第四届中国书法兰亭奖作品

2017-06-02

第四届中国书法兰亭奖作品欣赏

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唐代的书法艺术

唐代是中国书法的另一个高峰。由于唐太宗对王羲之书法的推崇，在唐初，涌现了一批以“二王”书法为圭臬，以皇帝所好为追求的书法家。其中最具代表性的当为虞世南和欧阳询。虞世南书法含而不露，有谦谦君子之气，堪称“接魏晋之绪，启盛唐之风”。欧阳询书法瘦削挺拔，气度不凡，如清癯老者，神采照人。

经过“贞观之治”，唐王朝终于进入了鼎盛时期。国力的强大，社会心理的自负，在呼唤着一种新的书风的出现，那就是雄强刚健，气势宏大。颜真卿恰恰适应了这种现实。

颜真卿书法的每一点画都是质朴凝重的，他的每一个字的结构都是宽博舒展的，绝无缩手缩脚的“小家子气”。纵观全篇，则雄秀挺拔，伟岸庄重。“字如其人”，他的书法在雄健之中透着一种英武、忠义之气。颜书与杜诗、韩文一样，把盛唐那种雄强、豪放、刚健的精神凝练在规矩、法度之中，颜真卿的字也就成为可供人人临摹、遵循、仿效的书法范本。

至柳公权一代，这种规范、法度就更为发扬光大，把字体严格整齐划一地囿于一个方框之中。我们看颜、柳、欧的楷书，很少有字形的大小、长短、宽窄之分，缺少变化，整齐统一，这也就逐渐地失去了姿态多变的自然美，也逐渐失去了神态各异的个性美，而趋向于程式化。

需要指出的是，颜真卿并不只是一味地写端庄、宽博的楷书，他的行书也同样精彩甚至比楷书更能体现他的人格和精神。如果说作为书法作品的《祭侄文稿》直接表达了颜真卿的悲愤之情未免牵强的话，但说它达到了书写内容与书法艺术表现形式的和谐统一则是毫不过分。其字里行间点画的流动、节奏所表现出来的动荡、起伏、气势，使作者的悲愤之情得到了宣泄，从而获得了一种浑然天成的艺术效果。

在重法度、尚规则之风大为昌盛，独步唐代书坛的时候，却有一种书风异军突起，以“不法”与“尚法”针锋相对。其代表人物就是以“疯癫”与“狂怪”著称于世的张旭和怀素。

草书，是表达思想感情的一种最好的书体，尤其是强烈、动荡的感情。但它同样需要法度，只不过是其法度不像楷书、隶书、篆书那样明显、直接而已。而且，草书是建立在深厚的书法功力基础之上的。如果没有对其他书体的深刻理解、熟练把握，是不会写出优秀的草书作品的。以狂草著称的张旭，其楷书《郎官石柱记》的严谨端庄就是一个极好的证明。苏轼云：“今世称善草书者，或不能真行，此大妄也。真生行，行生草。真如立，行如行，草如走。未有未能行立而能走者也。今长安犹有长史真书《郎官石柱记》，作字简远，如晋宋间人。”