李放鸣楷书书法

2017-06-07

李放鸣楷书书法欣赏

李放鸣楷书书法图片1

李放鸣楷书书法图片2

李放鸣楷书书法图片3

李放鸣楷书书法图片4

欧体楷书主要笔法介绍

楷书右折称之为“提翻法”。此法较难，初学者可分两步练习：第一步先练横画收笔之提和竖画发笔之顿;第二步再练提翻时的暗圈动作。难就难在作暗圈须“笔不离纸”，其实这种动作无非是在转折时将两笔吻合得自然些罢了。折法宜干净明利，竣快爽捷，提翻动作要轻捷。如提得太高，超出画外，翻笔后即形成“扛肩”;如不到翻就向下作斜横落点即形成“塌角”;如提翻时犹豫不决，墨迹即渗透外画外而形成“鹤膝”。这是右折时常见的误笔。

左折

1、引笔向下，至折角时以腕法将锋提至竖的左下角，以不离纸为度。

2、然后迅速侧势一翻，笔锋在纸面上作一暗圈。

3、翻笔后顺势朝右下切入作点，点后逐步顿挫笔锋向右上挑出。

侧法

“侧法”即是点法。称之为“侧”，实际包括两层意思：一是在笔画形态上呈斜伏状，点以斜势居多，斜则多姿;二是作点时皆顺势落笔，尖锋入纸，以侧取势，十分便捷。

“点”法要重，笔力要深入沉着，其势如“高峰坠石”。

“点”法化势：凡露锋之点，起笔时用尖锋入纸，顺势落笔;方笔之点，即用逆势切入，收笔出锋方向，应与下一笔点画的起笔相呼应，则自然盼顾有情，血脉相连

“点”法化势举例如下：半蚁点、蝌蚪点、粟子点、直三角、横三角、杏仁点、悬胆点、打点、柳叶点、曾头点、反捺点、直波点、三开点、悬珠点、三往一复点等。

勒法

所谓“勒法”，即横画的写法。“勒”有欲行不行，意存所顾，强抑力刺，愈收愈紧的意思。故写横画时，不宜顺锋平过，用笔轻滑则意思浅薄。写横画时要注意三个方面。

势欲平而画欲曲。

楷法虽以“画平竖直”四字为律，但决不是平直机械地排列，而是一种动态的平衡。横之平，指势而言，有了轻重、粗细、曲直的变化，不但能够产生笔力，还可以产生韵律、点画就会生动起来。

逆入、涩行、紧收是行笔方法。

“画如长锥界石”。可以设想，锥在石面上要划出痕迹，锥尖势必与石面形成一种对抗的力，而锥尖深入石面后又十分艰涩地用力划过去，这就很形象地比喻写横画时“勒”的意思。所以，写横画时要锋先笔后，逆势涩进，令笔画丰实。

凡横画重叠时要富有变化。

1、笔形变。包括长短、肥瘦、仰覆、起止处的方圆藏露以及用墨处的浓淡枯润等，特别是发笔处变化最大。

2、角度大。或平，或斜向右上，或斜向右下。

几种常见横画的具体写法：平画。逆势切入，调锋后铺毫提运，逆势涩行，至收笔时，将锋略提至右上角，然后向右下顿一顿，再反揭回锋收笔。所谓落笔时取“逆势”，即笔锋在离纸面不远处“空中作势”，也可用尖锋轻触纸面逆入。欧体多用“切入平出”法。

写平画要注意其势上平，首尾俱低，中段略细，宜丰实而不可空怯。这种笔常为一字主画。

露锋短画。尖锋入纸，顺势落笔后着力右行，力量偏于上侧，至收笔时轻提、轻顿，疾收。

写露锋短画，发笔要尖，收笔要圆。这种笔画常为一字之次画。

仰势和覆势。仰势用笔用露锋短画，只是画势微曲，有上仰之意;覆

势同平画用笔，只是画势微曲，有下俯之态。

努法

“努法”即竖画的写法。“努”有用力之意。“谓作直画必笔管逆向上，笔尖亦逆向上，平锋着纸(即斜横落点后中锋运笔)，尽力下行。有引弩两端皆逆之势(即发笔时逆入，收笔时上缩，画的中段绷得紧紧的，故名努也。”

几种常用竖画的具体写法。

垂露

轻锋逆上即将锋略提至竖的左上角，然后迅速向右下方切入作一斜横落点，调锋提运，着力向下，至收笔时将锋向上略提，然后向下顿两顿，再向右上或左上回收。

悬针

发笔同垂露，至收笔时以腕带动笔尖，微微上下挫动笔锋，边走边提，由中抽出后迅速于空中作收势。关键是出锋收笔用劲得当，令竖画饱满尖锐，而切忌“针尖”细长。

曲头

此画发笔尖锋入纸，顺势落笔，至收笔时轻提、轻顿、疾收，书写起来有便捷爽利之势。在楷书“尖按法”中运用。

向背

此两竖相对之法。所谓“背”，即两竖势微弯，如两人背向而立，欧楷喜用此法而少用向势。向势略。

掠、喙法

“掠”即长撇的写法，“喙”即短撇的写法。“掠”字形象地比喻写长撇时末锋飞起之笔法，有如妇女梳长发之态，而“喙”则形容写短撇的动作如禽鸟啄食一样迅疾，且短小、锐利、饱满的笔形亦像鸟喙，有双重意义。

写长撇，可用“努”法向左下斜行;出锋时，势微曲而力匀。“掠”法当的腕送，决不可以指头挑剔，而作虚尖斜拂。写短撇时用逆势切入后，稍一顿挫，即向左下斜出，以轻捷劲利为胜。

策法

“策法”就是挑法。谓之“策”，因为好比用马鞭子策马一样，发力于执鞭处，得力在鞭稍处，这十分形象地比喻挑法的发笔和收笔的动作，力量要聚在收笔的锋尖处。起笔时，笔肚着纸，侧锋斜铺，然后转中锋于空中暗收。

趯法

“趯法”即钩法。“趯”含有跳跃之意，是书法用笔中的重要笔法，也是写欧字最难掌握的笔法。其难在钩多有棱角，书写时要充分利用侧锋，在蹲锋同时须运腕得当，即出钩前笔杆微倾(倾倒的方向与运笔的方向相反)，笔毫铺开(用力不匀称，一般借力于钩之外侧)，而笔身仍保持斜挺之状，这是关键之关键。有的学者在理论上虽有所悟，但在书写时往往不能得心应手，应题就在于笔力不够，未能做到笔身挺而笔毫斜铺。

几种常见的钩法。

直侧锋钩。

轻锋逆入，如作竖画切入作斜横落点，稍一调锋后即将笔杆倒向右侧，使笔毫斜铺展开，引笔下行，同时笔杆渐向右上方欹侧，至出钩时借力在毫外侧，轻轻向下快速一顿(即蹲锋)，并运腕力向左前方猝然趯起，钩法自然尖锐饱满。

心钩、戈钩、浮鹅钩。

这三种钩的运腕方法类似，均为右钩，且比直钩易于掌握。关键是发笔时手腕皆微左仰，笔管微右倾，取其侧势，而出锋时手腕均需向右侧微微翻动。

平钩。

平钩的关键在于掌握右折法(详见折法)，行笔至折角处，翻笔作暗圈后朝右下点，再微微挫动笔锋，得势后方可向左下钩出，出钩方向当与下笔相呼应。

磔法

所谓“磔法”，即捺法，是书法用笔中的主要笔画。捺法势宜开张，一波三折(起笔向右上为一折，中驻向右下为二折，末笔平出为三折)。

1、平捺。“道”“之”等字用之。

2、侧捺。“文”“是”等字用之。

一字中有数捺，则以合代开，敛其捺脚，不可多捺，如“途”“森”等字。