中国大写意山水画图片欣赏

传统山水画是最具有东方特质的艺术形式，画者借山水之形感发内在之情。大写意山水画是传统山水画的分类。小编特意为大家大家提供了关于中国大写意山水画图片作品的精彩图片，欢迎欣赏。

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山水画历史论

山水画源于汉魏时期的軍事地图，而成画则萌于晋，晋代大画家顾恺之论画一文开头便说：“凡画，人最难，次山水”。并写有一篇《画云台山记》，就如何构思一幅云台山山水画作了细致描述。这一时期善画山水的画家还有夏候瞻、戴逵、戴勃、宗炳、王微等。宗炳不但是山水画家，所著的《画山水序》还是古代第一篇专门论山水画的理论文章。文中所确立的许多理论观点如以形媚道，写山水之神，以形写形以色貌色，远小近大等影响深远。王微也写过一篇《叙画》，提出了绘画当与易象同体，与经书具有同等地位，山水画是独立的艺术画科，绘画是明神降之是精神产物，故以写心写意为重等重要观点，成为以后百代绘画的理论基础。晋代尽管山水画家不少，理论亦突出，可惜那些山水画作品已看不到了。

南北朝时期，山水画呈现出短暂的停滞期，没有知名的山水画家画作名世，但绘画及理论研究却并未停滞，谢赫的六法之说“一曰气韵生动，二曰骨法用笔，三曰应物象形，四曰随类赋彩，五曰经营位置，六曰傳模移写”更是概括论述了绘画的六大精要，是绘画理论研究的重要著述。

当今能見到最早的山水画作品，当属隋代的展子虔，其传世作品《游春图》初具山水画面貌。随着隋朝的迅速灭亡，唐代的山水画进入了第一个高峰期，这时善作山水画的画家有阎立本、阎立德、李思训、李昭道、吴道子、毕宏、韦偃、张璪、卢鸿、王维、郑虔、项容、王默、孙位、顾况、杨炎等。唐代是以上绘画理论的实践期，也是各种山水画科的创立期，李思训父子的青绿山水，王维的水墨山水，王默的泼墨山水等均己名世，且山水画的技法己达到较高水平，如现存的李思训《江帆楼阁图》、李昭道的《明皇幸蜀图》、王维的《长江积雪图》、卢鸿的《草堂图》、韦偃的《牧放图》等都呈现出明晰的面貌。唐代张彦远所著的《历代名画记》，虽是属评论性文著，但也是对历代绘画的总结，对推动中国画的发展功不可没。

唐未五代宋初出现了第二个高峰期，也是成熟期，虽说唐代画家人才济济，但主要还是人物为最，山水还属创立期，各种类型的山水画均己创立，但技法上尚不成熟。而唐未五代时期的专业山水画家荆浩的山水画己趋成熟，其传世作品《匡庐图》代表了其风貌，且创立了影响巨大的北方山水画，以此风格带出和影响的徒子徒孙关仝、李成、范宽更是青出于蓝胜于蓝，把山水画进一步推向成熟，称为北方山水三大家，并影响了很多代人，以致宋初画家大多以惟摹李成范宽为时尚。北方山水画以构图雄伟大气，勾皱并用，水墨渲染为特色，将唐二李和王维的特长结合起来，从而完成了笫一次飞跃。如关仝的《关山行旅图》《秋山晚翠图》，李成的《睛峦萧寺阁》《读碑图》《茂林远岫图》，范宽的《溪山行旅图》《雪景寒林图》均代表了当时的最高成就。

同时，南方的一批山水画家也在探索山水画的技法，尤以董源、巨然师徒最为突出，他们全面继承了王维画风，平雅构图，勾皱并用，水墨渲染，并在技法上更加成熟，尽管当时他们的名气尚不大，但却被后人以荆关董巨作为第二高峰期的代表性人物。如董源的《龙宿郊民图》《寒林重汀图》，巨然的《万堑松风图》《秋山问道图》等。

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