树桩盆景制作技术_树桩盆景制作要点

2017-06-02

树桩盆景制作对树桩要求颇高,种植严谨,一般植于盆中间,用方、圆对称深盆为主。下面是小编精心为你整理的树桩盆景制作技术,一起来看看。

树桩盆景制作技术

(1)操作手艺

在树桩盆景的制作包括培育过程中,经常交互换用各种手艺,如劈、凿、雕、刻、撕、磨、碰、蚀、染、灼等,每种手艺所用的工具和做法各有不同。

①劈:用利器,大儀阔斧地劈斩树干等处需要加工部位或将主干对劈剖开,造成伤变是塑造古枯树桩的一种加工手段,但会留下儀斧痕迹及伤面刻板的弊病。

②凿:用木工钢凿刻凿干、枝至合适深度(宽度、长度)及起伏凹凸等变化。处理不当人为刻痕明显。

③雕:用雕刻儀雕镂木质部,使不尽如人意处更自然合理。

④刻:刻与雕内容相似,技法各一,用刻儀精雕细刻进一步塑造树木枝干,符合自然法式,有古枯之意,特别皮层伤口四周刻平利于愈合。

⑤撕:用手虎钳撕塑造部的树皮或木质部纤维,使枝干苍劲自然。

⑥磨:用手工、机械等打磨加工面的人工火气之处,使其伤面自然流畅、状若天成。

⑦碰:在表皮处用锤等钝器磕碰,作物理刺激形成伤变,以后愈伤后会形成“树瘤疙瘩”,使树干古朴奇特。

⑧蚀:用酸等化学处理法加工刻凿的木质部,求得加工面的自然老化(防止沾污树皮、滴入土中)。

⑨染:用颜料、硫横等涂刷裸露的枝干(去掉树皮露出木质部处),使其古朴自然,

状如多年枯干(枝)、白枝,与才削皮木质部的质感明显不同。

⑩灼:用电烙铁烙烫木质部(经雕刻过的部位),造成深浅色彩之变,及模仿雷击、火烧造成的古貌,使雕刻自然之面更拙朴(雕琢面虽处理自然,但颜色一致,经灼烧后更趋自然)。

要制作一盆好盆景,重要的因素是材料及对材料的认识与理解,对材料的技法处理。盆景的创作就是想与做的全过程,想就是构思,做就是制作,是实施技法过程,采用技法手段达到构思所设想的形态、韵味,也就完成了创作过程。

未做意在先,构思在前做在后,在制作中进一步完善构思。下面着重从技法上介绍造型过程。

(2)选材

各种树木的不同生长年份、生长环境差异会形成它们各自的外形特点及固有的格调情趣。

一般而言,中型树桩材料十分难选,因为它不像小型、微型盆景“以小胜大”,可塑性大,可随意改造;又不像老桩(大桩)盆景,只取其形及意的“老、大、古、苍”材料,仅需局部改造。中型树桩在两者之间,比老(大)树桩在外形上显得欠缺,比小树桩难以造型,尤其反映在主干造型的难度上。

选材有两种情况。第一,制作者先有一个基本构思,然后去物色材料,冷静地在众多材料中挑选,觉得符合设想条件者便可入选。此法称依题选材,即针对性选材。

第二种情况是根据手头已掌握的材料,或无意之中觅得理想之材,分析适宜何种造型,应用平时积累的经验因材施艺,此属即兴发挥。

一般对制作孤赏性盆景材料的要求较高。因为孤赏树独立地存在于盆内,毫无陪衬,没有遮盖,稍有不慎会影响审美效果。而综合性观赏盆景是有多种因素组织成景的,是构成整个画面的一个整体,各种材料之间可以相互取长补短,隐掩不足。

因此,选作孤赏性盆景的材料,其树桩从根、干、枝、叶等都要仔细审核。根,不但要隆露盘虬,而且要苍劲有力,有扎根大地,摇撼不动的意境。干,上下粗细要刀称,既粗壮又显苍古,包括了树干上皮层的折皱、节巴的老态,甚至木质部枯朽裸露,作为岁月的刻痕;还要考虑能否弯曲作势,这是制作盆景的关键所在。有时主干不易弯曲,可以改变种植角

度。对于侧枝的排列、数量、相互关系及长短粗细、对比关系等亦要统盘考虑。组成树桩的骨骼是树干与侧枝,而血肉之躯常靠小枝、叶片的结合与变化。另外,材料的原始高度及造型后得到的高度,即技法处理中树干的弯曲或修剪截干后的最终高度,这两种高度之比和盆内空间关系是否融洽,材料的长势是否旺盛,须根生长情况如何,都是选材要素。

中型盆景最好选用经过盆栽的材料,造型手术后有一个适应过程,如果是野生或地栽掘取者,缺少盆栽的过渡阶段,经造型上盆,损伤较大,比盆栽者难于适应,影响生长,影响成活。有的中型树桩看起来还算老节,实际生长势在衰变,一旦造型修剪、移植后难以恢复、滞僵不盛,“未老先衰”,这是材料的一种弊病,选材时要注意。

组景布局时要采用多棵材料,除了考虑上述条件还要注意相互合理的配合与对比关系,树木数量越多对比关系越复杂,更要认真选择,务使宾主之间和主题协调呼应,不要单纯认为树多可以相互弥补各自的不足,而忽视相互间的各种有机联系。材料也有正背之分,制作时不能强求原来的向阳面为正面,应该寻找它的最佳角度,包括根、干、枝、顶的全面考察,结合未来形态的上下、正背关系来决定新的造型观赏面。

附带提一下,雨后、积水时不要将材料取回制作。一方面根土潮湿泥泞,不便松土种植;另一方面叶片潮湿沾手,操作不爽快,叶、针等易脆断,特别干、枝含水过多,造型时更易断折。制作时根土一定要干,事前可少浇或停浇水,保证制作的顺利进行。

(3)疏剪

这是为造型扫平障碍的第一步。虽然选材时针对材料的粗犷野态已有了基本构想,已考虑了新形态的初步框框,由于造型时无用、有碍的枝条会干扰观察与思维,妨碍造型,为理清眉目,必须对材料进行适度的疏剪,便于下一步考虑。

动手时一定要凝神静想,何处为正面,角度怎样,主干的造型幅度,是顺势发挥还是彻底改造,枝条长度,展开角度,何处存留,何处裁截,等等。虽不作为最后决定,亦要理出个大概头绪。

疏剪本身是一种艺术处理手法,是为以后的造型打好基础,去除缠缚铁丝的障碍。它不同于普遍树木的修剪,只考虑通风透光,基本平衡等一般单纯的园艺技术。疏剪时要将附带老叶、黄叶、病枯枝、僵弱枝酌情清除,对部分僵枯枝可保留,以起到平衡画面,增强苍古野趣之貌。

疏剪一定要慎重行事,宁少勿多,宁长勿短,少剪多留,这是为构思及制作时的不慎留有余地,待造型定局后再作进一步加工定型,不然动作过甚是无法挽回的。

(4)造型

材料选好经仔细观察研究,有了创作意图与欲望,觉得有把握把这个意图与欲望用生动的形式去表现出来,这个表现过程称制作。

制作盆景好比下棋一般,不能在乎于一棋一子的得失而影响大局,盆景亦然,不要怜惜一枝一叶的去留而影响整个造型,也不要不顾大局地胡乱修剪。

①造型对自然的借鉴:制作盆景不单纯是一个技术过程,更重要的是意境表达,要寄情于自然,设想中形体的好坏要靠双手来实现。

一盆作品的美首先在于造型的美,造型美是吸收、汇总了自然界的树木各种奇特之处。野外生长的大树、古木,下部枝条平展或下垂,中部枝条平伸或略仰,上部枝条上翘,总体树冠构成下大上小的三角形关系,枝条所以形成这种规律的关系,是为了叶片展得更开,得到更多的光照,这样势必下部枝条为了争夺阳光而横出伸长,受重力影响逐步下垂,上部枝条处在受光最足的范围,无遮挡无阻碍而上扬生长,中部枝条处在两者之间,形成了不同的枝条伸展姿态。再有,树木生长到一定高度,顶梢抗击自然,小枝虬曲,俗称树大招风,树身高大受风而摇曳磨擦,枝条经常处于物理刺激之中,而显虬劲短小,从生物学角度看,小枝短小物理性能好,不易折断。这些都成为树桩造型中借鉴的依据,当然还要靠今后养护中的艺术修剪,进一步完善形态达到审美要求。

②根的保护:不论盆植、地栽,取材后注意检查根部表面的情况,未露者可以轻轻削除表层泥土,观察有否可利用处即可观赏处,结合主干条件决定造型主面,不要埋没了根部可观赏部位,或偏离了主面方向。

树桩盆景制作要点

(1)直干式树桩盆景:又称直立式,是茂林中的树木写照这种造型寓意奋发向上、欣欣向荣、坚强高节。成景后保持挺拔有力、葱翠浓郁、层次分明。可用五针松、柏、罗汉松、榆、杉、金钱松、九里香等树木材料来造型。

(2)斜干式树桩盆景:又称飘斜式,坡地受流水冲蚀,或受大风吹歪,树干重心倾斜,或崖壁上树木受重力及风吹影响,使躯干枝片向外侧偏斜。此种形式有一种向往、激进、活泼、流动、亲近的感觉。可用榆、枫、松雀梅等制作。

(3)苦干式树桩盆景:老树经虫蚀、雷击、火烧等作用,木质部逐渐烂蛀风化剥蚀而成中空,只留下部分木质部及皮层包裹支撑,树体显得老气横秋,有枯木逢春、春回大地之意。可用银杏、石榴、榆、柏等。(4)悬崖式树桩盆景:又称倒挂式,悬崖峭壁上树木长期受地心引力加上外力作用而向下倒悬。此种形式表现了奋发向上、逆境中拼搏的坚毅品格。可用五针松、黑松、榆、雀梅、罗汉松等。

(5)卧干式树桩盆景:又称郾卧式,这种形式显示了生命不息、奋斗不止的精神,组景时吸取这样的内容,加以合理的艺术梳理。可用榆、银杏、罗汉松、黄杨等。

(6)根连式树桩盆景:俗称过桥。热带、亚热带雨林中许多气根植物,加之藤蔓缠绕、盘根错节,很难区分根、干等盆景中多选用萌芽率强、不定芽多的树种,如榕树、榆、六月雪、黄杨等。制作时将树木横卧于盆中,树干上覆土,待抽生新根梢、长出新根,逐渐提根,经造型修剪等技艺,即可制成一盆连根式盆景。

(7)附石式树桩盆景:山坡树木受流水冲蚀,土壤逐渐流失,根部为了生存见缝而生,终于将岩石包裹,年深月久根部裸露隆起,顽石被老根紧紧围困,奇特有神,有屹立不败之势。用雀梅、六月雪、黄杨、金雀、松树等先将植物造型,然后植入套节盆中,将盆泥底部锯掉,代须根深入最下一节时将上部套盆去掉或敲碎,又上至下逐步去掉盆泥,促使根部向下生长,裸露在外的根老节耐看,经一定阶段的培育,根部长而苍劲,与上部造型协调呼应,然后选适合山石嵌入根须中间,顺理成章紧贴自如,植于盆中并加以固定,根据总体需要逐步培育,待根部长粗将山石包裹紧而自然。

(8)曲干式树桩盆景:在外力作用下,致使树木干体受伤变形,或生长环境恶劣致树木产生变异现象;也有树木本生的遗传作用;主干、枝条不易长直成材,而呈弯曲之状,造景时可将它们作为借鉴对象。此种形式有一种特有的自然苍古韵味。树干的屈曲优于其它形式,盆景中其它形式主干也呈弯曲之状,唯此式是比较夸张的一种造型形式,主干弯曲幅度较大。材料有五针松、黑松、六月雪、金钱松、榆等干体有韧性的树木品种。

(9)迎风式树桩盆景:也称顺风式、风动式,表现劲风中树木动态。盆景不同于绘画、摄影,可以定格在某个时间场景概念中,但在盆景中抽象地反映还是可以的。山谷风口等处树木,由于长年累月受定向季风的劲吹,主干倾斜,向下风歪倒,在劲风中小枝抖动、碰撞、折断,而形成虬曲苍劲之态,整个形态顺风顺势,显得生机勃勃。可选用枫、雀梅、梅、榆等耐修剪、萌芽力强的树种。除了造型是有意识地控制方向,主要靠平时的修剪,剪反向枝,留顺势枝来严格控制小枝朝向,加上养护中树木的趋光性,留出向阳面,余之三面适当遮盖,达到方向、动势的一致,欣赏时壮如狂风怒号、树木颤抖,另有一种“力”的美感。

(10)临水式树桩盆景:岸旁树木,根部只能向泥岸内伸展,加上外侧泥土流失严重,树木处于严重失重状态,逐渐向水面一侧倾斜,这样也容易得到充足阳光为了取得生长的平衡,向岸处枝条延伸加强,临水处枝条为了减少平展的重量而逐步下垂,向水面贴近求的生长中力的平衡,显得飘逸潇洒,轻盈活泼;特别是河流北岸,树木趋阳的特性形态更为明显,状如太公钓鱼。一般选用六月雪、柳杉、榆等造型,更易表现此种内容。

(11)一本多干式树桩盆景:该式的特点是从同一母株根部分别长出两个以上树干,要求有粗细、高矮的适当对比,参差错落有致。其中分一本多干(三数以上呈奇数)等形式。山村大树、园林风景中常能见到。此种形式代表和睦团结、手足之情。材料选用枫树、栀子、银杏、松树等。除了材料具备一本多干者外,盆景中往往采用根基处截干方法,或嫁接等,让其萌发新干筛选培育而成。

(12)枯梢式树桩盆景:大树遭雷击、虫蚀,顶梢焦枯,而余之树躯生长茂盛,古朴而有野趣,制作时将主梢或明显侧枝剥除皮层,并对木质部适当加工,如用硫磺染成枯白梢枝,但不能留下人为痕迹。缺点是树梢处理后树身不再长高,改向横向生长,逐步比例会失调,所以改用上部某一粗侧枝作为枯枝较为适宜,此种形式显示经历的坎坷,岁月的印记。材料用柏、松、榆等。

(13)象形式树桩盆景:为民间喜闻乐见的一种盆景造型,亲切、易懂。选天然有形态的老桩,适当施于人工修补,做到似与不似,象与不象之间,增添观赏趣味,发人遐想。野桩中常能发现,巧妙在于匠心。

(14)其他形式树桩盆景:a藤本类盆景:如花叶常青藤、紫藤、葡萄、金银藤、络石、铁线草,其中有观花也有观果,主要观叶及细软枝条的下垂,线条流畅飘洒,轻柔活泼,给人轻松愉快之感,其中常绿耐荫垂枝并有花果者更是居士美化的上品。b花果类盆景:除了观形,主要观花果,表现对象的艳丽多姿、富贵长寿、花好月圆、喜庆欢乐,如杜鹃花、乌柿、金豆、火辣、天竹、寿星桃等。花果类盆景修剪不当会无花无果,或少花少果,因此为了保留花芽果枝,它的总体外形不如其他树桩易于控制。海派盆景强调造型的师法自然,以上各式来源于生活,取材于周围,可提供创作时参考,但不是一成不变的模式,更不可强求复制,要靠各人的消化、吸收、创造才能变化出无穷的形态,艺术才会发展。

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