张伯英优秀书法作品欣赏

张伯英先生一生正直，颇有节行。他不屑于和封建军阀同流合污，抛弃官位，卖字卖文为生。在清末民初，张伯英与赵声伯并称南北二家，又与傅增湘、华世奎、郑孝胥并称书法四大家。张伯英先生在书法的影响是非常的巨大的。下面是小编为你整理的张伯英优秀书法作品，希望对你有用!

张伯英优秀书法作品欣赏

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张伯英个人简介

张伯英(1871-1949)，字勺圃、一字少溥，谱名启让、别署云龙山民、榆庄老农，晚号东涯老人、老勺、勺叟。室名远山楼，小来禽馆。江苏铜山人，清代光绪朝时举人。书法家、金石鉴赏家、诗人、学者。出身于徐州望族，兄弟四人(分别是张伯英、张仲警、张叔庚、张季遵)。著名画家齐白石的老师。

先祖张胆(讳胆，字伯量)，彭城人。汉文成侯良后裔。少慷慨有大志，登明崇祯六年(1633年)的武举。父张垣曙三公，以荐任河南归德府通判，胆亦旋授归德城营参将，父子文武为一方保障。明清鼎革之际，清豫王多铎南征徐州，闻胆有才，召置军中，立授副总兵职，赐貂蟒鞍马。随豫王多铎南征扬州、镇江、浙江等。累官至督标总兵、副将。康熙年间，张胆解甲归田，曾捐资三万六千余两白银修造了徐州荆山口石桥，首捐一千五百两银为倡，修建徐州州学宫。徐州人感念其德，卒祀徐州乡贤祠。张胆的胞侄张竹坡乃评点《金瓶梅》的小说评论家。徐州张氏诗书继世，斯文一脉相承。

清代书法

美学主潮以抒情扬理为旗帜，追求个性与发扬理性互相结合，正统的古典美学与求异的的新型美学并盛。清代书法的总体倾向是尚质，同时分为帖学与碑学两大发展时期。

明末书坛的放浪笔墨，狂放不羁。愤世疾俗的风气在清初进一步延伸，如朱耷、傅山等人的作品仍表现出自我内在的生命和一种不可遇止的情绪表现。这一点在中期"扬州八怪"的身上又一次复现。

于此同时，晚明的帖学统也同时进一步光大发扬,姜英，张照，刘墉，王文治，梁同书，翁方纲等人在刻意尊崇传统的时候，力图表现出新面貌，或以淡墨书写，或改变章法结构等。但由于帖学长时期传承，未有很好地加以清理，认识，调整，某种积弊也日益加深，这就使帖学的颓势不可避免地出现了。

此时，随着金石出土日多，士大夫从热衷于尺牍转而从事金石考据之学，一时朝野内外，学碑才趋之若鹜，最后成为清朝书坛的发民主流，加之阮元、包世臣、康有为大力张扬，碑学作为一种与帖学相抗衡的书学系统而存在。当时著名的书家如金农、邓石如、何绍基、赵之谦、吴昌硕、张裕钊、康有为等纷纷用碑意写字作画，达到了尽性尽理，璀璨夺目的境地，可谓是中国书法文化的一大景观。如果说，帖学家们力图寻找质的愿望没有实现的话，那么这种愿望在碑学那里实现了。