明清人物画的特点
中国绘画史上,人物画一向是重要门类,其发展至唐代达到巅峰。不过,自唐以下,人物画受重视的程度降低,纯粹以山水或花鸟主题的画作大行其道。明清的人物画有哪些特点呢?以下是小编分享给大家的明清人物画的特点，一起来看看吧!
明清人物画的特点
明清时期已经进入了中国封建社会的末期，社会基础与社会制度不断受到挑战，同时在其内部已催出以资本主义萌芽为代表的一系列新生事物，因此明清两代在整体沉寂停滞中又呈现了进步与发展。美术领域的起伏消长、传承变异与社会的变化密切相关，新的文化思想与审美取向以及日趋频繁的中西文化交流更成为形式风格的推陈出新、题材内容的变迁之推动力。故而明清美术既具备了时代所赋予的独特面貌，又彰显出中国美术由古代向近代转型的趋势与特征。
一、明代人物画之特征。
明代仕女画从表现手法上看，明前期的画家偏重于临摹，后期出现了风格的变化。明代仕女画家分工笔与写意两派，仇英等画家专攻工笔仕女画;唐寅、吴伟等专用水墨表现写意仕女画。由于写意画挥洒自如、笔墨酣畅，在明代仕女画中占有较重要的位置。题材以历史故事、仕女为主。唐寅的仕女画对后世影响甚大，其塑造的仕女形象面容秀美，仪态万千，反映了当时的审美意识与审美标准，同时寄寓了画家的思想感情，遂为后世仿学之对象。考察明代绘画中的女性人物造型，面型较清瘦，但在一定程度上还保持了元代仕女画椭圆的脸型。以仇英的仕女画与唐寅的仕女画相比，脸型显得更削瘦。但由于仇英平时注重学习与临摹传统人物山水绘画，熟练地掌握了一整套大青绿重彩设色技法，有很强的塑造形象能力，所以这一点是当时其他画家所不及的。然而他也受元以后绘画脱离现实的影响，偏重临摹而忽从实际生活中吸取营养，因此他的作品缺乏生活气息和时代感。
以《王蜀宫妓图》为例，描绘的是五代前蜀后主王衍的后宫故事。画面四个歌舞宫女正在整妆待君王召唤侍奉。她们头戴金莲花冠，身着云霞彩饰的道衣，面施胭脂，体貌丰润中不失娟秀，情态端庄而又娇媚。唐寅创作此画，则旨主揭示前蜀后主王衍荒淫腐败的生活，寓有鲜明的讽喻之意。此图为唐寅人物画中工笔重彩一路画风的代表作品，显示出他在造型、用笔、设色等方面的高超技艺。仕女体态匀称优美，削肩狭背，额、鼻、颔略施以白粉，既吸收了张萱、周昉创造的仕女造型特色，又体现出明代追求清秀娟美的审美风尚。四人交错而立，平稳有序，并通过微倾的头部、略弯的立姿和相连的手臂，形成动态的多样变化和相互的紧密联系，加强了形象的丰富性和生动感。衣纹作琴弦描，细劲流畅，富有弹性和质感，冠服纹饰描画尤见精工细致入微。设色鲜明，既有浓淡、冷暖色彩的强烈对比，又有相近色泽的巧妙过渡和搭配，使整体色调丰富而又和谐，浓艳中兼具清雅。作品画风带有雅俗共赏的艺术特色。《秋风纨扇图》画法风格与前迥异，水墨写意，用笔流利洒脱，并配以诗句，寄托画家的慨叹，寓意深远，标志着唐寅中年以后在人物画上的变化发展。
仇英的人物画也有工笔和写意风格区分。工笔大多是临仿唐宋的名家稿本的作品，如临摹南宋院画家萧照的《中兴瑞应图卷》，临摹张择端的《清明上河图卷》等。写意人物画有《柳下眠琴图轴》、《右军书山图轴》，纯用水墨，有文雅清逸之韵致，但又不离“院体”框架，是兼容并蓄艺术的尝试。在人物画中仇英的仕女画最有特点，形象秀美，线条流畅，在继承古代传统的基础上，成功的创造出反映时代与个人特征的笔墨形象，对清代仕女画影响尤为巨大。
二、清代人物画之特征。
清的人物画，传统的历史故事画、风俗画逐渐被新兴的人物仕女画所取代，尤以嘉庆、道光、咸丰三朝为盛，反映出鲜明的时代特色和艺术趣味的新变。在内容题材方面宣扬宗教、封建伦理的说教以及宫苑妇女游乐的主题已不多见，出现了以历史故事及文学小说中的妇女形象为题者，描写神话传说中神女仙姑，为古今美女造像，纯玩赏型的仕女图也有体现，内容丰富，世俗气息浓厚。画中人物仪容严格按照当时审美模式加以塑造，纤瘦柔弱，削肩长颈，目视下方，略显病态，冷漠伤感，注重内在意蕴。与之相适应，笔墨亦细秀纤丽，用色浅淡明快。作品意境重雅，追求诗的情致境界。
清代绘画中的女性虽然存在公式化和病态美的缺点，但某些方面仍有可取之处，如吸取西洋画的优点融合到自己的作品中;仕女的造型强调姿态优美;表现手法常将写意风景画法用到画中作为特定补景;风格崇尚淡雅和飘逸。尤其是将诗词直接题到画面上，用以衬托画的主题思想，平添了浓厚的文学气氛。这一点为清代以前的绘画所不及。以费丹旭为例。费丹旭， 字子苕，号晓楼，又号环溪生，浙江乌程人。父亲费钰长于山水，幼得家传，因家贫寒，不得不依附豪富之家，绘画以供人玩赏。以画仕女闻名，与改琦并称“改费”。他笔下的仕女形象秀美，用线松秀，设色轻淡，别有一种风貌。代表作为藏于故宫博物院的《十二金钗图》册，画红楼梦十二金钗肖像。亦长于肖像画，后期所作《果园感旧图》卷，藏于浙江省博物馆，技巧更成熟。也能山水，取法王翬和恽寿平。承其艺者其弟费丹成、子费以耕、费以群等。他的画风对近代仕女画和民间年画都产生了很大的影响。
总之，明清时期在社会氛围发生巨大变化后，人物绘画风格受到新的文化思想与审美取向的影响。并且随着后期中西文化交流，尤其是作为强势的西方文化的影响，人物绘画更是出现了以西方绘画观点为趋势的变革。这种时代风格特征直接伴随着国势衰落最终形成了典型的明清人物画特征。