印章的用法 印章如何辨伪

2017-05-15

印章用作印于文件上表示鉴定或签署的文具,而印章有哪些使用的方法呢?以下是由小编整理关于印章的用法的内容,希望大家喜欢!

印章的用法

1、 书画上落款盖印,印比字大不可以。大幅盖大印,小幅盖小印,理所当然。

2、 国画直幅落款字下盖印,直下底角,不可再盖压角闲章。如右上落款,左下角可盖闲章,左上落款,右下角可盖闲章。如上款字印接近下角,闲章就不须盖了。

3、 国画横幅落款,左右两头角边,不可盖闲章。右上落款,左下角可盖方形闲章,左上落款,右下角可盖方形闲章。此处如不须要盖闲章,而勉强盖上,反而弄巧成拙。

4、 长方形、圆形、长圆形闲章,不可盖在下角方形压角闲章处之地位。

5、 方形闲章不可盖在书画上端空白处,喧宾夺主。

6、 国画直幅落款,字行末行末字,与他行末字长短,不可整齐,盖印亦如此。

7、 盖二印,一方形、一圆形,不可匹配。同形印可匹配。

8、 盖二印,一大一小,不可匹配。同样大小可匹配。

9、 盖二印,一长方形、一椭圆形,不可匹配。同形印可匹配。

10、 盖二印,上阳文,下阴文,不可匹配。而上阴下阳可匹配。

11、 盖二印,上阳文,下阳文,不可匹配。而上阴下阳可匹配。

12、 盖二印,上阴文,下阴文,不可匹配。而上阴下阳可匹配。

13、 落款盖印之下,不可再题字。印章上下有字制肘,就失去自然现象。

14、 已经落款盖印字画,款后不可再落上款赠人,就失敬了。

15、 花头、鸟尾、树枝、山顶上,不可落款盖印。这是画家最起码的常识,不可不懂。

16、 匠刻印章,不可用於书画上,须用艺术篆刻家所刻石章最佳。

17、 普通印泥不适用於书画上,要用八宝印泥。

18、 盖二印,距离不可太远太近,相隔一个印距离正好。

19、 盖二印,印文、章法、刀法各异,不可匹配。要用相同刀法所刻印章。

20、 画上不可题打油诗,一来识者奚落,二来作品就贬为低俗。

21、 上款上端不可盖闲章,压在人名头上。一来失礼,二来破坏画面。

22、 盖压角闲章,不可太小,宣纸四开,用方形石印,大约3公分 比较适中。

23、 盖压角闲章,不可盖二方以上,一方正好。印与边距离约1公分 适中。

24、 落款字下不盖印,而偏要盖在款字左右,脱离字行,而成画外物,特殊情形例外。

25、 书画上,不可盖上劈头大印,即成巨印炸弹,毁灭了美丽的画面。

26、 小画不可题大字,大画不可题小字。小空不可题字多,大空不可题字少。

27、 书画上姓名印,不可连盖三印以上,应盖二印,或一印妥当。

28、 书画上下左右,不可任意盖印。盖多不当,不如少盖,印章印泥不佳,倒不如不盖好。

29、 盖二印,不可东倒西歪,如何盖法,用力轻重,印章印泥保养,一切要潜心研究。

30、 画上不可题上粗俗字体,致影响画面美感,就未能免俗了。

31、 书法四联首幅,右上可盖小印章。其余不可盖,如统统盖上,行气就破坏了。

32、 贮藏印泥宜用瓷缸,晶玉亦可,最忌紫砂煨瓷,因期能吸取油分,易使印泥乾燥。又铜锡银漆器犀象及石制者,皆不相宜。

33、 每隔十日或半月,以骨签翻调一次,因砂体下沉,油性浮上,故须常调使之匀和也。

34、 图章盖印泥时,手势宜轻,轻拍印面所黏之朱已逾而匀,乃盖於纸上,须将印持正按下,切勿动摇,纸下宜垫以薄书一本。

35、 图章宜随用随揩,以免积垢,而影响色泽。

36、 印泥用过后,即须将缸盖盖好,防尘埃侵入,有损色泽。

印章的鉴赏

印章的美学价值可以归结为两个方面:印章的艺术美和印章的材质美。印艺之美则可分化成四个部分:印文、印款、印谱以及印饰。

鉴赏印章文字,先要把握艺术表现手法的特征,如书法、章法、刀法,再要体会印文内容中蕴含的情趣、意味,综合起来细细品鉴、慢慢欣赏。

书法

历来有成就的印艺家对书法都十分重视,我们在前面一章中已经有所了解,“无一讹笔”是保证印文具备鉴赏价值的重要前提。大家知道,书法是写字的艺术,如果连字都不能识读,还有什么艺术鉴赏可言。印章之所以被历代知识阶层推崇、喜爱,也正是由于他的难能、他的艰涩所带来的挑战已 经诱惑。垂手可得的东西不具备挑战性,也没有诱惑力,更谈不上鉴赏价值。而对于鉴赏者来说,识篆就成了一件首要任务。篆字初看起来,是有点陌生,其实学起来很容易上手,要精通却很难。篆字是以“形”为中心发展而成,虽然后来已经变为“意象”,但探其本源,总有形的影迹可循,所以篆字从一开始就具备美术性。

章法

印文章法就是字与字、行与行之间的位置安排和整体布局的方法。符合情理的章法能给人以高品位的享受,不合情理的章法明眼人一看就知道底蕴不足甚至是冒牌货。章法的基本要求是平衡、老实、大方、端正,汉印章法大多根基于此,进一步要求自然生动、别饶情趣,这样才可供协商、玩味。

刀法

古人凿铜刻玉,力艰功深,其过程较为复杂。佳石极宜受力,一如良纸之受笔墨,铁笔所行之处,石屑纷披,呈现出天然崩裂的效果,留下的线条痕迹具有古拙苍劲的金石气息。刀法大致可分为两种:冲刀和切刀。冲刀行进爽快,一泻千里,很像书法中一拓直下的笔法,能表现出雄健淋漓的气势;切刀则行进较慢,用短程碎刀连续切成,一步一个脚印,犹如书法中的涩笔,能表现出遒劲凝炼、厚实稳健的气象。有时两种刀法结合起来使用,效果更佳。

我们知道,历代诸如文学家、诗人、书画家都对印章情有独钟,许多印人同时也兼工诗书画,他们常常取用一些警世恒言,或诗词佳句作为印章内容,以作为空闲之用。当我们看到这类语句时,往往饶有兴趣,自身种下善根。

印材石质美

古印章的石材产地多,仅寿山、青田、昌化三地就有数百种之多,其质地高下、优劣参差不齐。一般来说,衡量石质有三点:一是直观颜色漂亮明艳、亮丽抢眼;二是质感好,即符合“细、腻、温、润、结、凝”之“六德”;三是产量稀少、外貌特殊,如上品母黄、芙蓉、封门、鸡血等名品。

工艺雕琢美

古印章大多都有钮饰工艺,而钮工的精粗与否将直接影响到古印章的价值。钮饰雕琢奇巧、精致传神,薄意浮雕水平高超的,附加值亦随之提升。

名刻篆艺美

古印章和书画一样,崇尚名人效应,讲究技艺水准。一般来说,篆刻作者以及印章属主的名气大小、地位高低和作品的价值成正比。但古印章和字画、陶瓷等热门品种又有所不同。由于藏家、行家相对较少,认知能力跟不上,以至于鉴定难度加大,认可上更挑剔、更严格。因此,对于名人作品的收藏或投资,一定要慎之又慎。即不仅要真,还要真得“好”、“精”、“开门”。要注意鉴别旧仿以及改刻、添款之作。

印章的辨伪

所需鉴别的印迹,只要与已知真迹印章大小一致,印文的文字笔画位置一致,基本上就可以了。

一幅名家的书画作品,其印章也应该具有一定的艺术水平。如果印章很差,则有赝品的可能。印章的艺术水平,主要从书法、章法、刀法上来辨别,特别是文字上不能有错误,一个著名的书画家,是不可能经常出现写错字,用错字的现象。

鉴别印章还要看印泥的色泽,一幅古画印章的颜色,虽然可能是鲜艳的,但它还会有饱经岁月,历尽沧桑的变化,颜色会变得浑厚而沉着,印泥由朱砂制成,朱砂颜色稳定,但历久的印迹也会发生一些变化,虽然变化很小。黄金性能是稳定的,但新制品的黄金与传世多年的黄金还是会有所不同。所以古代书画上印章的色泽不可能与现代人作品上的印章色泽相同。

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