樊立新书法作品

2017-06-13

樊立新书法作品欣赏

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樊立新书法简介

樊立新，法号：净心，陕西澄城人。中国书法家协会会员，国际汉唐书协理事，陕西省终南山观音禅院书画研究院院长。自幼酷爱书法绘画，后投笔从戎，临池不缀。初临柳、颜，后习二王和曹权碑，洞观古今诸家之妙韵。注重字外之功，力挺豪放之势，日渐形成刚柔相济的独特风格，颇受行家赞许。

退役军营后，有幸与赵朴初大德结缘，慧心顿开，遂专攻赵孟頫小楷，又有大师点拨，迅即脱颖而出，自成一体风格。近年来又聚精气神于蝇头小楷，心经福、心经寿、心经名、阴阳八卦、道德经等作品都有大升华。同时，在融通多元文化过程中，修身为本，笔墨尽兴。文心渐入创造自我、追求无我之状态，心神引笔，墨韵入微。远烟尘，近玲珑，功夫尽在细微之处。近年的作品被众多国家领导人和国际友人珍藏。本人也多次参加国家、省级大赛，获金奖作品殊荣。

逸笔淋漓，书艺百态;一片素心，净叶不沉;吾辈初出，虚怀自在;一以贯之，彼崖可待!

书法的审美标准

南朝书家王僧虔在《笔意赞》中说：“书之妙道，神采为上，形质次之，兼之者方可绍于古人”。这里，强调以形写神，形神兼备。一般地说，“形”包括点画线条以及由此而产生的书法空间结构;“神”主要指书法的神采意味。

书法的点画线条具有无限的表现力，它本身抽象，所构成的书法形象也无所确指，却要把全部美的特质包容其中。这样，对书法的点画线条就提出了特殊的要求。要求具有力量感、节奏感和立体感。

力量感

点画线条的力量感是线条美的要素之一。它是一种比喻，指点画线条在人心中唤起的力的感觉。早在汉代，蔡邕《九势》就对点画线条作出了专门的研究，指出“藏头护尾，力在字中”，“令笔心常在点画中行”，“点画势尽，力收之”。要求点画要深藏圭角，有往必收，有始有终，便于展示力度。需要注意的是，我们强调藏头护尾，不露圭角，并不是说可以忽略中间行笔。中间行笔必须取涩势中锋，以使点画线条浑圆淳和，温而不柔，力含其中。但是，点画线条的起止并非都是深藏圭角不露锋芒的(大篆、小篆均须藏锋)。书法中往往根据需要藏露结合，尤其在行草书中，千变万化。欣赏时，既要注意起止的承接和呼应，又要注意中段是否浮滑轻薄。

节奏感

节奏本指音乐中音符有规律的高低、强弱、长短的变化。书法由于在创作过程中运笔用力大小以及速度快慢不同，产生了轻重、粗细、长短、大小等不同形态的有规律的交替变化，使书法的点画线条产生了节奏。汉字的笔画长短、大小不等，更加强了书法中点画线条的节奏感。一般而言，静态的书体(如篆书、隶书、楷书)节奏感较弱，动态的书体(行书、草书)节奏感较强，变化也较为丰富。

立体感

立体感是中锋用笔的结果。中锋写出的笔画，“映日视之，画之中心，有一缕浓墨，正当其中，至于折处，亦当中无有偏侧。”这样，点画线条才能饱满圆实，浑厚圆润。因而，中锋用笔历来很受重视。但是，我们不能发现，在书法创作中侧锋用笔也随处可见。除小篆以外，其他书体都离不开侧锋。尤其是在行草书中，侧锋作为中锋的补充和陪衬，更是随处可见。