八大山人书法字体

2016-11-06

八大山人,名朱耷,江西南昌人,明末清初画家、书法家,清初画坛"四僧"之一。下面小编带给大家的是XXXX,希望你们喜欢。

八大山人书法字体欣赏:

八大山人书法字体

原名统,又名朱耷,号八大山人、雪个、个山、个山驴、人屋、良月、道朗等。江西南昌人,为明朝皇族江宁献王朱权的后裔,是第九世孙。明亡后,遭国毁家亡之难,心情悲愤,便装哑扮傻,在门上贴个大哑字,不与人语。23岁削发为僧,取法名传綮。由于长期积忧抑郁,遂患颠狂之疾,颠态百出。清代著名画家,清初画坛“四僧”之一,八大山人是他名号之一。

朱耷是清代著名的书画家。他的简笔写意花鸟画,以独特的面貌,开一代新风。他的书法亦与他的绘画风格相似,极为简练,到晚年喜用秃笔,一变锐利的笔势而变成浑圆朴茂的风格。

近人研究八大书法,追其师承渊源众说纷纭。或曰宗二王、宗董其昌、宗王宠等等,终如寻其书画师承,至今无一定论一样。据王方宇先生考证,最初,八大山人受欧阳询的影响很深,稍后学董其昌的行草,又转入黄庭坚的夸张开阔等,多方探索,再追寻魏晋人书法的气质,终于参用篆书笔法,形成自己独特的风格:中锋圆润,又婉约多姿且厚重浑成,富有晋人气度。他的书法的成就,主要是笔法的改变。

八大山人在许多绘画作品上的款跋,相当精彩奇巧。如在绘画布局上发现有不足之处,有时用款书云补其意。八大山人也能诗,所以他的画即使画得不多,题上自己随兴发挥的诗,意境就充足了。

八大山人书法字体

八大山人书法字体

【雨楼简评】:八大山人的书法,个性强烈,在用笔和结字方面都很有特色。

我们看他的用笔,第一,简洁,没有逆起,也没有搭锋,只是用一种很单纯的蹲锋入纸,象徒手画出的线条一样随意,线条也没有太多的起伏变化,笔笔中锋,圆润厚实,用墨浓而不燥,通遍无丝毫火气,很象用硬笔画出的线条一样。

第二,结字巧妙,造型独特。我们说,从来书画本相通,八大的写意花鸟成就极高,其构图和主体造型都能化繁为简,冷僻不群,对后世的写意花鸟影响极大。其书法的字法结构也如其画一样,化繁为简,以减笔为能事,通过局部的夸张和收敛的对比,营造一种密不可容针,疏可走马的强烈视觉刺激。具体的分析,不难看出八大山人早年取法欧率更的痕迹,他的结字总体还保持欧体楷书左紧右舒的特点,比如写方框结构的字,左边的空间明显的压抑了,而右边的空间极大的夸张外展,产生对比,吸人眼目,从这点来看,八大山人的书法空间意识还是比较前卫的,现代的“现代派书法”还是走八大山人的老路。

八大山人书法字体

第三,气息的高古和淡雅。八大山人的书法,除了取法欧体,还得力于董其昌。董香光书法也是崇尚简淡,崇尚书卷气息和禅意。如果把董书的草书“试纸帖”和八大山人的书法相对照,就会发现,他们的用笔和线条,甚至于整篇的气息,都是十分相似的,可见,董书对八大山人的影响很深。只是八大山人的心态特征和审美追求比董香光更为冷清,更为超凡脱俗,简直到了一种不食人间烟火,与世无争的寂净至境了。后人学董香光,最出色的是林散之老人,其书风也是以简淡胜,加之用笔用墨更为登峰造极,被誉为“当代草圣”(愚注:可惜后期风格变化少,没有大的飞跃,笔者个人认为林“草圣”两字过誉了)。而八大山人的书法,直接影响了弘一法师的书风,弘一法师把八大的简淡和冷峻推向了另一座高峰,后人无可企及。

此外,八大的草书,其实是带有很强的章草味,这样,其书风就显得高古淳厚,还有黄山谷的长枪大戟,在紧密的字形中忽然带出一笔长长的线道,让你眼前为之一亮,也如诗的比兴吧。

弘一的书法,在下面也贴一幅,大家可以对照看一下。

书法被称为“墨老虎”,喜欢它,就要理解它,弄懂它,不然,谈不上喜爱。

八大山人书法字体

更多相关阅读

最新发布的文章