小写意山水画画法，小写意山水画图片

2017-03-08

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山水画创新论

创新古称求变，即不默守成規，不一味摹仿前人画法而另辟奚径另创格体。创新是艺术的永桓话题，之所以如是说，是因为画坛创新实不容易，尤以能创出让世人普遍认可的画法更不容易，历史上现实中有创意的画法亦不少，但能为人们普遍看好和接受的极少，如二米的画法，尽管很新奇，本人名气也不小，但其画法很少有人认可，难于推广开去，所以，历史总会上演一幕又一幕的摹仿之风，有的一种成功的创新画法往往被摹仿流行少则几十年，多则数百年。如李成范宽的画法，几乎北宋整个时代都在摹仿，而元画则风行了明清两个朝代数百年。

古人总结山水画之变曰：山水则大小李一变也，荆关董巨又一变也，李成范宽一变也，刘李马夏又一变也，大痴黄鹤又一变也。创新求变通常是从三个方面努力，一是构图之变，二是画法之变，三是对象之变。

构图之变是指整体构图方式的变化，通常国画有三种基本构图方式，高远深远和平远构图，如荊关李范的画构图是以雄奇陡峭的高远山势构图造型而彰显其风格，而董巨则以平缓深远的丘陵地貌构图造型风格立身，南宋马远多采用一角构图人称马一角，元画则以一河两岸简练的平远构图造型风格与众不同，这种风格上的差别一眼即可看出哪是唐画哪是宋画哪是元画，

画法之变，通常是指笔法和墨法的变化，笔法的变化又主要体现在线法和皱法上，线法主要有弧线法，折线法和曲线法构图，如荆浩的画使用的弧线构图，而关仝李成郭熙多用曲线构图，马夏则多用折线构图，从而形成各自不同的风格。皱法上更是各显神通，比较典型的如董源、黄公望的披麻皱，马夏的斧劈皱、王蒙的牛毛皱云头皱、倪云林的折帶皱等，也使作品风格各异。

描写对象之变，有的专门画山，有的专门画水，有的重点画树，有的则突出画瀑布，有的专门画江南小镇，也有的专门取滩涂湿地，更有张择端一类，专画都市风情，无论取何对象，只要提练出它的美丽之处，画出很美的画面即可。

现代绘画人们的创新意识是非常强烈的，绝大多数画家都在不懈的探索，创造出了形形色色千奇百怪的风格出来，无论是构图上，画法上，还是对象上都有突破，且有一些画家和画作作得不错，尤以写真型的画法风格和大写意画法这两种古代没有的创新风格引人注目，有成为今后发展方向的趋势，但从整体上看，真正被人们普遍接受的成功者仍聊聊，有的创新几乎完全脱离了国画的基本规范，有的创新搞怪得太离谱，不但不美反让人生厌，这就背离了创新的原则，应当是不正常的支流，不应效仿，创新应当遵从传统国画基本规范方好,不然就很难与中国画这一画科相称了。

那么中国山水画的基本规范是什么呢?有三点尤重要，一是强调写意型而不是写实型的，二是有笔有墨而不是乱抹一气的，三是讲究神韵而不是呆板的，这些是国画的核心价值要素，如果抛弃了也就很难说是国画了。创新还应当注意的是，讲创新也不能抛弃传统技法，对正宗传统的风格和画法还是应当有人传承，并且还应培养摹仿型大师，使其不被遗失失传，事实上，从目前画坛真正的仿古高手稀缺现状看，当人人都去追逐新生事物时，坚守传统的风格倒也显得新鲜别致了。

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