观西游记之大圣归来观后感3篇
观西游记之大圣归来观后感1
孩提时代，每当放学铃声响起，我总会一把拽起书包揣进怀里头也不回地就往家的方向狂奔而去，待到家里，急忙打开电视，直到师傅四人挑担牵马的画面印入眼帘才算定下心来。每一个孩子心中都有一个盖世英雄，幼时的我，心中的大英雄就是上天入地无所不能的齐天大圣孙悟空。
成年后，每日活在琐碎的心事当中，日复一日，机械重复，枯燥乏味，但自己从未想过去改变什么。直到前段时间去看了《大圣归来》，看完后百感交集，其实这部电影是放给成年人看的。一个曾经的强者，在经历挫折之后，变得迷茫，自暴自弃，从以我为主导变成随遇而安。直到遇见自己生命里最重要的信徒，并渐渐被他不懈的努力而感动，于是在一个终极触发的开关引导下，大圣一扫前尘，找回了曾经的无往不胜强大的自己，展现出一个王者的归来，这就是归来的含义，是觉醒式的归来，爆发式的归来，人性中最伟大最坚韧的绽放。
你从戏文中驾着筋斗云来到我的生活中，散发的光芒比佛祖更胜，世人崇拜你之骁勇，我独怜你那颗未经世俗侵染的玲珑心，你是我的信仰。江流儿口中的齐天大圣，坚强自信，无所不能，桀骜不驯，散漫自由，会七十二变，有火眼金睛，一个跟头能翻十万八千里，曾经的大圣，更像是曾经年轻时的我们……片尾曲唱到“若是遇到从来的我，请带他回来”，我才意识到，大圣还是那个大圣，我们却不再是原来的我们了，也许被五行压得喘不过气来，才意识到，我们只不过是凡人。电影散场时，很多观众不愿意离场，舍不得离开，大圣归来了，那曾经的我们呢?
后来我突然明白，其实打动大圣的并是不强大的法术，也不是心灵鸡汤，更不是五百年的束缚，而是江流儿的锲而不舍和真诚勇敢，大圣为保护自己最重要的东西，转而脱胎换骨，所谓 “内心有了软肋，也突然有了铠甲”。
大圣归来了，归来后的路更长。但我们有理由相信，拥有强大的精神力量，经历过挫折也就不会再害怕挫折，度过了磨难自然就没了磨难，前面的困难在大圣面前已微不足道。
观西游记之大圣归来观后感2
最近几天，电影院里《小时代4》和《栀子花开》当道，但是电影《西游记之大圣归来》上映三天破亿，这是一个奇迹。从口碑角度说，它可以说是当代国漫分水岭之作，多年难得一见的合格国产动画。这是一部没有明星没有宣传、只有实在品质的电影，豆瓣评分8.8，值得一看。
《西游记之大圣归来》：当代国漫分水岭之作
点映看了这部号称国产动画电影业界良心的3D动画片《西游记之大圣归来》。第一感受是：的确，这是一部可以被称作当代国漫分水岭的影片。
1961年，《大闹天宫》上集在国内上映，这部真正扎根、饱浸于中国传统文化的，拥有中国民族装饰特色风格的动画所带来的，不仅是视听上双重的享受与震撼，其轻重缓急的节奏念白、京剧般细致入微的一唱一打，堪称是艺术与娱乐的完美结合，同时更代表了中国动画在当时，以浓墨重彩的先锋之姿，登上了世界动画艺术的王座。
可惜，这部《大闹天宫》还证明了：当代中国动画是衰退了，而不是一直这么差，在半个多世纪前，我们曾经辉煌。而当代中国动画，给人感觉则是既尴尬而又寒冷，不仅严重缺乏艺术性，而且故事低幼，甚至会出现不少毁三观博眼球的投机行为。中国当代动画电影市场，的确需要一部金石之作来一鸣惊人，而《西游记之大圣归来》也的确是做到了。
一方面，《大圣归来》有心去致敬和发展《大闹天宫》。很多时刻，我们可以听见其采用了不少《大闹天宫》的经典配乐，在剧情转折的同时会常常以传统配乐来强化。在人物造型及场景设计上也秉持传承了不少中国民族工艺美术的特点，混搭上大量鲜明大胆的CGI特效，在继承的基础上也能打破常规，保留这部动画片民族风格，更大化面向全年龄观众群，也进行了走向国际动画大片的尝试，已属不易。
在我看来，《大圣归来》的3D景深效果、画面构图、色彩调配、场景设计等技术方面已经达到了和好莱坞动画电影一样强大的地步，是当代国产动画的新典范。只要进入电影院，当灯光暗下正片开始的那一刻，你就会发现，这是一部和别的当代国产动画都不一样的电影，换言之，这是一部在技术上最为成熟也最为用心的当代国产动画。它的大气磅礴的画面气氛和画风气场，都不是其他同时期的国漫可以与之并论的。《大圣归来》在技术上唯一的缺陷，是人物在造型上的杂乱不统一和缺乏原创力，而这对全片的影响并不太大。
另一方面，《大圣归来》的故事情节也对小孩子有很强的教育意义，坐在我身边的家长不停地告诉自己孩子要坚强、要勇敢，但实际上其剧作在艺术性上还是存在很大的提升空间，和其技术相比，在剧作这方面还存在不少问题，也使得全片有所逊色。比如虎头蛇尾的结尾太仓促，转折不够丰满，人物行为时而缺乏铺垫和逻辑，笑料也偶尔会出现生硬刻意之感。技术不缺了，缺的是如《冰雪奇缘》、《疯狂原始人》、《千与千寻》一般的，故事的创新性和对细节的想象力。但是，瑕不掩瑜，《大圣归来》的剧本依然已经算是当代国产动画中的翘楚之作了。
《大圣归来》的故事开始于山妖肆虐的长安城。在动乱中失去了父母的江流儿(幼年唐僧)被老和尚收养成长，他对齐天大圣传说有着执着的迷恋。与此同时，真正的齐天大圣于五行山下封印未醒。日食之日即将来临，妖王要偷城中童男童女祭祀，江流儿搭救一位陌生的小女孩，逃入山中，误打误撞解放出了齐天大圣孙悟空，而此时其法术封印仍在，孙悟空不过是一只会拳脚功夫的猴子。
见到传说中英雄的江流儿仍将其奉为偶像并紧紧相随，给了曾经落魄中的齐天大圣勇气与信心，虽然没有了超能力，却依然能威风凛凛地去解救被妖王抓走的孩子们。在与妖王的决战中，江流儿以己之身保护他人，悲痛至极的孙悟空爆发能量突破封印，恢复齐天大圣之身，而电影亦戛然而止。
《大圣归来》的剧情不复杂，非常流畅，小孩们都能看懂，是对传统《西游记》的一次变奏演绎。钻原着本来空缺的孙悟空在封印解除期间的故事加以放大，某种程度上来说和周星驰的那部《西游降魔篇》异曲同工。
我很喜欢《大圣归来》里，反复强调齐天大圣孙悟空“打不死”和孙悟空布偶“失而复得”的这两个概念，它们象征了每个人的童年的简单信仰，也象征了随着时光的老去，中国传统经典的不死。我们每个人都是看着、听着孙悟空的故事长大的，每一代中国人都有属于自己的孙悟空，尽管对他已经无比熟悉，但依然会满怀情感。
听说《大圣归来》会拍三部曲，希望后面两部可以在保持并发展第一部技术的同时，拥有更加圆润的故事和更为饱满的人物。也看到片尾说这部动画做了八年，前五年自费，后来靠众筹才做完，不由地有两点感慨：一是做良心动画的不易，二是这么多年来中国动画技术的成熟。
观西游记之大圣归来观后感3
今天，我带儿子到位于瀚海北金的横店影城去看3D电影《西游记之大圣归来》。
这部电影主要演的是一家人抱着婴儿在山上赶路，突然山妖出现了，大家赶快去抓山妖，婴儿的爸爸为了保护婴儿被打死了。山妖逼近妈妈，要抢她怀里的婴儿。妈妈为了保护孩子，万般无耐地跳下了悬崖。万幸的是婴儿并未死去，而是落入了悬崖下那条深不见底的大江中。一位正在河边洗脸的长老听到孩子的啼哭，顺声找到了婴儿。长老非常喜爱这个孩子，就为他取名江流儿。流儿慢慢长大，成为一个调皮捣蛋的小和尚。
一天，他正在玩耍，突然，碰到山妖来抢孩子。山妖已经抢了许多，只差一个女娃了。一个山妖向江流儿身边的女娃抓去，流儿见状，使尽办法，救出了女娃。山妖一路追赶，来到了一处悬崖边，把江流儿和背上的女娃撞下了山。幸亏流儿身手敏捷，逃过一难。可是他却中了山妖的埋伏，钻进了一个洞里。流儿受了伤，越走越深，见到一大块儿冰，血滴到了冰上，顿时，山崩地裂，孙悟空从里面蹦出来了。江流儿看到孙悟空万分激动，高兴地问个不停，孙悟空怎么也摆脱不掉。他紧跟着大圣来到一个寺庙前，看见寺内有三座佛像，用摸了一下其中一个挺着大肚子的佛像后，转身离去。谁知佛像动了，变成了猪八戒。傍晚，一行几人走到了一间小屋前，请求借住一夜，没想到那些人都是山妖变的。孙悟空把他们全都打倒了。第二天，他们乘船过江，山妖的头领来抓女娃，他非常厉害，把船打沉，并抢走了傻妹。流儿求大圣救出傻妹，大圣因为受了封印，没有法力，拒绝了。江流儿决心自己去救，他跟踪两只山妖找到他们的老巢，并遇到了法明长老。猪八戒和孙悟空不放心，也来到了这里。
山妖的祭祀典礼即将举行。江流儿和孙悟空趁乱救下被抓来的孩子，逃出了山妖的老巢。山妖首领发现后，追赶出来，一场激烈的战斗开始了。孙悟空与头领展开了激烈的搏斗。由于孙悟空被封印，没有法力，被打得遍体鳞伤，他不屈不挠，凭着顽强的毅力把首领打下了悬崖。突然，首领变成了一头巨大的怪兽，孙悟空拼死抵抗，但还是被夹在了石块儿之间。江流儿奋不顾身地去救孙大圣，却被压在石块下。在这危急的时刻，孙悟空使尽全身力气将石头推开。突然，封印解开了，大圣抽出筋箍棒朝首领猛打，最终把他打死，救出了江流儿。
影片看完之后，我觉得孙悟空神勇无比，江流儿非常勇敢、机智，正是他的善良打动了孙悟空，使大圣重新归来。为了救那些孩子，他们齐心协力，战胜了困难，可见整部影片还是比较有教育意义的。另外，作为一部国产3D电影，在人物的设定是下了很大的功夫，自然场景的设计非常宏伟，3D效果也很好。但结尾稍显唐突，就像儿子说的，如果写一下他们最终的归宿，那样就更完整了。