后周杰伦时代三驾马车的悲剧

新时代的音乐越来越多样化，也出现了许多纷争和分歧。今天小编就来为大家讲讲“后周杰伦时代三驾马车”的悲剧。

我给“后周杰伦时代”的定义是：2010年至今，周杰伦依旧坐在Top1的位置，只是出现轻微下滑趋势，而同期85后到95后甚至00后一批批网络音乐人涌现，他们共同的特点是不同程度崇拜与借鉴周杰伦、原创词曲制作、网络方式走红、受众年轻学生，代表人物有小贱、星弟、单色凌、本兮、阿悄、单小源、颜小健、孙子涵、马旭东...模糊的说还包括 tfboys。

相比QQ音乐三巨头这个称号，我给他们许嵩、徐良和汪苏泷的称呼是“后周杰伦时代三驾马车”，因为其实周杰伦才是QQ音乐第一巨头，参见2007-2014年QQ音乐的数据：在00后甚至05后中周杰伦人气如何? - 范翔宇的回答，谈他们三位之前，我先介绍一下周杰伦时代这个概念。

“周杰伦时代”诞生在一个什么样的背景下呢?

2000-2015年，传媒，由TV向互联网的过渡期，音乐，唱片向网络音乐的过渡期，流行音乐的一切都在向自由多元方向发展。

新世纪初，世界的流行音乐产业水准正在迅速升级，“周杰伦团队”的努力不仅将华语音乐的唱片制作提高到世界水准，更是应运把R&B、Rap升到主流或是次主流高度，间接带动整个华语流行乐坛音乐性上提高到一个新的层次，为其在音乐、媒体、商业率先得到了主流认可，但在社会影响上，周杰伦的走红却是一场彻彻底底的Teenpop的巅峰之作。

周杰伦的题材多样性，满足了尚未完全多元的胃口，R&B、Rap这类更年轻的风格与方文山的填词，打破了传统成人抒情统治流行音乐市场的格局，为乐坛注入了一股年轻的潮流，将非主流的音乐升为主流，从而主宰了当时青少年的审美取向，进一步取得青少年群体的认可，直到2005年后才逐渐通过中国风风潮取得了主流价值观的认同，最终凭借资历与话语权完全取得社会中主流公众的认可。

与周杰伦相映成趣的是，许嵩、徐良、汪苏泷三位的走红，在主流看来是一种野路子的火，也就是网络。

他们的青春岁月刚好在周杰伦的时代之中，不可避免地受其音乐风格的影响，尽管他们都是自己打拼出一片天地的创作人，无法掩盖初期制作水准低，在音乐性上无法得到过高认可，他们的走红是通过网络，而非传统唱片，是一种自下而上的走红，走红方式在媒体界认可度低，没有商业包装宣传企划，商业价值兑换进程缓慢，在商业上认可延迟。

三位通过网络取得了青少年群体不同程度的认可，但由于绕过了第一重的三个认可，实现了第二重青少年主市场群体的认可(10-20)，在全民网络(10-40)的条件下，他们所凭仗的就反过来成了自身的黑点，例如像周杰伦、非主流、小孩才喜欢、没名气等等。

流行音乐市场以10-20岁群体为主，市场更迭快，不同代际有很强的代沟，低龄群体本身处于弱势，低龄群体偶像受大龄群体(听歌频率渐衰或者有专业背景)否定是必然的，更别提这三位本身的应对发式与自身黑点、媒体力量、低龄群体的不理智比例，最终酿成的这起网络舆论中“多数人对少数人的暴政”事件，总之，取得主流公众认可，道阻且艰，他们比周杰伦当年面临的大龄群体压力整体可能小很多，但密度上大的多。

从大趋势上说：

许嵩就是自下而上走红，从而被网络舆论暴力的一个代表，可以代入现在势单力薄的邓紫棋。

陈奕迅就是自上而下走红，从而被网络舆论抬举的一个代表，可以代入现在备受追捧的李荣浩。

2010年-2015年，新媒体主导的青少年流行(”后周杰伦时代“+韩流、快男快女)与以旧媒体主导的陈奕迅爆红、《中国好声音》、《我是歌手》为代表的成人抒情回暖相映成趣。

其中的先驱是许嵩、汪苏泷、徐良三驾马车

三架马车

许嵩，仅限2011前的他，网络音乐真正的领军人物，内地、文艺化的周杰伦，主要对应《青花瓷》、《说好的幸福呢》面的周杰伦。

汪苏泷，仅限2014前的他，小清新、校园民谣版的周杰伦，主要对应《晴天》、《七里香》面的周杰伦，第一张专辑叫《弗斯特》谐音“FIRST"，与自己的作曲专业有关，也可能是受周杰伦的《范特西》的影响，第二张专辑直接给自己贴了校园民谣的标签。

徐良，仅限2014前的他，有些叛逆、残酷，多对唱，小甜蜜小忧伤，融合韩国舞曲元素，洗脑度的确高但回味不足，不良少年的专辑名也一定程度体现了自己的定位。