东莞书法作品珍藏

2017-06-13

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现代书法的错误连接

“现代书法”应该是“现代的书法”。如果是这样，事情就好办了。因为“书法”是我们熟知的，至于“现代”，不论中外、彼此、过往与当下的认识差别有多大，我们只管把它加到“书法”前面，让它们构成一个上下文的关系就是了。可事实是，在“现代书法”这一名目被提出至今的二十多年中，“现代’与“书法”从来没有真正的彼此平行的去相互修饰与规定，没有相互对等的处在同一个平台上，没有和谐相融地连接在一起。就像一个拙劣的骨科大夫将一根断臂不对位的相接，尽管打了石膏、缠了绷带将它们包在了一起，可这条臂膀终是名存实亡，不能行使臂膀的功能了。也就是说，“现代书法勿本来应该等于“现代十书法”的，可实情是，“现代书法”二“现代vs书法”—“现代”与“书法”形成了一个错位的对接。亦即是说，在涉足“现代书法”的各个阵营中，强调与追逐“现代”的一方只是一味地经营着“现代”而并不关心或无视“书法”甚至误读曲解“书法”，另一方面，执守或关注“书法”的一方却漠然面对“现代”，不屑“现代”，或者不知究竟何为“现代”。

“现代书法”的错位对接也造成了“现代书法”创作与理论的极大反差。这种反差有这么几种表现：

1、往往在国外有影响或活跃在国际上的“现代书法”艺术家，在国内的书法界不仅名声不振甚至成为低毁对象。

2、许多“现代书法”艺术家身兼数职，他们既是创作者，又是自己艺术的理论家，有时还是策展人。他们当中很难找到一个纯粹的“现代书法”理论家，这构成了“现代书法”界的一个独特的风景：大家多是满意于自己来解释自己的作品，提出自己的艺术观点或理念，不同的创作类型、创作理念自说自话。由此，在“现代书法”领域，至少在目前，很难实现真正的理论研究与学术争鸣，

3、“现代书法”内部连接的错位造成其结构的不稳定、不定型，因此其创作的评价标谁难以确立。故而“现代书法”的创作虽不尽人意，而“话语”(更确切的说是各种“话语”)却十分热闹。来源书法屋，书法屋中国书法学习网。

“现代”与“书法”这一错位的对接在“现代书法”发展至今的各个阶段、各个层面都有体现。当笔者在2005年杭州国际书法艺术节的“当代书法的境域’现代书法国际论坛上，首次提出这种错位的对接以及由此导致的现代书法两大阵营无法实现在同一个平台上对话与交流的时候，没有引来什么异议，可能久而久之，大家都麻木了。这或许也从一个侧面证明了这种错位的对接时日之久、积“疾”之深。下面，我们不妨撷取“现代书法”发展中的几个片段来验视一下这种错位的对接。