写意山水画图片欣赏，写意山水画图片作品
对中国山水画而言,尽管各个时代作品的笔墨技法和审美倾向不同,但“外师造化,中得心源”却是其不变的创作宗旨,不管是讲究丘壑造境的宋画还是追求逸气的元画,均是如此。下面是小编为你带来的写意山水画图片，欢迎欣赏学习。
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八大山人的传承
八大山人早期的翰墨，主要承继沈周、陈淳、徐渭的水墨传统。画风也比较规则严整，且收敛有度。董其昌大力提倡“南宗”文人画，竭力反对画作中任意挥洒、翰墨纵横之气。而只要徐渭、八大山人和石涛反其道而行之，完全突破小适意花鸟画温尔文雅、柔美秀润的桎梏，用热心豪宕、奔肆不羁的画风取而代之。由此，花鸟画由着重描写“意境”的小适意，逐步向着重推重“格调”的大适意改变。
八大山人因为明朝遗民的身份，心中的苦痛和压抑无处宣泄，徐谓的画风使其情有独钟，备感亲热、对路，因而，逐步改变自个原有的画风而向徐渭的特性靠拢。徐渭绘画用笔改变无常：线条的粗细、笔力的轻重，速度的快慢等方面都出手不凡，笔随墨走、墨由笔生;还将作书的笔法参入其间，构成自个充满特性的共同特性。依据徐渭的特性特色，加上自个的领会和消化，八大山人的绘画特性在很大程度上发生了巨大的改变。尽管画作中尚有沈周、陈淳的东西，但极大部分都来自于徐渭。构图惊险、笔法狂草、情思涌动、翰墨舒畅、气势豪放等特色，都属徐渭法度优游这一派别。
朱耷60岁后，是其绘画艺术较为老练的阶段，并以“八大山人”署款者为代表。八大山人在临写法书碑帖的过程中，参悟出落一个道理，若一味运用尖笔硬毫，侧锋笔势表达刚斫、锋芒的方法有所不妥，就逐步以软毫中锋进行调整，使之提升到一个新的境地。八大山人后期的创作，随着尘俗搅扰的完全扫除，长时间压抑的心灵得到放松，因而原先绘画中狂怪、僵硬的气势有了收敛，翰墨意韵到达炉火纯青的地步。八大山人以其孤僻的性情、奇奥的画境、近乎荒诞的翰墨，对诸家花鸟画派兼容并蓄的前提下，大力发扬了徐渭大适意花鸟画的全体特性，并为清以降大适意花鸟画的开展，奠定了牢固的根底。
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