名家隶书书法字帖，名家隶书书法作品图片
就中国文字发展看，隶书是一次大变化的阶段。甚至说今日乃至将来一段时期内，全是隶书时期也不为过，下面小编带给大家的是名家隶书书法字帖，希望你们喜欢。
名家隶书书法字帖欣赏
名家隶书书法字帖图片1
名家隶书书法字帖图片2
名家隶书书法字帖图片3
名家隶书书法字帖图片4
名家隶书书法字帖图片5
隶书的重要作用和写法
就中国文字发展看，隶书是一次大变化的阶段。甚至说今日乃至将来一段时期内，全是隶书时期也不为过，理由是：
(1)千年来流行的草书、楷书，其形体是由隶书演进的，而楷、行、草在今后相当时期，亦不致有大的变化。
(2)隶书在今天仍有它的使用价值。
(3)草、楷书在技法上更是隶书的各种变化。
(4)历代书法家要研究书法艺术，都要进行隶书的实践。也就是说历代书法家是由有点成就，与对汉隶下点功夫，用隶的笔法作用于自己的楷、行、草方面上不无关系。下面我们举些例子来看看：
①王羲之称之为书圣，更是以隶书许多笔法变化转移到楷书和草书上最有成就的大家。以致使他形成今后书法发展一条大河流。
②虞世南是智永弟子，智永无论从血缘获书法，皆右军之后裔。
③欧阳询、欧阳通父子二人均从隶法来，而欧之定武兰亭，更是传右军书派。
④褚遂良专门学右军，又受法于欧虞两前辈。
⑤薛稷是魏征之外孙，专学魏家、欧、虞真迹，尤努力学褚，得其神貌。这四家无疑是右军系统的，而均善隶法。
⑥李邕、孙虔礼、张旭、怀素，一般说来是继承晋人的。张旭的《郎官石柱记》则纯是右军法则，而李邕、孙过庭是苦学过二王的。
⑦颜真卿、柳公权皆从法于褚遂良，以追溯右军的隶法。柳公权的《复东林寺碑》，几乎还全是褚字。颜鲁公之出于褚是人人皆知的。
⑧五代、宋初杨凝式、李建中，皆出于欧阳询。杨的《韭花帖》楷书又变欧法以上追右军，而其分行布白却下开董其昌的新局面。
⑨苏、黄、米、蔡，苏、黄皆力学颜真卿、杨凝式，其心意是要追右军。米是学晋人，其意是不拘于右军，实际上是跳不出王家范围，蔡是专学褚、薛，因之近于颜真卿。这四家当然都是王羲之的远系了。
赵孟頫起于宋末元初，但其书法竟欲超越唐宋两代而直接二王。是中国书法史一段奇特的光彩。影响之大，明清两代均有其余波。
明清两代书家不少，但真知书法，影响且大，而多少能接上右军法脉，恐怕只能提到一个董其昌。
从上面所列情况看来，历代书家多是追本溯源，先后或直接间接学习魏晋，而苦求隶法的。
隶书的写法
前面已经过了隶书的发展历史，现在来谈谈特点和写法：以《张迁碑》为例。
(1)笔 临隶字宜用短锋大肚羊毫，易于体现拙厚而古重的隶字。长锋写草、行较好。
(2)隶书来自篆法，因此，写隶字时要有篆的笔法，要老、要壮、要拙、要厚。
(3)要中锋用笔，气力内含，要无往不收，无垂不缩。
(4)一般人认为《张迁碑》转折处外方里圆，其实未必如此。“内圆”的形成，可能是剥蚀之故。
(5)临隶字应老老实实先求平正，摄取其精神，再求变化。
(6)临隶字应悟其笔意，而不是拘其形似。
(7)每字有许多横划时，只允许有一个挑。
(8)左右、上下、左中右、上中下结构的字笔划不能牵连。
笔划分析
(1)横划：要状如蚕头，翘如燕尾，要上缘平，下缘呈弧形。
起笔先往上抵，用横笔向右运行。
从最用力处，渐渐提笔，不要飘，不要太尖。要气送到底，贵含蓄。
(2)竖划：逆锋向上，先顿一下，转锋向下运行，收笔回锋。
(3)折：折时稍顿一下，翻笔向下，锋向里用力，但不得太弯，以示拙厚，熟练时可致外方内圆的效果。
(4)捺划：先笔锋向左上，转锋向右下行，起笔要重，运行要用涩笔，出捺前要重，出捺时稍顿，转轻，但不要提笔太快，否则不易圆厚，即将结束时，可转锋收拾。
(5)竖折钩：竖折横时，要稍顿加重，转锋向右，以涩笔运行，出捺前用力已达顶峰，稍顿然后缓慢提笔，快结束时可侧毫收拾，但横之上沿要平，挑忌过尖。
(6)撇：先笔锋向右上，横切向左下，笔力愈来愈重，笔划愈来愈粗，快结束时要用笔有转向右上意，回锋收笔。
从隶书用笔的特点上，它十分明显的继承了大、小篆的中锋、藏锋用笔方法，同时也兼用了侧锋、露锋的用笔方法。这在笔法上是一个大发展，正由于它继承了篆书传统笔法，所以隶书大多具有苍老、高古的韵致。加上将小篆匀圆均称弯曲的笔划，变成了方折平直又有起伏变化的笔划，所以比篆书更富有生动和抒发感情的味儿。
从汉隶结体来说，是取方扁横势，以方劲古朴，体势开张，中敛旁肆的特点。对于圆润均称的体势下展的小篆，起了崭新换骨的变化。
我们要想写好隶字，还要在篆书下点功夫，借以领悟篆与隶暗合的道理，才会把隶书写的古雅，否则会流于粗俗。
通过上述，我们应该了解和懂得隶书在中国书法史上占有特别重要的地位。它既打破了篆书的体制，又继承了篆书的优秀传统，开导了章草、今草、楷书、行书的先河。它是汉字历史上的一次大改革。
文/李百忍