第五届书法兰亭奖作品

2017-06-02

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明清书法艺术

明初的书法家中，较有成就者为“三宋”(宋克、宋璲、宋广)。至明中叶，部分不甘流于世俗的文人开始独树一帜，力求刷新书坛，其代表人物是文徵明、祝允明、唐寅。他们的命运基本是相似的，屡试不第，书生落魄。他们也有着共同的特点：才华横溢，见多识广。因此，他们的艺术主张也是相似的：以书生之意气，冲击委靡不振的书坛。明代著名的书法家还有黄道周、董其昌等人，他们的书法也是独树一帜、各具特色。

明末清初，有两位书法大家值得一提，那就是傅山和王铎。傅山对于明代崇尚华丽、流美的书风并不满意。他开始另辟蹊径，寻求变法。他不遗余力地主张：“宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁真率毋安排。”傅山的出现，结束了明代的柔媚积弱，开创了清代的金石风格，傅山也就成了三百年以来书法史最具有代表性的人物。王铎虽师法“二王”，但却以沉雄凝重的风格出现。他虽深受祝允明、徐渭的影响，但又表现得那样理智和自觉，极其冷静地处理了草书中的收与放、俗与雅、生辣与成熟的微妙关系。他无疑是明季书道振兴的一面旗帜。

鸦片战争后，外强中干的清王朝被西方列强的坚船利炮打得落花流水，从此一蹶不振。一个王朝越是腐败，就越是对外拱手、对内束手，对外卑躬屈膝、忍辱求和，对内则鱼肉百姓，摧残文化。“文字狱”的“复兴”，正是衰落时期的产物。“文字狱”犹如悬在知识分子头顶上的“利剑”，随时都威胁着其草芥般的性命。这就从客观上造成了考据、小学的大兴。因为这个领域不会招惹是非，不会涉及朝纲。考据、文字之学需要以碑碣为原始材料，于是，大量的古代碑刻被发掘，被搜集、研究。

大概连那些考据家们也没有想到，秦汉魏碑的被重视在书法上引起了一场革命。从此，帖学一统天下的局面被打破，圆大黑亮、缺乏生机、无个性的“馆阁体”也逐渐推出历史舞台。许多优秀的知识分子如赵之谦、吴昌硕、康有为、梁启超等一反前人，独树碑学大旗，并躬身实践，终于各立面目，卓有成就，从此，以雄强、险峻、刚毅、质朴、不拘成法而又纵横恣肆为特征的书风开始形成，并逐渐影响到中国书法生生不息的进程。