二胡的发声方法

2017-06-13

你知道二胡有哪些发声方法?小编就为大家介绍二胡的发声方法,仅供参考。

二胡的发声方法

胡发音是由于琴弦的振动。琴弦的振动是由于弓毛拨动。弓毛对琴弦有作用力,先是贴弦力,弓毛击打琴弦,就像扬琴的小锤击打扬琴弦一样。再一个力就是静摩擦力,当弓毛与琴弦间有相对滑动趋势时,弓毛就会对琴弦作用静摩擦力。静摩擦力和贴弦力作用在同一点,方向互相垂直,这二力的合力便是拨动琴弦的力,琴弦就是在这个(合)力的作用下振动起来。

二胡的构造

1、琴筒:

琴筒是二胡的共鸣箱,琴杆是支撑琴弦、接指操作的重要支柱。琴筒是二胡的共鸣筒,多用红木、紫檀或乌木制成,也有用花梨木或竹子做的,七十年代并开始使用低发泡(ABS)材料模压成型。其形状主要为六方形,长13 厘米,前口直径(对边)8.8 厘米。有些地区则制成圆形或八方形。筒腰略细,筒后口敞口或装置开有各种式样花孔的音窗。琴筒起扩大和渲染琴弦振动的作用。

琴筒前口蒙皮,叫琴皮,也叫琴膜,它是二胡发声的重要装置。普及式二胡为蛇皮,中高档二胡多为蟒皮。蛇皮鳞纹细密,纹路排列规则,并富有韧性,但质地较薄。音质易受气候、室温等因素的影响。蟒皮鳞纹粗而平整,色彩对比协调,厚度适宜而有弹性,不易受虫蛀,发育共鸣较好。蟒皮又以肛门一带地方的最为理想,这个地方的蟒皮适应性广、发音浑厚圆润,并且性能稳定。新买的二胡无论是蛇皮的还是蟒皮的,发音往往空而带沙,并且把住上下端的音量悬殊较大。这是琴皮振动还不够协调的缘故,需要经过一段时间的拉奏后,琴皮的振动才有可能逐渐变为常态。

2、琴轴:

用来调节二胡的音高,二胡的定弦音高主要是靠琴轴来调节的,即拧转线轴来绷紧或放松弦,紧则音高,松则音低。琴轴就是与琴杆相互垂直那两个犹如圆锥体的部件,木质,前端细小,有一穿弦小孔,中间渐大,后端最大。轴后段外表刻有若干直条瓣纹,轴须加饰,用多层骨质与木质片粘合。它们与琴筒相对,上面的一个叫内琴轴,拴内弦,朝下的一个叫外琴轴,拴外弦。内外琴轴相距约为0.26尺。外琴轴距琴筒一般为1.45尺,这是二胡区别于大胡、中胡、高胡、板胡、京胡等"同族"乐器的显著标志之一。

3、千金:

用于扣住琴弦,琴杆上扣住琴弦的那个装置叫千金,千金一般是用铜丝或铅丝制成:"S"形的钩,再用丝弦或其它线绳套住这钩的一端并系在琴杆上,也有用丝弦、尼龙线或布条、皮条等直接把琴弦拴在琴杆上的。后面这种形式的千金其音质不够十分理想,因为内外弦被挤压得太近,使琴弦的充分很动受到了一定程度的牵制,不注意还易发生"碰弦"的现象。千金不可系得太长,也不可系得太短,合适程度要看演奏者指头的长短和琴杆的粗细。也就是说,指头长,琴杆细可将千金适当的放松一点;指头短、琴杆粗就酌情系紧一点。一般来说,琴弦距琴杆的宽度掌握到0.7寸左右较为适宜。千金在琴杆上的位置应求得大体固定,不可经常的移上移下。

4、琴马:

琴马虽小,但它却是联结琴皮琴弦的枢纽。它的作用是把弦的振动传导到蟒皮上。因此,琴马的选料、形状以及在琴皮上的安放位置,在很大程度上影响着二胡的音质。为了求得二胡声音的改善,发音沙哑的二胡采用纸马(即用牛皮纸或其它硬纸卷成严实的简状),声音就要显得柔和一些:发音沉闷的二胡改用竹马,就可使声音变得较为响亮,适合演奏活泼轻快的曲调,发音单调的二胡采用金属弹簧马,就可使发音变得较有共鸣。

5、弓子:

用于拉奏二胡,弓子由弓杆和弓毛构成,全长76 厘米,弓杆是支撑弓毛的支架,长度2.4尺,用江苇竹(又名幼竹)制作,两端烘烤出弯来,系上马尾,竹子粗的一端在弓的尾部,马尾夹置于两弦之间,用以摩擦琴弦发音。弓毛多为马尾,也有用尼龙丝仿制的。有些简易二胡是用尼龙线来代替弓毛,这种音响效果较差。

衡量弓毛能否经久耐磨,主要看弓毛是否排列得整齐平展,长度一致,粗细均匀。好的弓毛要求无断头、无纤柔、无蓬乱缠绞等。选择弓杆要注意长度符合标准,还要兼顾到质地坚实、老化、粗细协调、匀称、中段不呈弧形,与弓毛相互平行等情况。这样的弓子弹性适中,操纵顺手,易于控制。

6、琴弦:

二胡的声源来自于琴弦的振动。过去二胡大多用丝弦,由于丝弦具有伸缩性大、寿命短、发音不够清越细腻等缺点,它已逐渐被钢弦所淘汰,二十世纪六十年代以来,钢丝弦使用日益普遍。配套的二胡钢弦应是一粗一细,粗的一根称作内弦(也叫老弦,母弦),细的一根称作外弦(也叫子弦)。内外弦分别系在相应的琴轴上,一般是先上内弦,再上外弦。选购琴弦一定要注意配套,不可两根弦都为内弦或外弦,弦径也不可悬差过大,更不可用其它弹拨乐器的琴弦来代替二胡弦。

7、松香:

作用是增大弓毛对琴弦的摩擦,松香的作用是增大弓毛对琴弦的摩擦。以经过提炼的透明色块状松香为最好,油松上分泌凝固成的天然结晶松脂也可代用。民间流行的打松香方法是:事先将一竹片劈一裂缝,接着把松香夹于当中。然后用火点燃竹片,使松香烫化后滴在琴筒上。这种方法称为"烫香"。烫香对于拉奏虽然较为方便、省事,但有碍于某些运弓技法的性能发挥,同时琴筒琴皮也显得不够清洁。

二胡发音技法的探索

中国二胡跨宋元明清,历近千年沧桑,经几多兴衰,难脱苦命遭遇。直到本世纪初经刘天华先生提升,方登大雅殿堂,入高等学府,为中外注目。建国后,又经几代人的努力,二胡幸有实质性飞跃,终成当今中国民乐的代表性乐器。过去古人谓之为“八音中最妙”,如今外国友人誉之为“东方魔弓”、“奇妙之弦”。有诗曰:“引玉仗轻笼慢然,赛歌喉倾倒宾筵”,以“赛歌喉”赞美二胡,足见国人对其之推崇和宠爱。

台湾音乐家林谷芳先生在谈及中国传统文化时有一段精采的话:中国“文化的特质就在于它的不可替代性”, “不能离开生命和文化谈音乐”。谈及乐改时他认为“不能牺牲了? 42 ?

它(指民族乐器如二胡等,笔者注)的音色和韵味”。林先生的谈话波及着二胡教育界和演艺界。

当我们为民族文化引以自豪之时,还要正视危机的存在。最近《 南风窗》 的一篇文章颇让我们惊醒和警惕。它谈到,“帝国主义夹着皮包又回来了”,不过这一回带来的是文化。一场外来文化的冲击波正与经济冲击波汇成为一体向我们袭来。文化商战已在赤县燃起“硝烟”。我们面临“文化领土”逐渐失去的危险。在中西文化较量中如果我们退却,结果会是国人因自卑而鄙视本国文化,在价值观念上认可西方标准。面对这种危机仅仅说“不”是不够的,更应该在自身文化与知识资源的挖掘和保护发展上下功夫。赵寒阳先生在《 二胡的思考与展望》 中指出:“全国的二胡演奏方法五花八门,甚至错

误百出… … 很多二胡老师仍用他们在五六十年代的方法教学生,甚至撰文‘总结’早已过时了的方法与观念,使学生在初、中级阶段普遍存在演奏方法上的缺陷”。赵君之论,使教育界和学术界如“一石激起千层浪”,发人深省,给人以紧迫感。

过去,由于种种原因,使我们“沿袭欧美,照搬苏联”,尝了点甜头但也吃尽了苦头。而如今教育要培养跨世纪的人才,就必须要“三个面向”,光荣而艰巨的历史使命逼得我们不能再墨守成规、故步自封了。我们必须把视角、焦距对准现代科学(包括系统科学、信息科学、控制科学及交叉科学),进行独立性、多向性、跨越性、综合性的思考,并在教学法、演奏法、方法论等方面扩大视野、选准定位,去借鉴、探索和更新、拓展。

基于以上思考,笔者推出了拙文,以期共同深入地研讨。

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