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2017-05-15

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花鸟画的造型和灵魂

一、画符成象而非画形成象

中国花鸟画从古至今，虽然经历了历史的推移、社会的变更、审美观念的转变，但是线的形态却贯穿了始终。所谓“线”，只是人们习惯性的称谓，从概念上给他一个定义的话，中国画的线应称为“符象”。线是符象的表现之一，符象是线的形态内涵。从这一层意义上讲，笔墨与符象也有着线与符象的同样关系，也就是说符象是笔墨的内涵，笔墨是符象的外在形态，笔墨借着符象来表现，符象则借笔墨得到呈现，他们彼此互相依存。所谓符象，符与象具有一体两面又合而为一的特点，反映着符即象、象既符、形式既内容的互为表里的关系。

“画符成象”而非“画形成象”就好像说符象而不是视觉痕迹一样。1、符象一体，符既象，象既符的关系是形式既内容的关系;2、造型表现从符象出发。这二点是中国花鸟画造型审美和表现的关键。反映着中国花鸟画的造型的重要特征。而“画形成像”则属于一般绘画的认识，反映不出造型审美和表现中的作用和意义。

这两个不同认识概念上的区别，反映在具体花鸟绘画中就形成了“符象”与痕迹的区别。进而形成了以符象为造型审美和表现的中国画，和以视觉痕迹为特征的西方绘画的区别。所谓符象，从视觉看除具有点线面形态这一与痕迹一致的视觉特征外，更主要的是中国文化观念的物化显现这一观念特征，因而它有造型的完整性，而视觉痕迹首先仅像是一个绘画的工具罢了，并且是以对自然景物的简单还原和再现为前提的。

中国画以符、象形成绘画作品，中国画家在表现的过程中自始至终是以审美的眼光关注符象及其之间关系的表现意义。

二、“象”在绘画造型中的一般作用和意义

“象”是绘画表现的基本因素和出发点，绘画从造型表现入手，意味着首先从“象”入手，这就是中国花鸟画造型方法的原则，例如人写字画画，首先从笔画入手，这一笔一划的动作结果便构成了“象”，例如笔的形态效果、线的长短方圆、点的大小、动作效果、顺逆顿挫等肌理效果以及墨的干湿浓淡，这些效果都是符象的视觉具体化的表现。应强调的是“象”又是绘画象形描绘中的一个形象或一部分形象，因此，“象”亦是造型审美的基点。

由“象”与“象”间的关系产生出基本造型构成视觉效果：如笔划中的交叉错让，墨的重叠交织，点线形态的对比，以及布白守黑的平面分割等造型的基本的视觉结构。

三、“象”须有“意”，否则失去生命力

绘画有两个功能，既象形功能和表意功能。表意产生于象形功能的象形形象中，而象形功能同时又是表意的形象，二者的关系便构成基本的互为依存的形与意的关系。

清代王夫子说：“烟云泉石，花鸟林苔，金铺锦张，寓意则领”，“意犹帅也，无帅知兵谓乌合”。精辟的阐明了意与象之间的关系。从这种意义上说，“意是指画家的思想感情，相对的概念“象”则是指客观对象。在艺术形象产生的过程中，象是基础，意是指向。