赖少其书法赏析

2017-06-08

赖少其书法欣赏

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赖少其书法

赖少其在少年时代，就开始学郑板桥的法帖，后来把兴趣和精力专注在二王的行书上,一丝不苟地反复临习《兰亭序》,对王羲之书法的点画，字的结体、章法、神韵都一一把握，了然于心。赖少其学习《兰亭序》三十年没有间断，临摹千遍以上。楷书学欧阳询，又醉心金农，心追手摹漆书二十年，终成自己风格。他用金农的"漆书"来题画，十分和谐。"漆书"具有赖少其审美情趣中的"拙"和"朴"。金农"漆书"方笔如削，既天真可爱，笨得高雅，又富有金石味，衬托出其画的磅礴气势。

赖少其说:"我写金农是为题画需要，同时形成自己的风格总要有个过程，我临金农并不是以像为止。"他要对金农的"漆书"进行创新，于是又认真地研究邓石如和伊秉绶的书法，他感到伊秉绶的隶书有装饰美，但嫌其过于刻意，又认为邓石如的隶书较为厚重，两方面择善而从，融合于金农的"漆书"中。这一糅合，使赖少其书法以金农的书法为主体，化入伊秉绶的某些笔法，方笔取劲利，转折处参以圆浑，大至擘窠板书，小至蝇头真书，无不透露出雄厚的力感。他的漆书端庄凝重，富有金石味;行草则流走自然，在风华婉转中显露出艺术上的天真和淳厚，体现着拙和朴的美。它"既有金农用笔苍劲、率意的古拙味，也有邓石如以重为巧，笔力精绝的力度，还有伊秉绶的装饰美。"这些都巧妙地熔于一炉，形成了赖少其朴拙奇崛、圆劲浑厚、潇洒飘逸的书法风格。

赖少其篆刻

赖少其早年参加鲁迅先生倡导的新兴木刻运动，雕刻受原苏联、德国凯绥·珂勒惠支等影响，创作大量抗日救亡版画作品，在民族斗争的磨练中技法更为纯熟。

二十世纪五十年代，赖少其在上海主持华东美协工作期间，与黄宾虹、傅抱石、朱屺瞻、潘天寿、谢稚柳、吴湖帆、陆俨少、沙孟海、林散之等一批老书画艺术家们交往密切。一代大师们对金石都有深刻地研究，黄宾虹先生收集古印一千多方，也精于刻印和善于以印入书;如唐云、王个簃、来楚生、白蕉、钱君陶等本身就是治印高手;他的一位好友、柳亚子外甥徐孝穆，是我国著名竹刻大师，所刻竹、壶、砚、印，皆为神妙极品;赖少其欣赏之中得到甚多教益和启迪。

安徽篆刻具有悠久的历史，明清时期即开创了辉煌的业绩，徽派篆刻书法艺术对全国产生极为深远的影响。五十年代末，赖少其到安徽后，研究程邃、邓石如的古徽派篆刻书画艺术，又深入了解徽州艺人所创作的木雕、砖雕和石雕等艺术，为劳动人民精雕细刻并又华美的图案文字而感叹和赞赏。

赖少其渊博的学识、深厚的修养、奋斗的经历、高尚的人品，更重要是他学而不倦、精益求精的认真态度，从版画、雕刻的坚实根基，跨越到更广泛的金石书画艺术之海，取得了成功也就在情理之中。他创作数百方篆刻作品，将其中135方自编"无逸室印存"，边用书法注释，亲手制作的此印谱册页古典高雅。他篆刻的画面，虚实开合，苍润拙朴，体现灵悟的才气和勤勉的功力，必然达到极高的境界。

赖少其的篆刻以格言、诗文、警句、人名为主，构图、篆法则根据内容而设计，吸收中西结构平衡、黄金分割等画法因素，结合传统的书法、篆刻技法。无论一面印还是多面印，方寸中巧妙布陈，构思既定，即走刀如笔，不加修饰，朱、白文线条奔放生动，配以健康、幽默、启示的篆文，作品自然成趣。所刻印章雄健清新，而又不失古朴浑厚，印风独具秦汉韵味和无穷的艺术魅力。

赖少其曾于1979年在《文汇报》撰文"王个簃和他的画"，1989年在黄宾虹研究论文集---《墨海烟云》评写"黄宾虹先生的为人和作画"，1993年又在《书法之友》发表"论邓石如"。此外，还有 "'套版简帖'引子"、"徐孝穆的竹刻艺术"等多篇文章，不仅是评论艺术大师们的杰出成就，而且对篆刻书法也作了概况论述。他独具慧眼，认为观察"百家"，取百家之长，丰富自己，才能有所继承和创新。