印章的用法 印章如何辨伪
印章用作印于文件上表示鉴定或签署的文具，而印章有哪些使用的方法呢?以下是由小编整理关于印章的用法的内容，希望大家喜欢!
印章的用法
1、 书画上落款盖印，印比字大不可以。大幅盖大印，小幅盖小印，理所当然。
2、 国画直幅落款字下盖印，直下底角，不可再盖压角闲章。如右上落款，左下角可盖闲章，左上落款，右下角可盖闲章。如上款字印接近下角，闲章就不须盖了。
3、 国画横幅落款，左右两头角边，不可盖闲章。右上落款，左下角可盖方形闲章，左上落款，右下角可盖方形闲章。此处如不须要盖闲章，而勉强盖上，反而弄巧成拙。
4、 长方形、圆形、长圆形闲章，不可盖在下角方形压角闲章处之地位。
5、 方形闲章不可盖在书画上端空白处，喧宾夺主。
6、 国画直幅落款，字行末行末字，与他行末字长短，不可整齐，盖印亦如此。
7、 盖二印，一方形、一圆形，不可匹配。同形印可匹配。
8、 盖二印，一大一小，不可匹配。同样大小可匹配。
9、 盖二印，一长方形、一椭圆形，不可匹配。同形印可匹配。
10、 盖二印，上阳文，下阴文，不可匹配。而上阴下阳可匹配。
11、 盖二印，上阳文，下阳文，不可匹配。而上阴下阳可匹配。
12、 盖二印，上阴文，下阴文，不可匹配。而上阴下阳可匹配。
13、 落款盖印之下，不可再题字。印章上下有字制肘，就失去自然现象。
14、 已经落款盖印字画，款后不可再落上款赠人，就失敬了。
15、 花头、鸟尾、树枝、山顶上，不可落款盖印。这是画家最起码的常识，不可不懂。
16、 匠刻印章，不可用於书画上，须用艺术篆刻家所刻石章最佳。
17、 普通印泥不适用於书画上，要用八宝印泥。
18、 盖二印，距离不可太远太近，相隔一个印距离正好。
19、 盖二印，印文、章法、刀法各异，不可匹配。要用相同刀法所刻印章。
20、 画上不可题打油诗，一来识者奚落，二来作品就贬为低俗。
21、 上款上端不可盖闲章，压在人名头上。一来失礼，二来破坏画面。
22、 盖压角闲章，不可太小，宣纸四开，用方形石印，大约3公分 比较适中。
23、 盖压角闲章，不可盖二方以上，一方正好。印与边距离约1公分 适中。
24、 落款字下不盖印，而偏要盖在款字左右，脱离字行，而成画外物，特殊情形例外。
25、 书画上，不可盖上劈头大印，即成巨印炸弹，毁灭了美丽的画面。
26、 小画不可题大字，大画不可题小字。小空不可题字多，大空不可题字少。
27、 书画上姓名印，不可连盖三印以上，应盖二印，或一印妥当。
28、 书画上下左右，不可任意盖印。盖多不当，不如少盖，印章印泥不佳，倒不如不盖好。
29、 盖二印，不可东倒西歪，如何盖法，用力轻重，印章印泥保养，一切要潜心研究。
30、 画上不可题上粗俗字体，致影响画面美感，就未能免俗了。
31、 书法四联首幅，右上可盖小印章。其余不可盖，如统统盖上，行气就破坏了。
32、 贮藏印泥宜用瓷缸，晶玉亦可，最忌紫砂煨瓷，因期能吸取油分，易使印泥乾燥。又铜锡银漆器犀象及石制者，皆不相宜。
33、 每隔十日或半月，以骨签翻调一次，因砂体下沉，油性浮上，故须常调使之匀和也。
34、 图章盖印泥时，手势宜轻，轻拍印面所黏之朱已逾而匀，乃盖於纸上，须将印持正按下，切勿动摇，纸下宜垫以薄书一本。
35、 图章宜随用随揩，以免积垢，而影响色泽。
36、 印泥用过后，即须将缸盖盖好，防尘埃侵入，有损色泽。
印章的鉴赏
印章的美学价值可以归结为两个方面：印章的艺术美和印章的材质美。印艺之美则可分化成四个部分：印文、印款、印谱以及印饰。
鉴赏印章文字，先要把握艺术表现手法的特征，如书法、章法、刀法，再要体会印文内容中蕴含的情趣、意味，综合起来细细品鉴、慢慢欣赏。
书法
历来有成就的印艺家对书法都十分重视，我们在前面一章中已经有所了解，“无一讹笔”是保证印文具备鉴赏价值的重要前提。大家知道，书法是写字的艺术，如果连字都不能识读，还有什么艺术鉴赏可言。印章之所以被历代知识阶层推崇、喜爱，也正是由于他的难能、他的艰涩所带来的挑战已 经诱惑。垂手可得的东西不具备挑战性，也没有诱惑力，更谈不上鉴赏价值。而对于鉴赏者来说，识篆就成了一件首要任务。篆字初看起来，是有点陌生，其实学起来很容易上手，要精通却很难。篆字是以“形”为中心发展而成，虽然后来已经变为“意象”，但探其本源，总有形的影迹可循，所以篆字从一开始就具备美术性。
章法
印文章法就是字与字、行与行之间的位置安排和整体布局的方法。符合情理的章法能给人以高品位的享受，不合情理的章法明眼人一看就知道底蕴不足甚至是冒牌货。章法的基本要求是平衡、老实、大方、端正，汉印章法大多根基于此，进一步要求自然生动、别饶情趣，这样才可供协商、玩味。
刀法
古人凿铜刻玉，力艰功深，其过程较为复杂。佳石极宜受力，一如良纸之受笔墨，铁笔所行之处，石屑纷披，呈现出天然崩裂的效果，留下的线条痕迹具有古拙苍劲的金石气息。刀法大致可分为两种：冲刀和切刀。冲刀行进爽快，一泻千里，很像书法中一拓直下的笔法，能表现出雄健淋漓的气势;切刀则行进较慢，用短程碎刀连续切成，一步一个脚印，犹如书法中的涩笔，能表现出遒劲凝炼、厚实稳健的气象。有时两种刀法结合起来使用，效果更佳。
我们知道，历代诸如文学家、诗人、书画家都对印章情有独钟，许多印人同时也兼工诗书画，他们常常取用一些警世恒言，或诗词佳句作为印章内容，以作为空闲之用。当我们看到这类语句时，往往饶有兴趣，自身种下善根。
印材石质美
古印章的石材产地多，仅寿山、青田、昌化三地就有数百种之多，其质地高下、优劣参差不齐。一般来说，衡量石质有三点：一是直观颜色漂亮明艳、亮丽抢眼;二是质感好，即符合“细、腻、温、润、结、凝”之“六德”;三是产量稀少、外貌特殊，如上品母黄、芙蓉、封门、鸡血等名品。
工艺雕琢美
古印章大多都有钮饰工艺，而钮工的精粗与否将直接影响到古印章的价值。钮饰雕琢奇巧、精致传神，薄意浮雕水平高超的，附加值亦随之提升。
名刻篆艺美
古印章和书画一样，崇尚名人效应，讲究技艺水准。一般来说，篆刻作者以及印章属主的名气大小、地位高低和作品的价值成正比。但古印章和字画、陶瓷等热门品种又有所不同。由于藏家、行家相对较少，认知能力跟不上，以至于鉴定难度加大，认可上更挑剔、更严格。因此，对于名人作品的收藏或投资，一定要慎之又慎。即不仅要真，还要真得“好”、“精”、“开门”。要注意鉴别旧仿以及改刻、添款之作。
印章的辨伪
所需鉴别的印迹，只要与已知真迹印章大小一致，印文的文字笔画位置一致，基本上就可以了。
一幅名家的书画作品，其印章也应该具有一定的艺术水平。如果印章很差，则有赝品的可能。印章的艺术水平，主要从书法、章法、刀法上来辨别，特别是文字上不能有错误，一个著名的书画家，是不可能经常出现写错字，用错字的现象。
鉴别印章还要看印泥的色泽，一幅古画印章的颜色，虽然可能是鲜艳的，但它还会有饱经岁月，历尽沧桑的变化，颜色会变得浑厚而沉着，印泥由朱砂制成，朱砂颜色稳定，但历久的印迹也会发生一些变化，虽然变化很小。黄金性能是稳定的，但新制品的黄金与传世多年的黄金还是会有所不同。所以古代书画上印章的色泽不可能与现代人作品上的印章色泽相同。