髙卉民花鸟画图片_髙卉民花鸟画素材

2017-05-13

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向现代过渡的花鸟画构图形式

在绚丽多彩的中国古代绘画历史长河里，‘繁’‘简’主宰着审美潮流的两极，随着受社会环境、人文因素等支配着的审美意识的演变，而交替着占据画坛的主流位置。在多元化的现代社会，必然有从属于它的多元化的审美标准。各类艺术，甚或行为艺术、装置艺术等，均有其自由发挥之空间，名副其实的百家争鸣。中国画也分流出现代实验水墨、都市山水、新文人画等直面现代的派别。那从遥远古朝经历了数代更迭的风风雨雨而飘摇而来的花鸟画，到了当代在滚滚艺潮中呈现的是怎样的现代形态。在近年全国美展及各省展的花鸟画当中，以满、繁为特点的作品占有极大的比重。这发展趋势正与古代典型的疏、逸相逆反。作品中的繁，可以体现于繁密的、满而不塞的构图，复杂的结构，或纷繁多姿的色彩等。传统技法、观念的发展更新与现代实验技法的大胆尝试，无疑予‘繁’风以推波助澜之效。我们从构图上来观照现代花鸟画中的‘繁’。‘经营位置’居‘六法’中其一，指绘画的章法、构图、布白等，历代画论家不断丰富对其的诠释，总结出开合、聚散、奇正、纵横等构图法则，是一个与西方焦点透视式的构图截然不同的体系。中国古典绘画追求的是一种心理真实，以表现主观情志为主，融入了太极、八卦、五行玄学，儒、道、释等哲学理念，用平面化来表现平远、高远、深远的空间，而不是对客观空间的精确表现。构图法则以追求‘气’、‘势’和‘天地’经营为目的，对画面中的留白空间的执着是西画中所未见的。中国画中的这种虚拟的留白，并不是一种空白，而是‘虚中有实’，表现无限延展的空间和空灵的意境。但在以满繁构图为形式的当代花鸟画中，传统布白已受冷落，取而代之的是点、线、面占据整个画面的新型构图面貌。

在花鸟画中宾主关系的运用也是十分常见的，一般多以花鸟鱼虫等作为主，以枝叶草木为宾，有时多主多宾，宾主的确立要依据画面主题的需要，以及作画者主观意识决定。如画面的主题是鸟雀，飞禽自然就是画面的主体，其他的陪衬如叶藤石草等，则要处于宾的位置，以起陪衬和营造氛围的作用，不会喧宾夺主。