关于中国画菊花的画法

中国画之所以形成独具特色的审美特点,是因为中国画依托的是本民族古典哲学和文化的深层背景,逐渐形成了自己的美学理论、表现形式和艺术风格。小编整理了关于中国画菊花，欢迎阅读!

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欣赏完关于中国画菊花之后，再来看看中国画的笔墨语言吧!

中国画的笔墨语言

中国画的笔墨不仅是造形的手段，而是感情的载体，是一种形式语言。因此笔墨本身就有其相对独立的审美价值。所以前人总结了各种笔法墨法、皴法描法，成为各人个性化的笔墨语言。如元四家的黄王倪吴、石涛八大、扬州八家、龚半千、赵之谦、虚谷、吴昌硕、齐白石、林风眠、李可染，可以说历代大家都是有自己独特的笔墨语言的。

笔墨是中国画的细胞，一笔一墨都包含着各自艺术的生命基因，包含着作者个性的特征。可以说都是作者生命的轨迹。石涛的“一笔说”揭示一笔与千笔万笔的关系，也就是细胞与整体生命的关系。成熟的画家是不容许有一笔败笔的，败笔就是死亡的细胞，有时会影响全局。

由于笔墨本身的个性化，在以笔墨造形时，就不能如实地描写对象，而是创造出各种符号，如山石的各种皴法，树叶、苔藓的各种点法，以及云、水的表现，用线的各种描法，都是符号化了的。

程式、符号是艺术地把握对象的必要手段，笔墨是细胞，各种符号是骨肉筋络及各种组织，最后才能有机地构成人体，即完整的艺术形象。

程式、符号也是需要不断突破不断更新的，固定僵死的程式符号，必然导致艺术的衰亡。前人创造的程式符号，在今天的有识画家中多已不再使用。山水画家更早的如石涛、龚半千、黄宾虹、傅抱石、李可染、陈子庄等都已有所突破，当代山水画家如石鲁、周韶华、吴冠中、陈作丁、邵声朗、张艺华、周石峰、……也都有自己的笔墨语言和符号系统，都已不再使用传统的皴法树法等。

在花鸟画家中从八大山人、扬州八家到虚谷、赵之谦、吴昌硕、齐白石、潘天寿、林风眠、冯今松、蔡寅坤……都在突破传统套路，在建立自己的笔墨语言、符号系统中取得了可喜的成就。