白蕉书法欣赏

2016-12-20

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书法的涵义：

书法，是中国汉字书写的一种独特艺术，是历代传继下来的一门古老而精湛的学问，是祖国宝贵文化遗产中的一棵灿烂的明珠，是中华民族精神与文明气质的一个象征。它不但能够给人打以美的艺术享受，而且还有明显的实用价值。过去不仅为社会上层所倡举重视，并且向来得到广大人民的珍赏和喜爱。作为一门艺术，勿论是悠久的历史性，还是普及的广泛性，都远远超过任何其他艺术。它的矫健步伐，始终伴随着文化的历史车轮不断地前进。在世界的交往中，书法艺术被传播到邻邦和大洋彼岸，加以极取应用，体现出本民族的风格，获得国际人士的赞赏与钦佩，为中华民族增添了荣誉和光彩。

汉字是世界上最古老的文字之一，从西安半坡陶器片上的粼划符号来说，已达六千年的历史，如从商代殷城出土的甲骨文来说，也有三千多年的岁月。其他古老文字，还有三种：一是波斯苏美尔人创造的“钉头”文字，也称楔形文字，约产生于五千五百年前，到公元四世纪已被逐渐演化成拼音文字。二是古埃及的“圣书”文字，也叫象形文字，存在于四千年前，到五世纪就趋于灭亡了。还有中美洲玛雅人的古文字，从公元初期使用到十六世纪，在西班牙人入侵后，遭到毁灭性的焚烧，也都失传了。

唯独中国的汉字生命力最强。自远古到现今，经过数次的进化与变革，已经达到了臻于完善的阶段。这就是从甲骨文、钟文、史摘文、石鼓文等，逐步演变成小篆、隶书、草书、楷书、有书，经历了几千年而形成五体并存局面，为社会生产、人民生活、文化发展、国事往来及载纪史实等，作出了伟大的贡献。时至当代，尽管对汉字又进行了部分地简化改革，但是它依然为社会、政治、经济和文化建设等方面服务，仍在继续发挥着历史的作用。这是世界上任何一种古老文宇所无法比拟的。

中国书法，与汉字的形成是密切关联着的。事实上，从文字葫生时开始，就存在着如何把字写得清晰、规则和美观的问题，也就是相应地产生了朴素的书法意识。汉字在各个时期不同的结构形态，不仅记载了文字进化和变革的历史过程，也是书法不断推陈出新的里程丰碑。“书体”始终伴随着“字体”的演进而变化，并未因文字改革而影响书法继续存在的愈义，恰恰是随着社会文化生活发展的需要，使书法艺术的各个方面越来越芬芳荟萃、丰富多采了。

书法美学的实际体现：

一、点画质地美。点画是书体结构的基础，也是笔势与笔意的造就条件。在点画质地方面，须要特别强调的是：圆、实、劲、涩。

1、所谓“圆”，就是圆笔中锋，使横竖笔画均呈现圆润立体感，在锋毫转折处又表露圆柔弧度感，中锋，就是笔尖主锋行走中路，看起来藏锋护尾，圆泽浑厚，具有充实感和厚度感。

2、所谓“实”，就是点画不轻浮，例如作点，用古人夸张的比喻叫作“高峰坠石”，写竖画又比喻成“万岁枯藤”，即是落笔稳实，沉着有力，力透纸背，“入木三分”，令人有种凝重感和份量感。

3、所谓“劲”，就是在点画中藏骨抱筋，刚健劲道，并且显露出“绵中裹铁”，刚柔相济，既有韧性感又有力度感。

4、所谓“涩”，就是点画不浮滑，在运笔过程中，使线条产生冲开纸面阻力挣扎运行的艺术效果，如同逆水行舟，阻力与反阻力表现得越充分，线条越加显现出运动力，看起来苍劲泼辣，有种雄强感和支配感。

二、线条姿态美。书法表现形式主要是线条，所以有些人把书法称作“线条艺术”。而体现线条美的基本要素则是富于变化。前人曾说：“学书贵能通变。”在运笔中掌握提按、顿挫、徐疾和某些过渡技巧，是使线条变化的主要方法。

1、笔锋在运行中的起伏，叫作“提按”。它是矛盾的对立统一，又是应用最普遍而又最重要的一项技巧，黄庭坚称赞欧阳询“用笔妙在起倒”，就是指的提按。通过按笔可以达到“重若崩云”，提笔又能使线条“轻如蝉翼”，令人有种若即若离、忽隐忽现的变幻感和沉浮感。

2、顿挫的笔法，应用也是很广泛，无论起笔与收笔，还是回锋与折锋，都离不开顿挫。挫笔就是顿后略提，使毫尖转动离开原处，过渡到下个动作。米带曾经说“无往不收，无垂不缩n，如横画写到头，略顿即提回锋，使末端结笔厚重，写钩挑时，在转处顿笔回旋，令笔尖复原再挫挑，可得顺锋自然。

3、疾就是快速行笔，疾势成行，瞬间法备，能使线条增加神采，强化笔势。徐笔，就是暂短的缓慢运笔，在转折换笔处或弯钩出挑处，避免轻浮滑手的弊病，也是避免施墨过枯现象。古人形容的“快似疾风，慢同撑篙”，就是指运笔中掌握徐疾的分寸感。

4、过渡性的运笔，是大量用在行草和草书体上的，所谓“明过暗渡”的笔法，就是：过笔多为写重复横竖笔画时的回环连笔，要视周围情况，掌握不宜多用，少用能使锦上添花，滋用变成画蛇添足。渡笔，就是传继的点画，相互无萦带相连，形成笔断意连，或令点画暗渡，原路回笔，即“形见于未画之气，神留于既画之后”，产生一种空阔感和气势感。

三、字形组合美。也就是书体结构美。因为一字本身的结合，是由若干“零部件”构成的，所以称作“结构”。在单体字中，由几种点画，组合起来，在合体字中，分别有部首边旁，中宫外围，有交叉支撑，底盘相托。在字体之间，更是诸多不同，形态有大有小，有长有扁，有的疏朗，有的茂密，有的宽博，有的咬峭，有的古朴，有的奇宕，等等。但在一幅作品中，既要各具姿态，又要合乎规范。特别对于行草书体，写的过于平正，显得板滞拘谨，结体过于险绝，又易涉怪迁俗。因此，须要平中寓险，险中求平，中宫收紧，左右挥洒，倚侧有正，曲中求直，才能别开生面，情趣横生。

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