高中语文《十八岁出门远行》读后感2篇

2017-05-31

高中语文《十八岁出门远行》是余华的成名作,下面是小编给大家带来的高中语文《十八岁出门远行》读后感2篇,希望对你有帮助。

高中语文《十八岁出门远行》读后感篇1

不得不说,在众多活着的中国作家里面,我最喜欢的,就是余华了。

第一次接触余华是在高中的时候,我还记得那天的下午我刚刚吃完晚饭,准备回校,正好在学校门前遇到了同窗好友,她递给我一本厚厚的书,盗版的,上面写着“余华作品集”五个撒着金粉的大字。

那个时候,除了《平凡的世界》,其他作家的长篇小说我基本都看不进去。于是我说我可能不喜欢看啊。但是同窗好友很坚持地说,你一定会喜欢的,我觉得你看完之后,会喜欢这个作家。

我将信将疑地接过这本缺乏与它体积相称重量的盗版书,随意翻了两页,看着好友恳切的眼神,好吧,收下。

首先看的,是《许三观卖血记》,然后是《兄弟》,那个时候《兄弟》还没有分出上下集。

好友说得对,我确实迷上了这个作家的文字。书中似乎所有的调子都是冷冷的,不管是描述苦难,还是描述主人公如何应对苦难,那种冷眼旁观的语调和温暖的事件,让人既不解,又着迷。

再之后看的,就是这篇《十八岁出门远行》,余华的成名之作。

当时的我,是完全地看不懂。

那个时候,不知道什么是先锋作家,不知道什么是魔幻主义,不明白里面所使用的大量大量的象征性手法,更无法理解故事里面的情节。我看不懂为什么一个热情满满的青年,在激起了义愤,保护了“和我成为了好朋友”的司机那一筐筐的苹果之后,被人打得鼻子流血时,却发现那司机“他的表情越来越高兴,我发现他是在看我的鼻子。”

到了今天,重新再看,忽然发现,这个故事写得其实很是精彩。

我们在十八岁的时候,开始出门远行。每一个人都有着自己的十八岁,每一个人在那个黄金的年华里,都渴望着外面精彩的世界。我们经过了漫长的等待,在某一天,发现了自己终于得到了外出的自由时,所想做的唯一的事情,就是接过父亲的馈赠,然后踏入社会。

余华笔下的主人公,在离开了父亲的庇佑之后,前去寻找旅馆。

一个可以安身的居所。

就如我现在安定在家乡的政府一样。这里是一个可以提供吃住的地方,我所要花费的代价,是付出我的时间。而用剩下的时间,让自己增值,可以寻找下一个旅馆。

不管这个旅馆,是公立的,还是私立的。

而现在我觉得,那位司机,就像一个我们在人生道路上处处可见的“机遇”。你没有和它相处的时候,你是不知道那究竟是机遇,还是陷阱。

我想起曾经的创业经历,当时想得很美好,也带着一丝强求,像极了塞了烟给司机的主角,搭上了司机的“顺风车”。但是没有人知道,那司机究竟是不是车子的主人,是不是那一车苹果的主人,那都是司机自己说的而已。

有人的地方,就有江湖,有江湖的地方,就有谎言。

而“我”在基于义愤,想要保护司机的苹果时,却发现那司机并不在意这些。或许那司机根本就是一个骗子,车子没有坏,是他弄坏了,所有的一切,都是为了带走那些苹果,车上能拆走的零件,还有“我”的所有财产——那个红色的背包。

我忽然想起在王国维《人间词话》里面读到的一句话:社会上之习惯,杀许多之善人。

善人总是容易被欺负,这是大实话。我表现得善,很多不合理的要求或许就找到了我头上,我表现得不善,反而很多事情人家“懒得”麻烦你。

因此我觉得,在体制之内,我们的良善搞错了对象。越是面对同事和上级,就越是不能表现出自己软弱的一面,而是要意气风发,让他们对自己有畏惧或者平等对待之心。人总是很相信传言的,一个人传你有气势,人人觉得你有气势。而对群众,我们确实应该放低姿态,用我们的良善去填平政府与群众之间的沟壑。

我相信,如此处世,对自己,对政府,对群众,甚至对国家,都是一件好事。

余华笔下的主人公,最后蜷缩在和自己一样伤痕累累的汽车里面。

谁也不知道,那个破汽车是不是他最后的归属。

但是我希望,他能够在稍事休息的时候,继续用自己的双腿“走下去”。而不是再期待着去寻找一辆顺风车。

在人生这条马路上,没有人有义务载你一程。一根烟的代价也不行。

人首先要付出应该付出的价值,才能真正收获应该收获的东西。

我们其实每个人,要问的都是自己,要自己亲身去体会一件事业,是不是真的值得自己为之付出,是不是真的属于自己生命的归属。

然后坚定地,用自己的腿脚去走那一段路。

让这段路的风景,和沿途的收获,都变成自己的。

最后一段,文章的结尾却是开头。那个父亲递过背包的场景历历在目。我们总是会接过父辈留给我们的财产,那些言传身教,那些社会关系,还有部分财富。但是这些东西,其实传递了的,只是亲人之间的温暖,如那个火红的背包。

我们并不能依靠这样一个背包存活于世。路边的野果才是我们应该采撷的,让我们找到旅馆的凭借。

这个看似开头的结尾,是温暖的,同时也让我想起《悟空传》里面那一句“我终不能改变那个开始,何不忘了那个结局呢?”

我们终究是要出门远行的,但是,为什么一定要想着自己的结局?

真正的结局,不是一直在等待着我们的,结局并不一定是蜷缩在那个破烂的汽车里面。

谁知道那飞快驶过马路的汽车,错过了多少旅馆?

但我觉得,还是得走下去,用自己的双脚走下去,去遍历这属于自己的人生,去寻找一个又一个栖身的旅馆,然后,找到属于自己的,最终的归属。

高中语文《十八岁出门远行》读后感篇2

之前就读过余华的《活着》、《许三观卖血记》,对其冷静幽默的风格也略有了解,也因此爱上了这位“先锋”作家。此次有幸再次拜读《十八岁出门远行》,也是颇有感慨。

文章运用了整体象征的手法。情节与黑塞童话般的《笛梦》有异曲同工之妙,但本文的人物设置更加荒诞不经。《十八岁出门远行》通篇将流浪美化,将理想虚化,将人物抽象化。正因为这样的美化、虚化和抽象化,使得整体基调如梦如幻。但其中又不乏细节和充沛的感情,如结尾“我”在废弃的汽车中回想出门时的兴高采烈,恰如其分地展现了这种情感。象征派小说之所以广泛地出现在现代文学的创作之中,是因为在其架空结构中给了作者更多的自由发挥的余地。挣脱了固定不变的现实世界,文字就很容易变得虚拟不实、荒诞不经。

对于文章中意象的选择,每个人都有不同的理解。当然,一条好定理在不同领域都具有普适性。我认为司机应该是指时光,历经时间的考验,纯真与无知终会不知所踪,成熟与现实迟早会占据内心。那少年始终追而不得的旅馆或许就是那所谓归宿吧,梦想的归宿,人生的归宿。汽车崩溃了,少年离梦想的旅店渐行渐远,这大概就是汽车这一辅助工具的价值体现吧。最后是那只背包,那是自少年出门远行以来就携带的东西,代表了少年曾经单薄的内心与烂漫的童年,然而经过现实的打熬早已伤痕累累,因此在少年终于失去背包后,余华说“有遍体鳞伤的汽车和遍体鳞伤我”。

由是观之,《十八岁》也是一个略带荒诞色彩的小说。有着荒诞的人物,荒诞的背景以及荒诞的情节。当然,作者只是运用了荒诞派小说的外壳与技巧,并没有上升到哲学或社会学层面来对人性进行更深刻的思考。社会架构的某些层面是非常态、非理性的,人性也是一样,时而盲目,时而歇斯底里。

边写边听着朴树的《平凡之路》,忽然想起韩寒的《后会有期》,讲的也是一个出门远行的故事:三个从此没有故乡的年轻人,开启一段横穿大陆的旅程。都市、小镇、高山、丛林、荒漠,他们感受猝不及防的动心与难以名状的伤心,遇见那些他们只配错过的女孩,一样流浪无家的动物,善恶莫测的传奇旅人。最终他们有了不同的人生经历,走向自己的平凡。

那对于我们来说到底什么是平凡呢?我们其中一部分人以后肯定是要走这条平凡之路的,所以我们很多人说我要安于一种平凡的生活。但是我们未曾追寻,又何言答案;未曾出发,又何言结束;未曾拥有,又何言失去;未曾欢笑,又何言哭泣;未曾辉煌,又何言平凡,所以,我觉得,真正的平凡并不是所谓的无欲无求,而是当我们在积极大胆的追求我们想要的生活之后,发现现实并不是这样甚至是欺骗我们的时候,还可以坦然安宁地面对这种生活,这,就是平凡!

在每一个狂热而荒唐的年代,人们都有几分癫狂,几分狂笑,几分愚蠢,几分悲哀。要想在这个荒诞的世界生存下去的法则就是,倘若你没有足够强大的理性能量去对抗和改变,那么,请带着幽默,平静地对待那些笑话投身荒诞并最终成为它——成为它的目的是化解它,并为自己找一个荒诞而生存下去的理由。

18岁的青春即将远去,但人生的平凡与精彩不仅仅在18岁,大胆奔跑向前,或荒诞,或可笑,唯有如此,方有可能收获真正的18岁,真正的平凡。

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