中国山水画当代画家作品

当山林意境与人之情感产生共鸣，并以山水画的形式表达出来，便产生了山水画。下面是小编为你带来的中国山水画当代画家作品，仅供参考。

中国山水画当代画家作品欣赏

中国山水画当代画家作品1

中国山水画当代画家作品2

中国山水画当代画家作品3

中国山水画当代画家作品4

中国山水画当代画家作品5

看了中国山水画当代画家作品后，下面就来读一读关于山水画的文章吧!

山水画构图技巧

疏密主从取势

以一方为主，景物宜密，用墨宜重，突显主体，而大部空白处景物宜疏，用墨轻淡且散，形成疏密对比，主从轻重对比起势，轻淡散落部位用落款相衬。画技理论中所讲密不透风、疏可走马的道理就在于此。如《寒林重汀图》描绘的是隆冬时节的江南景色。图中山丘静穆横卧，水汀幽深绵延，落尽叶片的树木无言挺立，纤纤芦苇瑟缩于风中，溪上小桥空寂清冷，掩映于荒丘寒树间的屋舍阒无声息，所有景象构成一个萧瑟凄清的无人之境。重重的沙汀，气势浑茫厚重，这样又有别于此岸的芦苇萧萧、水流缓缓，又从格局气势上打破了平均状态。两侧的坡岭、树木、沙汀、屋宇等似同实异，彼此呼应，使静态的图画具有了内在的动感。从空间感觉上来讲主次、疏密因距离(留白)而产生。

分段取势

将画面由上至下，或由左至右分成几段，段与段之间用云雾自然过渡，按主宾关系每个段落均有景物，则总体构成一幅完整、气韵贯通的山水画。如《鹊华秋色图》，辽阔的江水沼泽地上，极目远望，地平线上矗立着两座山，右方双峰突起，尖峭的是“华不注山”，左方圆平顶的是“鹊山”。中间一丛树左右中间三段构图处理得恰到好处，前后左右的空间感有层次而丰富，画面很有张力。

满幅取势

顾名思义，全幅均要画满。需要重点突出的则重写之，但要适当留白，无白不透而且闷塞，虽然布局满幅，但要分出浓淡、疏密、主宾，且不可浓淡难分，其特点是沉厚、凝重。如《葛稚川移居图》画面采用全景式构图，画面丰富多变。山势高耸绵远，树木点缀其间，葱茏而有生气。