笔筒书法雕刻图
筒是搁放毛笔的专用器物，据文献记载，它的材质有镏金、翡翠、紫檀和乌木，现在我们能够见到的传世器物，大多是用瓷或者是竹木制作的，笔筒即使在现代，也是人们喜爱并收藏之物，为何笔筒这么受欢迎呢?下面小编给你分享一下笔筒的种类吧。
笔筒书法雕刻图 【5张】
笔筒书法雕刻 图1
笔筒书法雕刻 图2
笔筒书法雕刻 图3
笔筒书法雕刻 图4
笔筒书法雕刻 图5
笔筒的种类
红木笔筒
红木笔筒中的“红木”并非是某一种木材的名称，“红木”是对一些稀有硬木的统称。比如(黄花梨)，(紫檀)，(花梨木)，(酸枝木)，(鸡翅木)等。
红木笔筒色彩较深，可体现出古色古香的风格。上等的红木笔筒木质较重，能给人以一种厚实的感觉。硬木的优势，可配以精雕细啄，将雕刻主题的神韵体现的淋漓尽致。材质较高的稳定性，使得红木笔筒非常利于收藏。
黄花梨笔筒
黄花梨笔筒可以称得上为笔筒中的君子，精美的黄花梨木纹让黄花梨笔筒即使不做任何雕刻都显得精致之极。
由于黄花梨木性非常稳定，日久不变形，不开裂，以至于目前古玩市场上的红木笔筒中，黄花梨笔筒的保存最为完整，价格最高。随着如今海南黄花梨树木的数量急剧减少，濒临绝迹，使得现有黄花梨笔筒成为稀罕之物，收藏价值一日千里。
很多人觅得一件黄花梨笔筒后珍爱有加，将其视为家传之宝。时下收藏黄花梨笔筒的确是一个非常好的投资方式，但最好先研究一下黄花梨的属性，以防买到假货。
紫檀木笔筒
紫檀木笔筒也属于笔筒中非常高贵的一种，主要分大叶“紫檀木笔筒”——即非洲紫檀木笔筒和印度的小叶紫檀木笔筒。相比之下小叶紫檀木笔筒的价值要高得多。小叶紫檀木笔筒刚制作出的新品色彩偏红，久而久之渐渐变深，紫色中带有花纹，并始终不满油润。
紫檀木笔筒的色泽较暗，所以不同于黄花梨笔筒，它一般适合于雕刻一些比较传统的题材，而黄花梨笔筒则可以表现不同的主题，甚至是一些比较新潮的事物。
新收的笔筒最好不要用水洗。老笔筒在乡下的老房子里一传就是几代人，其表面的包浆和白皮物质，是经受多年的自然因素、温湿度、特定的房屋条件，由竹肌内生出的霉化物，一旦年久，这种霉化物的变化达到极限，就会坚实地附着在笔筒竹肌表面，对笔筒有很好的保护作用。笔者试验证明：经过在湿度25℃至35℃，相对温度在20%至25%，不通风的条件下观察，用水洗过的生霉长毛、开裂且易回潮，而用大小秃头排笔清理后，未经水洗的笔筒，既不生霉，也不开裂。此外，年代久远民间传世的竹雕笔筒，其附着物已生根，要清洗掉必须加适量的肥皂水，这样很伤老包浆，而枣红色的老包浆既是历史岁月的见证，又有很好的手感和美感，洗过的笔筒尽管上核桃油，仍然显得干涩。但经清洗后上核桃油的笔筒，不易生虫。是否需要水洗，应视具体雕件而定。对必须要清洗的，清洗时尽可能不要损伤竹肌。
清代笔筒
清 文竹方笔筒
笔筒近似立方体，壁稍厚，浅方足，内外均贴饰浅色竹簧，作并排竹竿纹。其纹饰简单，却耐人寻味。竹节以几何化的“∽”纹表示，各根竹竿的节数不等，“∽”纹的方向呈规律性的变化，错落有致，形成节奏感与动态感，加之修胎讲究，竹节处均微微突起，竹节间则稍稍低凹，起伏均匀，令竹簧不显轻薄，增添了立体感。
此笔筒竹簧片粘贴紧密，拼接细致，过渡圆融，色泽温润，有类牙、玉，尽显独特韵味。在清中期宫廷工艺追求繁缛富丽的风潮中，能出现这种技艺精湛、以简驭繁、风格清新的作品，实属难能可贵。
清 牙雕松荫策杖笔筒
笔筒随牙形，体近椭圆，上小下大，口壁厚而足壁薄，后嵌底，腰部一周收分较大，将器身分作上下二部分。纹饰以浅浮雕为主，表现一老者持杖徐行，旁随一小童比手划脚，似在讲说。刀法虽简，却极富立体感。二人立于山间隙地，一侧山石丛树，限于下部区域内，另一侧巉岩峻峭，松干夭矫，直入云端。以阴刻法刻画远山苔点和云气缭绕，层次清晰。雕刻多在一侧，笔筒背面有大片留白，以备题记。
清 乾隆紫檀嵌石花卉笔筒
笔筒紫檀质，圆筒式，体较小，略显修长。筒外壁精选螺钿、彩石、染牙嵌出芍药、樱桃、湖石等图案。
此笔筒外壁纹饰布局疏朗有致，雕琢及开槽镶嵌均精细得当。花果木石图案富于自然生趣，再经紫檀之深沉木色的衬托，愈显清新莹润。
清 椰子木金漆葵花式笔筒
笔筒椰子木制，十瓣葵花式。筒身髹黑漆，饰描金花卉纹，每一凸瓣均留出长方形开光，开光内在原木地上浅浮雕变体几何纹样，每瓣纹样相同。内壁满髹黑漆，并以金漆描画各式折枝花草纹。底部亦为黑漆地描金花卉纹。此器所应用的漆工艺似受到日本金漆莳绘的影响，较为特别。黑漆描金艳丽悦目，而木色沉暗蕴藉，相互衬托之下，装饰效果更为突出。