风光摄影镜头推荐_风光摄影镜头选择
把握风光摄影中的虚与实,这里有两个关键词“风光摄影”和“虚实”。一支镜头就可以啦，下面是小编为大家整理的风光摄影镜头推荐，供大家参考!
风光摄影镜头推荐
虚化背景突出主题
利用远摄镜头所具有的虚化能力可以让被摄体更为突出。在背景杂乱的动物园内拍摄时，这样的特点尤为可贵。
使用远摄变焦镜头截取了
风景的一部分
使用远摄变焦镜头截取了远处连绵不断的壮丽风景的一部分。因为纵深感被压缩，所以画面风格看上去很独特。
广角变焦镜头
画面宽阔
同时具有夸张的纵深感
广角变焦镜头就像它的名称一样，是拥有可以拍摄出更广范围焦段的变焦镜头。这种镜头的魅力在于画面显得非常宽广，一张照片中能收入很多信息。由于其焦距很短，所以很容易合焦于整体画面，如果再配合使用适当的光圈，能拍摄出非常锐利的照片。我们使用广角变焦镜头的主要目的之一在于将宽广的场景收入一张照片中，但它同时还具备将近处的物体拍得很大，将远处的物体拍得很小的特点。如果拍摄者能够大胆运用这一特点，就能让照片风格变得有趣且极具透视感。
具有标准变焦镜头所没有的宽广
大胆地将大面积天空拍入画面，让画面显得非常宽阔。椰子树看起来就像是要倒下来一样，这是广角变焦镜头独具的表现特性。
微距镜头
如果想把小物件拍摄得更大
那就使用微距镜头吧
微距镜头的特长就在于能“把小物件拍得更大”。在将物体拍摄得较大这一点上它类似于远摄镜头，但微距镜头具有能够更接近被摄体拍摄的优点，能够将小被摄体拍摄得更大。微距镜头的使用范围很广，从拍摄花卉到拍摄小物件都能胜任。不同的微距镜头焦距长短也不同，简单概括其区别在于拍摄距离的远近不同。焦距短的镜头拍摄距离也较短，而焦距较长的微距镜头适合从稍远的地方拍摄。不同的微距镜头之间也存在很大差异，拍摄者应该根据与被摄体之间的距离远近以及拍摄目的选择适合被摄体的微距镜头。
自然的虚化非常美丽
焦距较长的微距镜头能将背景进一步虚化。拍摄者可尝试一下针对想突出的部分进行对焦，虚化其前后景。
如果是焦距较短的微距镜头，拍摄者能很轻松地手持进行拍摄。如果想要轻松抓拍推荐使用焦距在60mm左右的微距镜头。
定焦镜头
个性鲜明
表现力丰富的定焦镜头
定焦镜头是一种构造简单，只有一个焦距的镜头。这种镜头也是变焦镜头的基础。虽然定焦镜头不具备变焦功能，但这也使其具备鲜明的特点。与变焦镜头相比其构造简单，因此重量相对较轻，便于携带。而且由于它镜片的枚数较少，所以具有最大光圈较明亮的特点，并且其背景虚化非常漂亮，常用于人像摄影。还有，因为定焦镜头的最大光圈通常很明亮，所以即使是在光线较为昏暗的时候也能得到较高的快门速度，适合于在不能使用闪光灯的场所进行拍摄。
在光线昏暗时大光圈镜头非常有效!
现场只有蜡烛的光线，但如果使用大光圈定焦镜头，我们就能在不提高ISO感光度的情况下进行拍摄。而且镜头很轻，不太容易在拍摄时产生手抖动。
非常适合拍摄夕阳
镜片结构简单的定焦镜头能轻松胜任逆光拍摄。这张照片以夕阳为背景，拍摄出了人物的剪影。
梦幻般的背景虚化魅力非凡
中远摄定焦镜头，以美丽的背景虚化闻名。和同样焦距的变焦镜头比起来，定焦镜头的背景虚化品质要高很多。
标准变焦镜头
从街头抓拍到人物拍摄都能使用的万能镜头
画面视角自然是它的魅力所在
人类肉眼所见的视野大概是45度左右，以此视角为中心，具备较为适中的变焦比的镜头就是标准变焦镜头。它覆盖了从抓拍到拍摄人物最常用的焦段，镜头的大小也比较适中。使用广角范围焦距的话能够拍摄风景，而使用远摄端也能在一定程度上虚化背景，同样适用于拍摄人物。镜头的最大光圈也随级别不同而不同，拍摄者可根据相机机身的大小选择合适的镜头。选择标准变焦镜头的要点在于明确使用目的。如果需要经常随身携带拍摄的话应尽可能选择轻便的镜头，同时应该考虑其是否具有防抖功能。
如果只拿一款镜头在街头抓拍的话，选择标准变焦镜头再合适不过。它适用于从拍摄建筑到拍摄人物等很多场合。
使用广角侧能够拍摄很宽广的范围
在拍摄类似于左图中的场景时，使用广角侧的话能得到很宽广的画面。不但适当强调了纵深感，画面看起来也很舒服。
远摄变焦镜头
大胆将远处的被摄体拉近
远摄变焦镜头的特点就在于使用较长的焦距实现多种多样的表现风格。其中最具有代表性的作用就是“将远处的物体拉近拍大”这种能力被用于体育摄影和动物摄影。它还具有“易虚化背景”这一优点。如前所述，背景虚化的程度和光圈的大小密切相关，但是，在光圈大小一定的情况下，焦距越长，背景虚化越明显。这一特点也经常被运用于拍摄人像。而且，远摄变焦镜头还有一个特征就是具有“压缩效果”，它能够减少近景到远景之间的距离感。使用这一特点拍摄风景照片也颇有乐趣。
风光摄影对焦的技巧分享
超焦距法
这是传统摄影教材提到最多的方法。超焦距是指在恒定光圈和固定焦距的条件下，能够达到最大的景深范围，我们把它称为在这个焦距和这个光圈下的超焦距。
我们在取景时对着天际线(无穷远)进行对焦，会得到一个离镜头最近的清晰点，而这个清晰点与镜头之间不清晰的范围就是超焦距，如果我们在实际拍摄中找到这个清晰与模糊的界点，并对它进行对焦就可以实现全景深的效果。
由于拍摄中间不可能永远使用一样的焦距和光圈，所以需要对镜头进行不同焦距和光圈的测试，我们也可以通过镜头上的景深窗来预测超焦距。这样在实际拍摄中才可以得心应手地应用。
超焦距拍摄就是要充分兼顾整体画面的前、后景深(后景深大于前景深)，达到整个画面整体的“清晰度”;
超焦距拍摄应控制好相对的摄距，摄距相对的远时，其清晰度的实际“效果”就越“好”，通常摄距应在5米以外，其效果就开始逐渐呈现出来了;
超焦距拍摄应采用手动对焦模式为宜，因为自动对焦很难实现超焦距拍摄的最佳理想效果，中心对焦点应控制在整个画面的中间或略偏上、偏下一点为好(具体应视拍摄主体而定)。因为一般摄影爱好者在拍摄风光照片时的对焦点都会自觉不自觉地对在最远处，所以拍摄出来的照片通常前景都有些模糊，因而大大地影响到了画面整体清晰度的“感观”，这就是致命的要害点;
超焦距拍摄要充分利用小光圈大景深的特性，通常光圈应控制在f/11—f/16之间为最佳(太小了景深就浅，太大了实际效果也并不十分理想);
要真正发挥出超焦距的实际拍摄效果，建议您使用三脚架拍摄，这既是最笨的办法，但也是唯一的最有效的好办法。
景深合成法
具体拍摄时，取景后固定机位不发生移动，分别对前景对焦拍摄一张，对中景对焦拍摄一张，对远景对焦拍摄一张，这样得到三张不同对焦区域的画面，再通过后期软件进行合成，而合成出来的画面细节要远远超出上面的两种方法。
景深特性法
我们都知道要得到大景深，可以使用小光圈、远距离、短焦距来拍摄，但是我们还需要了解的是景深还具有一个特性，那就是后景深要大于前景深，并且是前景深的两倍。
当我们明白了景深的特性后，我们在实际拍摄进行对焦的时候只要遵循这个景深特性，对着选取画面中靠前的三分之一进行对焦就自然符合了它的特性，这样拍摄出来的画面也就自然达到了全景深的效果。
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