大红灯笼高高挂观后感3篇
电影《大红灯笼高高挂》挺忠实苏童的原作《妻妾成群》的，冷冷的，没有感情，只有明争暗斗，只有最后垂死的落寞。下面是有大红灯笼高高挂观后感，欢迎参阅。
大红灯笼高高挂观后感篇一：
因为刚刚看完《大红灯笼高高挂》，虽然这样未免过于迂腐呆板，但都是读了十几年的书的人了，我是说在应试教育下深造了这么久，人也硬化了，从幼儿园就开始努力培养出来的优良传统习惯就如同染上了爱滋病，治得了吗?
再说了现在还没走出学校这圈子呢?想怎么样?创新，打破常规--难道你还能在没看电影前就先写观后感!那是你干的事吗?那是编剧组的活儿。
说正题，没被编剧组改编之前的这电影是小说，苏童的《妻妾成群》，详细内容就过于烦琐，没法讲述，大致情况就是一个男人和一群勾心斗角的女人争风吃醋的故事，不设计政治，和经济无多大关联，没有风花雪夜或者生死离别的爱情，没有正义和邪恶，是非难辩......
小说具体应该就这些了吧!当然，我相信谁也看不明白，问题是如果描写具体到大家都看懂了，那我就是苏童了。不过根据上面那些看不懂的东西，在按照小学学过的“扩句”手法，我想应该八九不离十的就是这个谱了。
〈大红灯笼高高挂〉，只能这么说，我是以巨大的耐力加恒心看完的，其间还用了如爆辣泡面等刺激手段来提精打采预防睡着，顺便说一下，影片长度90分钟。
男人向来对生活琐事很反感透顶，现在的女人也都对生活琐事不感兴趣了，要不然保姆事业也不回蒸蒸日上，这部影片就是把一些琐事的画面拼凑组装起来的，当然，不能就这样以偏盖全的下定论：张艺谋就是保姆。
能常人之所不能，这就是老谋子能成大导演的谋略，所以电影绝对差不到那去，光说它的场景取舍的十分切当，高墙之内;场面也非常简练，没有残余，意想横生;灯光效果也是和情节配合相当默契，渲染气氛，烘托环境，都达到了天人合一的境界。
特别值得一提的是，里面主宰着所有女人命运的老爷，导演始终不让他的面目暴露，只是以远，侧，声，令勾画出一个模糊的身影，这里面的艺术内涵很深奥，这个“老爷”形象的确很难用具体的眼睛，鼻子，嘴巴等来塑造，面目可憎，大慈大悲，小人嘴脸，雄壮，颓废，堂皇......都不是，一个模糊的影子解决了问题，强烈的增加了艺术效果，让老爷，地位，钱权，命运，主宰，黑暗，生活，社会，制度等都抽象的集成为一体，让这个模糊的影子有巨大的想象空间，无穷的艺术效果。
大红灯笼高高挂观后感篇二：
电影《大红灯笼高高挂》挺忠实苏童的原作《妻妾成群》的，冷冷的，没有感情，只有明争暗斗，只有最后垂死的落寞。
男性作家似乎更容易冷眼旁观。也许苏童也觉得颂莲是需要爱的，所以为她安排了大少爷。可是，却也是爱不起、不能、不敢爱的人。三姨太是渴爱的，不仅想办法霸着老爷，还有了外遇。城府最深的二姨太把自己的爱孤注一掷在老爷身上，无所不尽其极。貌似都是因爱而来，但是，看着却只觉得冷漠。因为，那些以爱为名下的种种行动，其实是占有欲，比着谁比谁能拥有得多一点罢了。
电影中的颂莲总是一张漠然的脸。似乎什么都看透了。其实，看透了什么啊?真看透，最后又怎么会发了疯。大概，是因为原小说对颂莲这个人物性格塑造得不够深刻全面，凭着这些故事，任其发展下去而已。
芭蕾舞剧《大红灯笼高高挂》，仍旧是妻妾成群背景下的故事，但是，主题有了变化：更关乎爱情，更关乎觉醒。
把外遇的人改了，不是书中电影中的三太太，而是刚入门的颂莲。颂莲与小生相爱，却被分开。被老爷的占有，是强占，演绎者满脸的哀愁和铺天盖地裹不住的红布，令人为之生怜。以至于她再次与小生相逢，幽会，爱得甜蜜，舞得动情，都被我们包容了。眼见她最后惨烈地与小生共赴黄泉，悲凉中，竟还为他们能共死而有几分欣慰。
告密的三太太(剧中也许是二太太吧)，是出于想得到老爷更多的爱，但却被老爷彻底的遗弃了。其实，这也是我看不明白的地方。她发现了颂莲的私情，告诉了老爷，并带人把颂莲与小生抓了，本以为老爷该会更好地宠幸她，结果，却被老爷狠狠地推开。难道真如友人所说的，她这样做侵犯了老爷作为一家之主的权威和威严吗?
三个衣衫褴褛的人，舞出各自的悲酸，在相遇的那刻，三太太一再地跪求颂莲与小生的原谅。假设三太太得到了老爷的爱，那她还会如此吗?只有处境悲凉了，才会体恤到最本真的人情吗?这编排得未免有突兀?诵5牵谑宰啪仁辏钪眨晒α恕H鲂木城迕鞯娜耍诼夜髦杏牖煦绲娜耸莱沟拙鞅稹?
舞动出的人生，也许是为了尽量地让更多人看明白。所以，改变了原书中原电影中的诸多晦涩斗争与情味，用最直白的方式，让人看清其中的爱憎与变化。在变幻的场景中，演员的表情、动作，都清楚明白地演绎出了人物的心情与故事，所以，虽是第一次看舞剧，虽是绵绵不断的舞动，却也因感受到了其中的情味，而觉得了其中的一番韵味。
抛开那些主题，那些故事，耳边仿佛响起了同一的音乐声，锣鼓等中国古典民间乐曲或喧嚣或悲鸣，眼前仍清楚地看到，红艳艳的大灯笼，仍旧触目惊心。
大红灯笼高高挂观后感篇三：
《大红灯笼高高挂》是由倪震编剧，张艺谋执导的影片。该片没有采用大量外景，故事仅仅发生在深宅大院内，这正体现了导演的用意——解释封建女人的悲惨命运。
影片根据苏童中篇小说《妻妾成群》改编，秉承并发扬了原作的主旨和风格，反映了“一夫多妻制”的封建家庭内部互相倾轧的人生景象及相应的生存原则，女主人公颂莲是作品的核心人物，本受过教育的她，在陈府这样一个阴森恐怖、勾心斗角的生存环境当中，为了能有一席之地，个性逐渐扭曲和变形。演员巩俐对颂莲塑造非常成功，而饰演三姨太的何赛飞和二姨太的曹翠芬也在片中有出色表现。陈老爷的扮演者马精武在片中没有任何正面镜头，主要以声音来体现出他的存在，却将一个冷酷无情的封建家长式的人物表现得入木三分。
该剧的主人公颂莲是一名大学生，可惜因为父亲死了家中没钱，只读了半年书就不上了，而继母又十分贪财，迫使她嫁给了一个有钱的人家，她的悲惨生活也随之开始。
画面中一条小路伸向远方，迎亲队伍缓缓开过，而颂莲却独自一人走着，她不肯上婚车，她想多走几步自由的道路，而不过早地进入那个死亡门洞。
这家有钱人姓陈，院子并不大，在甬道两侧房上挂着大红的灯笼，而方形的窗户、门屏上如同咒文一样的文字及管家一口一句“按府上的规矩……”凸显了在这个大院中重吃的严肃、复杂的家长式作风。这个家中的老爷已经娶了三房太太，颂莲排第四。
进入陈家后，导演借管家带领颂莲见她的未来的丫鬟，并参观陈家、点灯洗脚、拜见三位太太，从而巧妙的向观众介绍了陈家家规森严且女人之间钩心斗角的情况。由此我们可以明显的感觉到这个家中女人的悲惨，她们在眼里的制度下被人利用，却相互之间明争暗斗，怎能不叫人感到悲哀呢?单说颂莲与她未来的丫鬟雁儿初次见面的场景吧。画面中雁儿正在洗衣服，颂莲凑了上去，同期声管家说：“这便是四太太。”话音刚落，雁儿便瞪了颂莲一眼。进入屋中后，同期声语言颂莲问：“屋中为何挂这么多灯笼啊?”雁儿恶狠狠地说：“因为你来了!”我相信此时的颂莲并不知道雁儿之所以这样是因为雁儿也想做她的主人陈老爷的太太，而颂莲的到来摧毁了她这个梦。但我们细想一下，颂莲初到陈家，她是无辜的为什么雁儿对她发这么大的火?还不是因为颂莲的到来，这更凸显了导演的用意，表现出了像雁儿这样的女人可怜而可吃的命运。这一点在之后的洞房花烛夜三太太托病叫走老爷、拜见大太太时大太太的冷酷无情、拜见三太太，而三太太托病不出体现了这一点。
至此，似乎只有二太太还算让她满意。
后来发生的事也十分不顺心。当四院点灯后，三太太又托病叫老爷而老爷没去，于是第二天早上三太太便唱戏，使颂莲不得安宁。当颂莲找三太太回来后发现老爷与雁儿在一起……当三院点灯后，颂莲叫雁儿时雁儿过了很久才来，这一切使颂莲日渐悲伤。再后来，看到房顶上的死人屋，听着十分模糊却又不能随便提起的解释心中又多了份恐慌。这一切，都是导演的精心安排，它们一同推进了情节的发展，揭示这这个家庭的丑陋不堪。
随后，导演用平行蒙太奇手法将二太太给老爷按摩的画面、与三太太四太太同两个男人打牌的画面组接到了一起，凸显了女性渴望自由的心情，而三太太与高医生的“脚下活动”被四太太尽收眼底一事也推动了故事的发展。
秋天到了，枯黄的树叶缓缓飘落下来，万物失去了生机，而颂莲的命运也愈加的悲惨了。
当颂莲因笛子丢失而找雁儿询问时，意外发现雁儿在屋内点灯的事以及诅咒自己死掉的一个布人，当她知道布人上的“颂莲”二字竟出自二太太之手时，她彻底心灰意冷了。与此同时，二太太的面善心狠的特点也暴露了出来，于是，颂莲便决定了报复。
先是给二太太剪发时故意剪了她的耳朵，但没占到便宜，反而老爷答应二太太天天陪她了。晚上，颂莲十分忧伤，叫雁儿给她捏脚，但雁儿不情愿，手劲很大，与此同时同期声锤脚声想起，这个声音只有点灯后才属于自己，而现在却属于了二太太。
于是，颂莲决定假怀孕，点燃了长明灯。我们可以明显的感觉到这是她的无奈之举。
冬天到了，颂莲假怀孕的事别雁儿发现并告诉了二太太，二太太请来了高医生使真相大白，于是，颂莲被封灯了。
出于再一次的报复，颂莲说出了雁儿私自点灯的事，按家法焚烧了所有的灯笼，雁儿唯一的指望失去了，从此一病不起。
这一夜，二院点起了灯笼，而颂莲与三太太凑到了一起，颂莲耶说出了肺腑之言。同期声语言颂莲说：“我不明白任在这算个什么东西，像狗，像猫，就是不像人，还不如死在死人屋里。”这句话道出了颂莲心中的苦痛，揭示了这里的人心狠手辣、钩心斗角的丑陋形象。
在颂莲生日这天，雁儿死了……同期声语言颂莲说：“活着受苦，死了到干净，活着比死了好。”这一句，使颂莲发泄了心中的所有愁、恨，也更凸显了在这个家庭中女人们的悲惨生活。颂莲说这句话是在自言自语，且语气低沉，导演这样安排更突出了颂莲内心濒临绝望的情感。
虽然这一天是颂莲的生日，但她却高兴不起来，几乎绝望的她只能借酒浇愁，却不知醉酒后却酿成了大错，道出了三太太与高医生偷情的事实，当二太太知道后，将三太太抓了个正着。
画面中大雪纷飞。颂莲躲在屋角看着一群男人将三太太抱进了死人屋，在那些男人离开后颂莲缓缓的走了过去，与此同时同期声和悲凉的戏曲声响起，同期声颂莲大喊：“杀人了!”这时的颂莲已彻底绝望，家庭的黑暗耶赤裸裸地体现了出来而老爷那副丝毫无所谓的语气和态度最终使颂莲疯了。
又是一个夏天，老爷娶来了第五位太太，而五太太却不知道她也会有像颂莲、三太太一样的遭遇……
故事结束了，而回头细品我们不得不敬佩导演的卓越才能，他用的每一物、每一景都深深揭示了封建制度下女人的悲惨命运。全剧没有春天，这也正说明了女人的悲剧，在她们的生命中没有春天。
颂莲疯了，三太太和雁儿死了，而大红的灯笼，依旧高高的挂起……红字为学生所写!黑子另附!