什么是混响 混响的要求

混响时间的长短是音乐厅、剧院、礼堂等建筑物的重要声学特性。那么你对混响了解多少呢?以下是由小编整理关于什么是混响的内容，希望大家喜欢!

混响的要求

声波在室内传播时，要被墙壁、天花板、地板等障碍物反射，每反射一次都要被障碍物吸收一些。这样，当声源停止发声后，声波在室内要经过多次反射和吸收，最后才消失，我们就感觉到声源停止发声后还有若干个声波混合持续一段时间。这种现象叫做混响，这段时间叫做混响时间。

对讲演厅来说，混响时间不能太长.我们平时讲话，每秒钟大约发出2～3个单字，假定发出两个单字“物理”，设想混响时间是3秒，那么，在发出“物”字的声音之后，虽然声强逐渐减弱，但还要持续一段时间(3秒)，在发出“理”字的声音的时刻，“物”字的声强还相当大。因而两个单字的声音混在一起，什么也听不清楚了。但是，混响时间也不能太短，太短则响度不够，也听不清楚。因此需要选择一个最佳混响时间.北京科学会堂有一个学术报告厅，混响时间为1秒。

不同用途的厅堂，最佳混响时间也不相同，一般来说，音乐厅和剧场的最佳混响时间比讲演厅要长些，而且因情况不同而不同。轻音乐要求节奏鲜明，混响时间要短些，交响乐的混响时间可以长些。难于听懂的剧种如昆曲之类，混响时间一长，就更难于听懂.节奏较慢而偏于抒情的剧种，混响时间则可以长些。总之，要有一定的、恰当的混响时间，才能把演奏和演唱的感情色彩表现出来，收到应有的艺术效果。北京“首都剧场”的混响时间，坐满观众时为1.36秒，空的时候是3.3秒。这是因为满座时，吸收声音的物体多了，所以混响时间缩短，上面所说的最佳混响时间是指满座时的混响时间。高级的音乐厅或剧场，为了满足不同的要求，需要人工调节混响时间.其中一种办法是改变厅堂的吸声情况。在厅堂内安装一组可以转动的圆柱体，柱面的一半是反射面，反射强、吸收少;另一半是吸声面，反射弱、吸收多.把反射面转到厅堂的内表面，混响时间就变长;反之，把吸收面转到厅堂的内表面，混响时间就变短。

高水平的音乐会都不使用扩音设备，为的是使听众直接听到舞台上的声音.为了让全场听众都能听到较强的声音，音乐厅的天花板上挂着许多反射板，这些反射板的大小、形状、安放位置和角度都经过精确设计，以便把舞台上的声音反射到音乐厅的各个角落。

处理好不同建筑物的声响效果，取得好的音质，这是一门很重要的学问，叫做建筑声学。上面介绍的混响只是其中的一个方面，希望能引起同学们对声学的兴趣，钻研这门与我们生活关系密切的科学。

混响特征和各种参数

为了研究的方便，声学上把混响分为几个部份，规定了一些习惯用语。混响的第一个声音也就是直达声(Directsound)，也就是源声音，在效果器里叫做 dry out (干声输出)，随后的几个明显的相隔比较开的声音叫做“早期反射声”(Earlyreflectedsounds)，它们都是只经过几次反射就到达了的声音，声音比较大，比较明显，它们特别能够反映空间中的源声音、耳朵及墙壁之间的距离关系。后面的一堆连绵不绝的声音叫做 reverberation。

大多数的混响效果器会有一些参数选项给你调节，接下来讲讲这些参数具体是什么意思。

(一)衰减时间(Decay time)

也就是整个混响的总长度。不同的环境会有不同的长度，有以下几个特点：

空间越大，decay 越长，反之越短。空间越空旷，decay 越长，反之越短。空间中家具或别的物体(比如柱子之类)越少，decay 越长;反之越短。空间表面越光滑平整，decay 越长，反之越短。

因此，大厅的混响比办公室的混响长;无家具的房间的混响比有家具的房间长;荒山山谷的混响比森林山谷的混响长;水泥墙壁的空间的混响比布制墙壁的空间的混响长 ……

一般很多人喜欢把混响时间设得很长。其实真正的一些剧院、音乐厅的混响时间并没有我们想象得那么长。例如波士顿音乐厅的混响时间是 1.8 秒，纽约卡内基音乐厅是 1.7 秒，维也纳音乐厅是 2.05 秒。

这里给一个混响时间计算公式，大家可以用来算算某房间的混响时间 打开页面

(二)前反射的延迟时间(Predelay)

就是直达声与前反射声的时间距离。有以下几个特点：

空间越大，Predelay 越长;反之越短 空间越宽广，Predelay 越长;反之越短

因此，大厅的 Predelay 比办公室的长;而隧道的空间虽然大，但是它很窄，所以 Predelay 就很短。

想要表现很宽大空旷的空间，就把 Predelay 设大一点。

(三)wet out

也就是混响效果声的大小。有以下几个特点：

wetout 与空间大小无关，而只与空间内杂物的多少以及墙壁及物体的材质有关 墙壁及室内物体的表面材质越松软，wet out 越小;反之越大空间内物体越多，wet out 越小;反之越大 墙壁越不光滑，wet out 越小，反之越大 墙壁上越多坑坑凹凹，wet out越小，反之越大

因此，挤满了人的车厢的混响就比空车要小得多;放满了家具的房间的混响就比空房间要小;有地毯的房间的混响比无地毯的小;森林山谷的混响比荒山山谷的混响要小

(四)高低频截止(low cut / high cut)

这个参数在有些效果器里是以 EQ 的形式来表现的，例如 Waves 的 RVerb。

这项内容实际上跟现实情况没有太直接的联系，它只是为了我们做混响处理时声音好听而设计的。不过它也能表现高频声音在传播中损失比较厉害的现象。后面我们有具体的解释。

一般在做处理的时候，为了混响声的清晰和温暖，都会把低频和高频去掉一部份。只有在表现一些诸如“宇宙声”等科幻环境时，才把高低频保留。

另外有些效果器也把这个叫做“color”(色彩)。例如 TC 的效果器就是 color。color也就是“冷”和“暖”的感觉，高频就是冷，低频就是暖。所以这些效果器用颜色来表示高低频截止，暖色(红)表示混响声偏向低频，冷色(蓝)表示混响声偏向高频。上面给大家看的 Waves 的 RVerb 的 EQ ，它分别用橙色和蓝绿色来做那两个点，也是出于此目的。