彩色木刻版画图片_彩色木刻版画素材

2017-05-13

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版画的当下困境

在国际艺术品市场中，版画与油画是相提并论的，版画一直是欧美国家艺术品市场中销售量最大的画种之一。上世纪二三十年代，版画在中国艺术舞台上也曾一度活跃。

然而，上世纪90年代中期至新世纪初，由于市场的冲击，文化环境的更变和版画家自身的原因等，版画队伍缩小，公开的大众参与性的版画活动锐减，版画逐渐成了束之高阁的边缘化“小众艺术”。

“机械复制时代的艺术，使经典作品独一无二的韵味消失殆尽，也使艺术由精英走向大众，技术复制取消了艺术的唯一性，却加大了艺术传播的广度和速度。”德国哲学家本雅明的一番话，用在版画的身上亦恰如其分。许多人对版画有误解，认为它只是复制品、印刷品，或者是油画原作的“拷贝”版本，并无多大价值。因为版画的“复数性”不符合藏家的“唯一性”要求，这就造成了版画在艺术价值认定和市场价值增值方面的尴尬，也进一步导致了版画流通方面的弱势。

但版画与一般印刷复制品在印制上也有天壤之别，一般印刷品只需红、黄、蓝、黑四版加网叠印即可，而现代丝网版画要完成一幅作品，一般需要20个专色版套印，多的要达到50至60个专色版。对于版画的复制一般也有严格的规则，版画家创作的每一幅作品，在印制上都要按顺序严格编号，以保证画作的艺术水准和市场流通量。因此，版画虽然可重复印制，但印制的过程中有着艺术家的创作参与和定额限制的信誉保证，也可以呈现出稀缺性与收藏价值。

“缺乏版画消费的主体引导，画廊等机构中间媒介行为的不完善，艺术市场的不规范，以及民众审美习惯的差异，均为导致版画市场低落的因素。而这些都需要一定的引导和积淀才能很好地解决。”深圳观澜版画原创产业基地管理办公室副主任李康说，版画流通最关键的环节在于，一是艺术家的自律，要遵守职业操守，保证作品的高品质、高水准;二是要有合理的价格和良好的运营模式作保障。

如今版画创作呈现多元化的态势，而如何针对不同年龄的受众开拓市场，是需要业界思考的问题。

此外，版画本身较强的学术性也影响着自身进入市场。现在坚守版画艺术的人大多集中在院校里，其精英意识也使之远离普通大众的审美和收藏视域。学院版画创作力量虽然相对集中，但它的实验性、探索性，代表了中国版画的创作水平和发展趋向，是中国版画前进和发展的中坚力量。与此同时，版画也在脱离传统审美走向观念，这势必和大众拉开距离。另外，许多版画家对自己作品的认识也与市场相去甚远，很多版画家非高价不轻易割爱，不愿意以较低的价位进入国内市场，所以其作品的出路只有参展、获奖及与同行交流。其实换一个角度看，同为艺术家的原创作品，版画的复数性使其与国画和油画相比较，价格具有绝对的优势，则更容易让普通的观众接受。这并不是坏事。