女中音的简介

女中音总是能制造一种温柔伤感，适合所有越来越不激烈的人们，这是一种音色稀少，可轻易接近灵魂介质的声音。下面就跟随小编的步伐一起来了解一下女中音的相关介绍吧!

女中音的概述

女中音，又称次女高音，是美声唱法中一个介于女高音(Soprano)和女低音(Contralto)的声部，它的音域为A3-A5。声带通常比女高音略长和宽，高音厚实、有力，中声区声音特别丰满圆润。在美声唱法最注重的宽、厚、亮的音色质地中，女中音更注重的是宽和厚。由于女中音通常饰演的角色通常都不是正派的女性：放荡的卡门，欺世盗名的达丽拉，勾引良家子弟的维纳斯(《汤豪舍》)等，她们又常常会搞出很多紧张的情节来，因此女中音的音色又带有戏剧性的色彩。

女中音的特点

女中音(Mezzo SoPrano)意大利语直译为次女高音。次女高音在女声中音域介 于女高音(Soprano)与女低音(Alto)之间, 所以称之为女中音。 女中音在人声声部分类中,是重要的 和最不可缺少的声部,因为它不仅可以作 为旋律声部,担任独唱,而且还是主要的和 声声部,担任合唱中的主要配唱角色,在音 乐创作中还起到完善和声的作用,这种声 部存在着重要的意义。犹如文学中古典文 学、现代文学、民间文学之间的关系一样, 女高音、女中音、女低音这几个声部之间没 有主次之分,它们是相互联系,相辅相成, 互相促进的。声乐艺术的发展历史就充分 证明了这一点。每次有关于人声声部的精 细分工,不仅促进各声部艺术向更深、更宽 的领域发展,而且达到了对整体声乐艺术 的平衡提高与发展的目的。在各声部艺术 的形成和发展中,女中音从声部的诞生到 其歌唱艺术的逐步确立,经历了漫长、曲折 的成长过程,走出了一条由次要地位变主 要地位,由被动到主动的竞争之路,形成了 女中音声部的歌唱艺术特点及其演唱风格, 最终创造出了女中音的声乐艺术、实现了自身的价值。

女中音的传统声乐

作为一种稀有的声乐资源，无论国内还是国外都是比较珍贵的。女中音具有特殊的音质和音色，音域宽广，音色深厚有力，纯净柔美而富有变化，尤其中声区低沉而饱满的低音近似女低音，富有色彩变化的高音又近似一般女高音。生理结构进行分析。一般女中音声带较长，较厚宽，而咽腔、喉腔等腔体空间比女高大。这就是女中音声的圆润、宏亮、深厚、结实、饱满共鸣效果产生的有利条件。在声部的鉴定问题上，不能仅凭学生某一特点来决定其声部性质。例如就音域来说，有的女中音的高音部分声音与戏剧性女高音和大号女高音近似，而有的女中音的低音部分声音又接近女低音。区别在于女中音音色较女高音暗一些，其高音又宽厚而浓一些，其低声区则比女高音多掺进一些胸腔共鸣的低音，中声区的唱法基本上与女高音差不多，至于戏剧性女高音和大号女高音，虽同样要具有饱满而结实的中低音，但就其整个音色来讲，与女中音还是有一定程度的差别的。女中音与女低音相比较，低音不如女低音低，色彩不如女低音浓，但它比女低音的声音灵巧一些。我国著名的民族唱法女中音歌唱家有关牧村、刘子琪、德德玛、吴玫玫、孙媛媛、梁宁、降央卓玛、董芳等。

女中音的流行声乐

流行乐坛的女中音历来少见，掐指一算，杰出的寥寥无几。低沉，浑厚，委婉妩媚而动人心弦的中音是稀世珍品，能抚慰听者的心灵，让人痴迷和向往。好听的女中音会让人慢慢上瘾，让人深陷其中并且无法自拔。华语乐坛著名的流行唱法女中音歌手有徐小凤、梅艳芳、蔡琴、郭燕、潘秀琼、刘雅丽、陈慧娴、欧阳菲菲、李宇春、苏曼等。

其中，内地的郭燕、香港的徐小凤、台湾的蔡琴，三位出自同一故乡(湖北)的三地歌手，同是难得的女中音，同是黑胶迷，却又独具魅力，被媒体誉为华语三大流行女中音。

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