歌唱气息的三种不同控制形式是指什么

2017-06-16

气息并不是简单地吸进去,又简单地呼出来,我们在歌唱过程中是怎样良好的运用气息呢?以下是小编分享的资料,赶紧快和小编来看看吧。

气息控制的三种不同的控制形式

(1)气息保持的控制形式

声带发出声音之后,能够在与其相通的各部腔体空间产生共鸣。如果运用气息在胸腔中保持一定的合理空间,就会对产生胸腔共鸣大有好处,保持的胸腔空间越大,胸腔共鸣的效果就越强,反之就越小。

(2)呼吸支点的控制形式

运用两侧气息的意念,控制呼吸支点的位置。根据音高的变化进行上下移动,充分发挥呼吸支点的支持功能,以调整不同声区对共鸣部位的选择。

(3)气息动力的控制形式

控制小腹(丹田)腹肌及腰肌、膈肌对肺内气压的调整,形成相适应的气柱冲击声带,运用这种控制造成的压力,源源不断地输送给呼吸支点,增强气息冲击声带的积极性,同时也控制着音量的大小。

这三种不同的控制形式,虽然各自的作用不同,但有着强烈的内在联系,它们是一个整体,绝不可机械地分别运用或割裂开来,否则就违背了周身各部器官协调一致的原则。

气息是歌唱的根本

气息、保持的控制形式,要根据不同声部和不同声区调整胸腔空间保持的大小程度;呼吸支点的控制形式,要根据不同声部和声区调整胸部支点的高低程度;气息动 力的控制形式,要根据不同声部和不同声区,调整气息冲击力度及支点压力的大小程度。也可以说,不同声部、不同声区对气启、控制的方式有所选择和侧重。

气息与声带、气息与共鸣、气息与吐字、气息与感情、气息与乐感都有着互相依存、互相作用、互相衬托的关系。

如果输出的气息达不到非常流畅、达不到一定的压力,光靠声带的附属肌肉调整声带张力是不够的。

声带的振动频率取决于气息的强弱,反过来,声带合理振动产生好的声音,让气息输送控制上更有方向,有一个参照标准。

声带必然要挡气,但只能挡住一部分来自底下的气,另一部分总能穿过声门到喉咽腔、口咽腔、鼻咽腔,通过共鸣腔反射才是真正的乐音;气息促使声带振动,引起各个共鸣腔的共振,于是产生了共鸣,各个共鸣腔的共鸣互相作用,又产生新一波的共鸣。

气息并不是简单地吸进去,又简单地呼出来,它是上下相通,旋转,引起共鸣,共鸣对气息又有反作用。

用气唱,用共鸣唱,达到了这两点,标志着这个歌唱者真正掌握了气息这一重要的环节。

张开口吸气,加上面带微笑,舌头有所伸直、放松,在整个演唱过程中将这几个要点贯穿始终。张开口,但不能过分地张开,否则使牙关周围的肌肉紧张,喉部跟着紧张,强调“微笑”不是摆设,而是带动打开鼻腔、口咽腔、牙关等。

三个支点:横膈膜、声带、眉心。发声时发现这三个支点追随着自己,步子就不会乱,保持微笑状态既为了打开鼻腔,又是为了放松下腭,放开牙关,口咽腔保持打哈欠状态,使喉头打开,略做扩胸状态使胸腔打开,这时底气能直冲声带,发出良好的声音。任意的状态是找不到声带的,气息地冲击方向偏了向,与声带配合不起来。

训练吸气,先尝试比日常自然吸气强一点的感受,变成有意识有目的,胸廓、丹田、腹部等部位全参与,吸三到五秒。

吸不能离开呼,呼十到十五秒,不论是吸与呼,都要和风细雨,平稳、安静,不慌不忙,好象在一根管道里滑行。

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