弘涛书法作品精选

2017-06-06

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弘涛个人简介

弘涛，男，1954年生人，山东掖县人。人事部中国人才研究会艺术家学部委员会副主任，国家一级美术师。北京书法协会会员，24届世界艺术大会代表。

其书法早年曾得到周祖谟、大康、沈鹏、李铎等名家指点。1990年进入专业研究创作以来，理论与实践都取得了很大成就。

书学著作《中国书法构图艺术》得到专家们高度肯定。1994年考察黄河途经太原应邀举办个展得到观众热爱;1996年为北京舞蹈学院创作的“舞”被印在练功服以来流行于市;其部分书法被中南海、钓鱼台、历史博物馆等馆院收藏并作为国家礼品被许多国家首脑珍藏;作品<李白诗>为人民大会堂安徽堂悬挂。

多种版本的《弘涛书法集》均大受各界欢迎。52集电视文化专题片《中国书魂》稿本已经完成;悉尼奥运会在中央电视台体育频道展示的榜书“冠军”博得人们喝彩;2002年应邀赴日本讲学获得极大成功;2003年捐献给“保护母亲河”的书法《滕王阁诗》在中央电视台《真情无限》现场拍卖以3万元成交;巨幅行草《沁园春·雪》捐赠给在抗击非典一线的医护人员。

弘涛先生可根据客户对作品的内容、规格等方面的具体要求提供书法作品。

书法美学研究的对象与范围

由于书法理论上的先天不足与积累的相对薄弱，我们对书法美学作为一门学科的各种内涵与外延并不是很清晰。比如，书法美学是什么，它的主要研究对象是什么，国内美学界对美的本质、美学的研究对象的持续争论，使书法美学的同一类型课题也面临着迷惘。关于美学是否就是美的哲学，或者是艺术哲学、艺术科学，乃至美学就是艺术学的种种讨论，反映在书法中即表现为书法美学是否能等于书法艺术学的问题，这是不难使人理解的。但问题还不止这些。当我们在无数带有美学色彩的文章中发现“书法是书写的方法”这一定义堂而皇之地出现时，我们还意识到了书法美学疑难待决的另一个更低层次上的课题：书法(艺术)与写字(实用)之间长期以来得不到界定所导致的认识上的严重后遗症。书写是一个实用的过程，它的方法在任何情况下也不可能超出其立足点的限定：于是，书法变成了使字如何写得更快、更流利而效果更整齐、更好看的一种技术。它应该与callgraphy(英文中“书法”一词)或callgraphie(法文中“书法”一词)相对应，而绝对不是中国“书法”一词的本意(当然也不是日文中“书道”一词的本意)。这样的书法理论观点几乎是在与书法自身开玩笑。真正的“书法”，是包含着作者抒情、泄意、在形式中融人有个性的审美意念的一种绝对强调主体精神的艺术。(如图1)它的基点是审美而不是实用性，它的表现形态是包含着情、意、境、趣等丰富内容的凝练抽象形式的确立，而不是整齐、均匀、划一等一般美的实用工具式的格局。因而，它与美术字、花体书写字有着严格的区别。“书写的方法”甚至作为书法艺术最低级的观念基点，也是远远不够资格的。