中国人物工笔画作品素材

2017-05-11

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工笔人物画“动情”的关键

如果说生活是艺术的土壤和源泉，那么“动情”就是艺术家创作的前提和关键。没有生活的感受，没有强烈的爱与憎，没有难以抑制的创造冲动和内心要求，就不可能创造出理想的艺术作品。各种情感——愤怒、孤独、惆怅、美感、尊敬等都是艺术创作的催化剂。正因为如此，才出现了“画为心声”、“未成曲调先有情”、“艺术即感情”等诸多关于艺术与感情关系的著名定义。

1.画为心声

中国的工笔画在唐宋时期就已经发展到了鼎盛时期，形成一套比较规范的表现程式。在辉煌之后，也形成了千人一面的积弊。文人画兴起以后，工笔人物画慢慢淡出了绘画的主流。进入新时期之后，一批学院科班出身、受过严格素描训练的年轻画家开始致力于工笔人物画的复兴，涌现了一批颇具实力的画家，何家英正是其中的代表人物。他在中国传统的基础上，融入西方古典主义审美法则与人文主义精神，形成了自己的风格，为中国工笔人物画的发展作出了贡献。在画家眼里女性是美好的象征。他善于细致入微地刻画青春女性的娴雅文静之美，用他的画笔营造了一个纯净美好的女儿国，给人对人生以无限的遐想，激起了人们对生活的渴望与追求。他选择了不同年龄层次的女性，展现她们丰富多彩的精神世界，同时借助她们完成自己的艺术追求。

2.未成曲调先有情

在众多的工笔人物画中，女性形象占据了绝大多数，这是出于何种考虑?在她们身上，倾注了画家怎样的美学思考呢?女性自古以来都是被表达、被审美的对象，因为她们身上存在各种各样诗意的美的形态。在生活中，女性之美远远超越了男性之美。女性具备高尚的品德，女人的纯洁、天真，具有诗意。女人更有情，更能表现出情感。女人对情的重视远远超过男人。所以，在女人身上，寄托着我们对美好事物的情思。他在画中首先表现的是女人的纯洁。曹雪芹在《红楼梦》中讲女人是水做的，女人最可贵的就是纯，男人对女人的要求在于其纯，男人欣赏女人也在于其纯。女人的纯洁在男人看来是最高境界，是一种心理需求和审美要求。

3.艺术即感情

艺术是情感作用的直接结果，情感对艺术创作具有一定的推动作用，有感于物，胸中郁郁，如鲠在喉，不得不发。同时，情感还是艺术表现内容的重要主成部分，因为客观物象一旦进入艺术家的视线，其意向之中，情与景就已融合在一起，正如王夫之(1619—1602)所说：“情景名为二，而实不可离”，“情景虽有心在物之分，而景生情，情生，哀乐之触，荣悴之迎，互藏其宅”。形象没有不带主观色彩的形象，情感没有空无具体依托的情感。

女人是具有情感的人类类型，这种情感并不表现在快乐的嘻嘻哈哈上，女人在孤独时表现出的带有一点点忧伤的境界，这也是女人最典型和最深刻的心理境界，这也恰恰是我们在审美上的一种选择。有句话叫做“悲剧的东西更具感染力”，虽然这种感伤不一定是一种悲剧，但它是淡淡的忧伤，就有淡淡的回味，很有意思。