二胡蟒皮如何养护的方法
蟒皮对二胡的声音有着重要的影响，如果蟒皮出现了问题该怎么办?今天小编给大家整理了二胡蟒皮如何养护的方法，希望对大家有所帮助。
二胡蟒皮的养护知识
如何妥善保养蟒皮?
如果经常拉奏二胡，在使用完毕后可在琴码以上靠近琴筒边缘的位置横插一根小木棍或铅笔(长度略大于琴筒长度)，以减轻琴码对蟒皮的压力;如果长时间不使用二胡，可直接将二胡琴码卸下，或将琴弦放松以减轻琴码对蟒皮的压力。
由于初学者一般不能独自完成调音，不建议在短时间内频繁放松琴弦，以免造成调音困难。
二胡蟒皮出现松陷，应如何处理?
二胡声音是由琴弦通过琴码对蟒皮保持一定的压力，且由马尾摩擦琴弦而发声的。如果使用或保养不当，会使蟒皮松陷、弹性变弱、音质变差。如果蟒皮松陷程度较轻，可通过选用较高的琴码或收紧千斤等方式，加大琴弦对蟒皮的压力，减弱对音色产生的影响。
如果蟒皮松陷程度严重，则应当交由专业的售后服务处进行换皮处理。
如果蟒皮沾染了污迹(松香、油渍等)，应如何处理?
二胡在拉奏时，很容易将松香粉末附着在蟒皮上面，如不及时清理就会导致蟒皮振动不均匀，从而影响二胡音质并加速二胡蟒皮的老化。建议每次拉奏结束后用软布仔细将蟒皮上的松香粉末擦拭干净。
对于其他污渍，如油渍等，可交由专业的售后服务处进行处理。
如果蟒皮被虫蛀了，应如何处理?
首先要查看蟒皮被虫蛀的受损程度，如果蟒皮已经被虫蛀至穿孔，则需交由专业的售后服务处进行换皮处理;如果蟒皮表面只是稍显粗糙，且二胡的声音没有受到明显影响，可继续使用。
如果使用者对二胡的声音和外观要求较高，可将二胡交由专业的售后服务处进行换皮处理。在平时，要做好蟒皮的防潮、防蛀工作，在琴盒里放置干燥剂、樟脑丸是比较好的防护措施。
二胡定弦的基础知识
定弦
二胡的常用定弦是15弦、52弦、63弦、37弦和26弦。其中15弦和52弦通常称作基础定弦，应用也比较广泛。
这里介绍五种常用的定弦：
五种常用定弦是1、5弦、5、2弦、6、3弦、3、7弦和2、6弦。其中15和52这两种定弦通常称作基础定弦，属于按把法，应用也比较广泛。其余三种定弦属于切弦法。原把位按音，是指左手虎口在千金稍下一点地方持住琴杆后，四个按指所能控制的包括两个空弦音在内的第一把音位。学习拉奏必须要先从原把位学起，因为每一种定弦的原把位按音是其余把位按音的基础。确定一首乐曲采用什么定弦拉奏，首先应着眼于乐曲的最低音。
1)1、5弦
1、5弦即内弦为“1”，外弦为“5”的定弦。它是五种常用定弦中最易入门的一种定弦。在一般情况下，凡是最低音为“1”的乐曲都可采用15弦来拉奏。京剧音乐中的“反二黄”一般就用15弦来演奏。如果二胡是采用的“D、A定音”，咽15弦奏出乐曲的调高就是“1=D”;在民间音乐中，15弦的按音手法称作“小工调”。
2)5、2弦
5、2弦即以内弦音为“5”，外弦音为“2”的定弦，凡是最低音为“5”的乐曲一般情况下都适合用52弦来拉奏。京剧音乐中的“二黄”一般采用52弦。如果二胡是采用的D、A定音，用52弦奏出的乐曲的调高就是“1—G”，在民间音乐中，52弦的按音手法称作“正宫调”。
3)6、3弦
6 3弦即以内弦音为“6”，外弦音为“3”，凡是最低音为“6”的乐曲一般都适宜用6 3弦来拉奏。京剧音乐中的“西皮”一般情况采用63弦。如果二胡是采用的D、A定音，用6 3弦奏出的乐曲的调高就是“1=F”;在民间音乐中， 6 3弦的接指手法称作“六字调”.
4)3、7弦
3、7弦即以内空弦音为“3”，外空弦音为“7”，凡是最低音为“3”的乐曲都适宜用37弦来拉奏。如果二胡是采用的D、 A定音，用3 7弦奏出的乐曲的调高就是“1=‘B”，在民间音乐中，37弦的按音手法称作“上字调”。
5)2、6弦
2、6弦即以内空弦音为“2”，外空弦音为“6”的一种定弦。凡是最低音为“2”的乐曲都适宜用26弦来拉奏，京剧音乐里的“反西应”也适宜用26弦的拉奏手法来处理。如果二胡是采用的D、A定音，用26弦拉出的乐曲的调高就是“1—C”，在民间音乐中，26弦的按弦手法称作“尺字调”。
我国南方一些地方的山歌和陕北的一些民歌，其曲调风格别具一格：前者高吭明亮，后者深情亲切。从调式音阶的角度去看，这类乐曲多属商调式。有些乐曲的最低音也是“2”。对于这些乐曲，采用26弦来拉奏是最恰当不过的。
二胡使用的调整方法
二胡一般以五度关系定弦，外弦是标准音A(可以参照电话的拨号音定音)。二胡的音域很宽，音色刚柔多变，有着精巧灵活的性能和极强的表现力，擅长演奏各种复杂的音调，既能演奏柔和、流畅的曲调，也能演奏跳跃、有力的旋律，是祖国民族器乐中最具代表，使用群体最多的乐器之一，随着物质水平的提高，越来越多的在学习二胡，研究二胡，为二胡的制作和销售注入了新的活力。二胡作为一种音乐的器具，就需要有演奏方面的技术，技术的优良会直接影响到二胡音色的表现，其中对二胡的调整是至关重要的，就像我们制作的工具一样，有了得心应手的工具就能制作出精美的产品来，二胡同样也是，因此怎样把二胡调整到最好的状态，是专业演奏员和二胡爱好者最为关心的课题。 演奏二胡时，采用坐姿，两腿分开或将左腿架于右腿上，将琴筒置于左大腿弯曲处，琴杆稍偏向前方，左手虎口持琴，手腕略呈弧形，拇指平伸，其余四指自然弯曲，以指端肌肉按弦。右手执弓，以拇指和食指持弓杆，中指和无名指置于弓杆和弓毛之间。拉外弦时以操弓杆为主，拉里弦时主要操弓毛。运弓是右肩关节、大臂、肘、小臂、手腕和手指动作的有机配合，尤以腕关节最为重要，运弓时要平直，弓毛靠近弓杆处，并应平贴在琴筒上。其中弓法有：慢弓、快弓、颤弓、连弓、分弓、顿弓、跳弓、击弓、抛弓和波弓等，指法有按音、揉音、打音、滑音、颤音、泛音、拨弦和轮指等，它以弓法和指法的多变为特点显著增强了二胡的表现力。 二胡的调整的原理
1， 在二胡的音响方面，新琴的琴皮总会稍紧一些，在使用过程中会有一段“磨合期”的，“磨合期”的过程除了对琴皮，同时也包含了，对新琴性能、特点各方面的熟悉过程，新弓的磨合，千金的调试，琴马和音垫的布置调整等，一把好的二胡应是越拉越好。邓建栋二胡艺术网
2， 2，新弓在第一次使用时一定要上足松香，反复几次使松香和马尾充分磨合，需要一个阶段，只有拉熟的琴弓才会有最佳的摩擦，琴弓是导致二胡杂音的因素之一。
3， 新琴在拉奏中会出现杂音。它们与琴皮的振动状态、琴弦、琴弓和运弓有关。二胡的声音是靠琴弓和琴弦摩擦产生的，它们之间摩擦不匀和运弓用力不匀都会造成杂音，二胡本身并不会产生任何杂音的，消除杂音的方法可以用松软的海绵或绒布，坭布塞到琴马下面弦段与皮膜的空隙处，调节音垫和琴马之间的位置，音垫与琴马距离越近音垫过厚过大，音色就越闷，反之音色就会亮出来，根据二胡的情况选择之间的位置，就会使二胡产生好的音色。拉过一段时间的二胡，音垫就要适当控制，可以采用音垫由少增多的方式，因为二胡拉熟的过程也是杂音消除的过程。
4， 琴马一般都以色木为材料的，因为色木的结构很均匀，是音波传送的最佳材料，因此小提琴的琴马和箱体共鸣乐器也都采用色木为材料。琴马放置的位置一般放在琴皮的正中或偏上，一般不要低于中心线，琴马向上调节会使音色变亮，但音量会变小。琴马形状为椭圆，自己可以对琴马修整，做扁一些有利于高音和音量的发挥，琴马上的出音孔也可调节，音孔增大可以提高音量，过大会导致音色发空。
5， 千金线的宽度一般在16mm左右，宽窄对音色的质量很有影响，“宽”音量增大，“窄”音量变小，千金线的高低也会影响音色，千金越高，有效弦距就会增长，音色会变浑厚，一般千金线上下的位置一般是肘部到小指的第二节，这是根据各自演奏员手臂和手指长度调节的。千金弦绕在琴弦部分不宜过多，过多会影响弦的振动，多绕的圈数并没有实际意义，接触点只有一个。
6，琴弦建议使用钢丝的，钢丝的琴弦振动好，琴弦是音源很重要的，不会生锈的琴弦一般都是不锈钢的，不锈钢的振动无钢丝来的好。
7，以上几点都是对二胡调试的几大方面，大家可以根据自己的要求对这几方面进行调试，音色的最佳点也就是二胡各方面的最佳平衡点，二胡的磨合及使用主要就是不断的根据二胡的情况进行调整，使它发挥出最佳的效果。二胡的音量和音色是相互关联的，突出一方面就会影响到另一方面，因此音量的平衡和音色各方面的协调是最主要的。 8，对于二胡的调整应该从实际出发，掌握原理和材料对音色振动的特点，在调整的时候建议首先确定二胡的琴弦，以二胡琴弦为基础进行调试。 高档二胡都以硬质木料制作，拉完二胡后，要将琴马移至琴筒上方边缘，或在琴马上方位置插入与琴马高度、琴筒对角差不多长度的木棍(铅笔)，来减少琴马对琴皮的压力，这种方式简单易用，效果也很好。空调环境和空气湿度小的环境里，对木料和琴皮都有收湿的现象，一干一湿容易使木质表面出现烧丝。烧丝是硬质木料所特有的。修补烧丝可用502胶水，在烧丝表面涂一下，用细砂打磨一下，打磨下的木粉填补到缝隙中，然后再涂上502胶水，反复几次后就看不到烧丝了，硬质木料都有很好的可塑性，砂纸越细越好，打磨的越细就会越亮，在上腊前打磨的范围可以广一些，这样就会和周围比较一体，然后用干布在涂有腊的表面快速擦拭，直到出光，这样烧丝就可以修复了。这种方法适用与修补琴头，外表的破损处等。烧丝和微小的琴筒开裂并不会影响二胡的声音，运用修补烧丝的方法就可以修补好。琴皮收湿后会紧一些，这都是正常的现象，因此一般情况下用好二胡后就装入布套或琴盒里，以防潮湿气候的影响。如果发现塌皮落调现象，可将二胡放置在通风处所，使皮膜恢复原来的紧度，切不可在日光下曝晒。但在通风中也要注意，不可在阴天通风，因为阴天空气中含水量较大，更容易受潮。通风时也不可距离地面太近，最好将二胡放在架高的木板上，距离地面最少要半米以上。弦轴上弦后如有跑轴现象(有二胡油漆或打磨后留下的腊)，可把弦轴与轴孔相接的部位，略涂抹上少许粉笔灰或很细的松香粉就可以止住了。常见还有琴筒尾部有缝隙，这种现象多数是因为琴筒为适应周边气候所导致收缩，而被花板顶出缝隙的现象，修补的时候只要小心取下花板后再修补，然后再按上花板，修补后与新的完全一样的。