关于抽象版画作品_关于抽象版画图片

2017-05-16

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解读版画迹象趣味

版画艺术创作中,版画迹象趣味的体现关键在于迹之趣、象之味。作之有情趣,看之有味。

版画创作中,迹有两种倾向:一以追求精雕细琢为主的“工迹”,另一种是以追求粗痕草迹为主的“写迹”。清人陈在《印书》中说:“印有作幕版工,但依墨刻之,不差毫发而传者。”又者,“写意,刀法,虽刀口纯熟,犹如戏墨兴笔,随意情趣,锋芒草草……别是一种狂肆”。版画创作中,刀锋如笔锋,笔有工有写,刀也有工有写。刻味的体现,就在于运刀的“工”与“写”。运刀走锋,顿挫缓急,用力轻重,痕迹强弱,刀痕疏密,都包含着艺术家的丰富情感:情感温婉细腻,乃“工”,工者,如丝绵轻纱,轻轻柔柔,精雕细琢;情感激动狂澜,乃“写”,写者,如天马行空,肆意翻腾,大刀阔斧。“工”与“写”都各自体现着版画的不同趣味。

迹之“写”,犹如泼墨山水、大写意、大手笔,有“得意忘形”之嫌,其体现了版画刀味、刻味、印味、木味、水味之“大快人心”的痛快、爽快、尽意的趣味。如最早期的分色印刷版金代的作品《东方朔盗桃》从刀法和刻法上尽显了盗桃的那种冒险的刺激紧张和盗桃成功后的侥幸喜悦的童趣心态。“画中的刀锋行走,刚劲有力,果断肯定,游刃有余,犹如行笔一样得心应手,意到便成。其刻画人物上衣和人物的胡子部分为阴刻,其他部分为阳刻,衣服纹路的刀法随意大方,起刀落刀分明,行刀无雕塑之滞气,可见刻此版时的心情之愉悦;人物的手和脸部能根据刀形取形,衣着阳线运刀有断有连,刀法轻松活泼,可显盗桃者的紧张刺激的心态。”南齐谢赫在《六法》中说:“气者,心随笔运,取象不惑”就是说,作迹时候,心要跟上,这样梭造之象就会充满自信,不犹豫,而是心随着笔,一气呵成。

迹之“写”的趣味不仅可以体现在“刻”的技术之上,在印、刮、磨、蚀等的技术上也大可体现,水与油在适当掺合一些化学材料后在印迹上也可以得到一种意想不到的效果,有时恰到好处,有时差强人意。这种充满快感合冒险的创作过程很大程度上具备有游戏的特征,可以把这个过程叫做“因迹生象”。印迹体现有这么一个做法:在一大盘水里,用墨和颜料在水面纵笔作画,并往水面中滴上一点或几滴汽油,过一分钟后取出画纸(最好是生宣纸)铺盖在水面上,让纸吸收水分的同时,把已经被汽油的水面张力充斥成形的墨和颜色吸收在纸面上,拿出来一看,便是一幅美不胜收的作品。这画的趣味在于它是水上偶然之迹而成了画。也就是因“迹”生象了。

“象之味”就是“象的趣味,象的韵味”。人类对于石头的形状与纹理的特别关注始于远古的石器时。在制造石器工具的时候,要物识适当的原材料,哪一块石头适合于制成斧型的工具,哪一块则适合用于制成锥形的工具,这样可以节省劳动打磨的强度,这样就养成了对于“象”的注意。同时,因工具的用途不同,对石材的质地要求也不同,于是逐渐培养了对于石头的“迹”和“质”的分辨选择能力,哪些石头坚硬、光滑,哪些石头质地疏松、粗糙,都在细微考究之中。当他们在乱石中发现色彩斑斓,纹理美妙的真正奇石时,他们无不惊奇而欣喜若狂。