数十年，成就为我国书法界广泛认同，他秉承传统，求新求变，他的书作，熔铸碑帖，广征博取，融会贯通，自成一格。

丰富的人生阅历，打下了张先生扎实的艺术创作基础。但他深知，仅有这一点是不够的，要成为真正的书法家，要形成自己的书法风格还有许多路要走。工作之余他遍访各界名家、名人，受教欧楷大师杜兴友先生，其书法水平有了跨越式提高，并参加全国书法提名展，书法作品受到业内人士广泛认同。其作品被美英法意澳日等九个国家和港澳台地区爱好者收藏，天津电视台及广播电台为其做过书法专访。个人信息被北京中新弘文书画院编入《中国艺术家简明辞典》、《中国翰墨艺术》。

张先生的隶书从汉碑入手，心摹手追，一笔一画，绝无苟苟，具礼器碑的风范，又有史晨碑沉稳的基础，更不失曹全碑的灵动。这三者的结合，实属不易。其行书飘逸洒脱，如行云流水，不激不厉，温文尔雅，尤其是笔端起止，转折处之飞白、游丝，最见功夫，也正是灵运活泼之处，大有亦书亦画的情趣。

纵观张先生的书法，首先给人的印象是:灵动隽美，清癯雅致，意气风发，有一种名贵的气象。而细品之下，字里行间又呈现着宛而不媚，刚而不涩，变化奇谲，仪态万方。从每一笔到结构、章法都可以在古人的作品中找到根据。又与古人的审美处理有所不同，而赋有当代的气息。

张先生清醒地认识到，书法创作是一项持之以恒的事业，他一贯主张"用好的作品说话"、崇尚"心正才能笔正"。在书法探索的这条路上，他需要的不仅仅是时间、修养和才情，更重要的是不断的努力，使得艺术思想更臻完善，艺术语言更进一步纯熟。

书法理论知识

什么叫“力透纸背”：书画中的“力”是点画、线条形质、作者内在精神的一种表现，较为抽象。从具体运笔去看，如果能中锋行笔，即行笔时笔毛均匀铺开，笔心在笔画中行走。手臂的力量能通过柔软的笔锋切进到纸中去，这就叫“力透纸背”。如果行笔时笔毛拧得变形了或扭成一团、笔毛没调整好，没有使它均匀铺开，笔毛像抹油漆一样从纸上扫过。这样的笔画是“抹”出来的，像墨猪，就无从谈笔力了。笔画的力度与线条的粗细、长短没关系，关键在于作者调整驾驭毛笔的能力，和运用中锋行笔。

从褚遂良的《雁塔圣教序》中，我们可以看到，有很多细小的笔画，虽细若游丝，但力若千钧。从颜真卿的《颜氏家庙碑》中，你能感觉到画笔凝重，笔笔如铁钩银画。这都是力透纸背的典范之作。

何谓挪让："挪让"是指组成字的各部分点画之间彼此相让，又互相呼应，使笔画多的字不显得密集，笔画少的字不显得疏空，如"马"旁、"鸟"旁的字，左边都要写得平直，给右边的半个字让出地位;其它有左右偏旁的字，也都依此类推。

间架有哪些要求：字的间架，要求大小、长短、宽窄、斜正得宜。

学习书法有哪些基本法则：学习书法必须掌握执笔、运笔、用笔、结构这四方面的基本法则。

为什么不可以用指运笔：用指力去拨动笔管，笔管就不能保持直立不动，笔管的活动范围也非常小，写小字还可勉强对付，写中楷、大楷以及再大的字，就无法运转了。而且，用指力运笔，笔不踏实，写出的字也是虚浮无力的。