琵琶弹挑技法的练习方法及其重要性
在琵琶演奏中的很多技法如夹弹、双弹、双挑、滚、扫、遮、分都是由“弹”与“挑”演化或组合而成的。正确掌握“弹挑”的练习方法，也是踏上琵琶演奏艺术成功之路的第一步。今天小编为大家带来琵琶弹挑技法的练习方法及其重要性，希望能够帮到大家。
一、“弹挑”
“弹挑”，是琵琶右手演奏技法中最基础、最重要的指法。“弹”，是用右手食指指甲端(一般用与拇指相邻侧的指甲端)触弦，将弦向左弹出发音。“挑”，是用右手拇指指甲端(一般用大指外侧的指甲端)触弦，将弦向右挑进发音。
“弹”与“挑”结合在一起运用称为“弹挑”。琵琶演奏中的基础“弹挑”是由一些列配合协调的动作完成的，它看似容易，但是想真正掌握，其实很难。
在琵琶演奏中有很多的技法都是由“弹”与“挑”派生成组合而来的。例如，双弹、双挑、扫弦、夹弹、双飞、分等。正是由于表中的各种演奏技法相继出现，从而大大丰富了它的表现力，有力地增强了艺术感染力，使得琵琶这件具有悠久历史传统的古老乐器经久不衰。“弹”和“挑”在实际演奏中，是连续进行的，但一定要把它们的分解动作掌握好后，才能进行连续动作。尤其是刚开始学琴的人，如果不注意要领，将很难弹出乐音。而“弹挑”技法的结合运用得好坏，直接影响着由“弹挑”演变发展而成的各种指法，所以，正确地掌握“弹挑”演奏技法是提高琵琶演奏质量的关键。
二、“弹挑”的练习方法
1.“弹挑”的手型
“弹”，是由食指向外弹和手腕向外旋转两个动作组成。它是以手腕和食指大关节，也就是第三关节为支点，食指小关节，也就是第一、二关节为力点，力量集中在食指指端，拨动琴弦发音，食指触弦时自然弯曲。
“挑”，由大指向内挑进和手腕向内旋转两个动作组成。它是以手腕为支点，大指一、二关节为力点，力量集中在大指指端，挑后马上放松，恢复自然状态。
初练“弹挑”时，最容易犯的毛病是：弹出时前臂向下移动，挑进时前臂向上移动。一弹一挑前臂的活动，一上一下形如切菜，既难看又弹不好，对“弹挑”在演奏中的运用和发挥有很大的局限性。我们可以从理论上认清“弹挑”练习中指、腕、臂各自的功能和配合关系，多对着镜子练习，多思索，多总结。
2.演奏姿势
练习“弹挑”指法时，要注意手形姿势。基本姿势是大臂自然下垂，小臂呈水平状态并与面板平行，手腕自然放松，微突。食指指端保持自然弯曲，其他手指呈自然半握状态。手腕背面呈小量外突，手背面与面板呈斜状即小指侧处的腕关节作向外前方稍稍抬出;拇、食两指的指甲尖端要一般齐;不要把食指放在下面作左下方弹、拇指放在上面作向右上方挑，而要把拇、食指端捏成“凤眼”，因为用凤眼姿势演奏弹挑时，易于使拇、食两指指甲端在弦身的同一点上触弹，发音量及音色易于一致。
3.触弦的位置
基本“弹挑”的触弦位置应在复手上方3～4公分处，由于4根琴弦的弦力不同，因此，出现位置也不尽相同，一弦的触弦点低一点，二、三、四弦向相反的方向做适当的移动。基础“弹挑”的触弦角度为45度角。为保证食指与大指的触弦均等，在触弦时食指与大指呈自然弯曲状态。
4.“弹挑”的力度
“弹挑”时，首先要练好指关节的主动运动与发力，在弹奏快速弹挑时可稍用腕力，但臂力不可强用，整个状态应尽量自然，放松。同时，在练好指关节的用力方法后，也能在动作非常快速、运动幅度极小的情况下作出强弱的变化来。特别是“滚”指，是在弦上作连续而均匀、迅速的弹挑，产生一种类似长音的效果，对弹挑音色、音量的一致性要求非常严格。所以在初练弹挑时，一定要做到音量一致，节奏均匀。初练“弹挑”常因手形姿势不正确，运力关节不对而影响技巧的发挥。
“弹挑”，是琵琶右手技法中最基本、最主要的指法，也是右手所有指法的发源地。在学习的过程中，“弹挑”的正确结合引用，是贯穿于整个学习过程的，我们学好弹挑是一个必要手段，如果“弹挑”基础不扎实，我们是很难完成以后的学习，“弹挑”技法是我们学好琵琶的前提，只有基础扎实了，我们才能很好地掌握音色、速度、力度的结合运用。对于“弹挑”技法的练习，应该遵循由慢渐快，有浅入深的原则，直至在演奏中能够得心应手。尤其初学者在练习“弹挑”的过程中，不要急于求成，一定要既动手、又动脑，仔细分析，认真对待，注意各部位动作的协调配合，这样通过长时间正确练习，定能正确的掌握“弹挑”。
三、琵琶演奏中“弹挑”的重要性
在琵琶演奏学习中，“弹挑”技法与之有着密切的联系。实际上就是要学会并掌握大脑对手指的控制与支配的能力，意识各部位获得最佳配合，取得最佳效果。琵琶“弹挑”系统的各演奏技法，虽然表面看来各不相同，可谓色彩纷呈，各显奇妙。但是，如果从演奏方法的角度看，他们之间又有着极其密切的内在联系。
“弹挑”是右手指法中最基础的演奏指法，每首曲子中都会大量地用到“弹”与“挑”。
在我们刚开始学习琵琶的时候，“弹挑”是我们每一个学琴者接触最早的指法，也是从练习“弹”“挑”的演奏方法开始的。它是我们在学琴中打牢基础最重要的一个环节。比如，“弹挑”同时进行就称为“分”，两根弦同时弹称为“双弹”，有食指、中指、无名指、小指，一次弹出称为“轮指”。快速的“弹挑”成为“滚”，它是具有跳跃性和颗粒性的，在演奏中你如果对力度有所要求，要将点连成线，犹如以线串珠，那么你就一定要对弹挑的力度有所控制。同时弹三根或四根称为“扫”，同时挑三根或四根称为“拂”在琵琶演奏中，将弹得动作夸张、加大，便形成了“扫”。食指急速弹四根琴弦，发出一个强音，反之则是“拂”。“拂”和“扫”的配合应用，能有力的渲染气氛，增强气势。这些都是在“弹挑”的基础上，对“弹挑”的力度，动作的幅度，手腕与手指的配合而发展成的，以上这些技法都是出自“弹挑”系统的，而这个系统的演奏技法在实际应用中用得最多，最有表现力。因而无论在琵琶学习和琵琶演奏中，都受到人们的特别重视。当然，还有很多很多“弹挑”为基础的指法，在这里我就不一一介绍了。 在演奏中，不同速度、不同力度的“弹挑”，可以产生不同的音响效果，尤其是快速的“弹挑”，声音清脆，颗粒性强，能给人大珠小珠落玉盘的感觉，就像笛子演奏中的双吐一样，特别适合演奏情绪活泼，欢快的旋律。如：
(一)“弹”与“挑”的结合运用
谱例1：《春雨》片段
琵琶独奏曲《春雨》便很好地运用了这一技法每连续的十六分音符快速“弹挑”所产生的颗粒性音响，就像雨点滴滴答答的声音，巧妙地营造出春雨降落的气氛。在谱例中，我们可以看出，弹与挑正确地结合在一起，可以完美地表现乐曲的需要，基础扎实，才能把精力放在音色与速度的控制上。
(二)“弹挑”结合“遮分”技法的运用
谱例2：《新翻羽调绿腰》片段
《新翻羽调绿腰》这个片段，就是由“弹挑”和手腕配合进行的屈伸动作完成演奏的，而大臂与小臂相对稳定，无需明显动作，只要配合好就没有问题。
(三)“弹挑”结合“夹扫”的运用
谱例3：《阳春白雪》片段
在琵琶古曲《阳春白雪》的结尾处，就恰到好处地采用了“夹扫“的演奏手法，效果很好。他分别用“扫”“挑”“弹”“挑”的技法连续使用，弹奏由慢渐快的旋律时，可以使乐曲充满动感，产生一种不可抑止的推理，很利于将情绪推向高潮。这也是由扎实的弹挑基础演变的连续弹挑。
以上三个谱例都是由“弹挑”做基础而发展的技法，通过对右手各部位动作幅度大小，孰主孰辅的变化以及不同激发的不同组合，形成各不相同的演奏技法，归根结底，他们的原型都是“弹”与“挑”。所以，可以看出即便是同一种演奏技法，在不同的意境与需要中也会有不同的应用。而这些都是以弹挑作为基础，由此得以证明弹挑不好，是无法完成曲子的。
在演奏的过程中，一首曲子有各式各样的右手技法混合在一起，来表现不同的内容，而这些都是要靠我们平时在联系中不断积累才可以的。因为乐曲中的不同需要，我们要用右手不同的技法来展示，而不同技法又是在“弹挑”基础上发展的，所以不管怎么样，扎实的基础永远都是是为乐曲服务的。
所以可以看出，只要你“弹挑”的方法好，基础牢，右手的其他技巧也都能顺利掌握。我们在学习的路上慢慢积累，研究，能做到用脑练琴，就会慢慢地熟练起来，达到自己理想的演奏效果。琵琶之所以能从中国走向世界，是因为它有极丰富的表现力，而这丰富的表现力就在于它有极为丰富和复杂的演奏技巧，在这些演奏技巧中，右手技巧又较之左手更为复杂多变，而“弹挑”技法又是右手演奏的基本，所以右手的“弹挑”技巧在演奏中起着重要的作用。